The Palace of Mafra (Portuguese: Palácio de Mafra), also known as the Palace-Convent of Mafra and the Royal Building of Mafra (Real Edifício de Mafra), is a monumental Baroque and Neoclassical palace-monastery located in Mafra, Portugal, some 28 kilometres from Lisbon. Construction began in 1717 under King John V of Portugal and was completely concluded in 1755. The palace was classified as a National Monument in 1910 and was also a finalist in the Seven Wonders of Portugal. On 7 July 2019, the Royal Building of Mafra – Palace, Basilica, Convent, Cerco Garden and Hunting Park (Tapada) was inscribed as a UNESCO World Heritage Site. History The palace, which also served as a Franciscan friary, was built during the reign of King John V (1707–1750), as consequence of a vow the king made in 1711, to build a convent if his wife, Queen Mariana, gave him offspring. The birth of his first daughter the Infanta Barbara of Portugal, prompted construction of the palace to begin. The palace was conveniently located near royal hunting preserves, and was usually a secondary residence for the royal family. The construction was funded in large part from the proceeds of the colonies in Brazil, where gold and then diamonds were mined in vast quantities. This vast complex, largely built of Lioz stone, is among the most sumptuous Baroque buildings in Portugal and at 40,000 m², one of the largest royal palaces. Designed by the German architect João Frederico Ludovice, the palace was built symmetrically from a central axis, occupied by the basilica, and continues lengthwise through the main façade until two major towers. The structures of the convent are located behind the main façade. The building also includes a major library, with about 30,000 rare books. The basilica is decorated with several Italian statues and includes six historical pipe organs and two carillons, composed of 98 bells. Construction The exact site was chosen in 1713 and purchased in 1716. Construction began by the laying of the first stone on November 17, 1717 with a grand ceremony in the presence of the king, his entire court and the Cardinal Patriarch of Lisbon. Initially it was a relatively small project for a friary of 13 Capuchin friars, who were to observe strict poverty. However, when the flow of gold and diamonds from the Portuguese colony of Brazil started to arrive in Lisbon in abundance, the king changed his plans and announced the construction of a sumptuous palace along with a much enlarged friary. This immense wealth allowed the king to be a generous patron of the arts. He appointed an architect João Frederico Ludovice as director of the royal works at Mafra. Ludwig had studied architecture in Rome and knew contemporary Italian art. The extent of Ludwig's responsibility is unclear, as several other architects were involved in this project: the Milanese builder Carlos Baptista Garbo, Custódio Vieira, Manuel da Maia and even his own son António. However the application of the same architectural style over the whole building suggests the work of Ludwig as the head-architect in charge of the Royal Office of Works (Real Obra). Construction lasted 13 years and mobilized a vast army of workers from the entire country (a daily average of 15,000 but at the end climbing to 30,000 and a maximum of 45,000), under the command of António Ludovice, the son of the architect. In addition 7,000 soldiers were assigned to preserve order at the construction site. They used 400 kg of gunpowder to blast through the bedrock for the laying of foundations. There was even a hospital for the sick or wounded workers. A total of 1,383 workers died during the construction. The facade is 220 meters long. The whole complex covers 37,790 m² with about 1,200 rooms, more than 4,700 doors and windows, and 156 stairways. When complete the building consisted of a friary capable of sheltering 330 friars, along with a royal palace and a huge library of 30,000 books, embellished with marble, exotic woods and countless artworks taken from France, Flanders and Italy, which included six monumental pipe organs and the two carillons. The basilica and the convent were inaugurated on the day of the King's 41st birthday on October 22, 1730. The festivities lasted for 8 days and were of a scale never seen before in Portugal. The basilica was dedicated to Our Lady and to St. Anthony. However the building was not finished. The lantern on the cupola was completed in 1735. Work continued till 1755, when the work force was needed in Lisbon by the devastations of the Lisbon earthquake. Later history The palace was not occupied permanently by the royalty, who considered the rooms too gloomy. Nonetheless, it was a popular destination for the members of the royal family who enjoyed hunting in the nearby game preserve, the Tapada Nacional de Mafra. During the reign of King John VI the palace was inhabited for a whole year in 1807. The king was responsible for a partial renovation of the building by some well-known artists. However, with the French invasion of Portugal, in 1807, the royal family fled to Brazil, taking with them some of the best pieces of art and furniture in the building. Marshal Junot took up residence in the palace, to be driven out in turn by Wellington. In 1834, after the Liberal Wars, Queen Maria II ordered the dissolution of the religious orders and the convent was abandoned by the Franciscans. During the last reigns of the House of Braganza, the palace was mainly used as a base for hunting. In 1849 the monastery part of the building was assigned to the military, a situation still in use today. The last king of Portugal, Manuel II, following the proclamation of the republic, left on 5 October 1910 from the palace to the nearby coastal village of Ericeira on his way to exile. The palace was declared a national monument in 1907.[citation needed] At present, the building is conserved by the Portuguese Institute of the Architectonic Patrimony, which carried out several recovery programs, including the conservation of the main façade. A major restoration of the historical pipe organs began in 1998 with the collaboration of foreign experts and was finished in 2010. The restoration won the Europa Nostra 2012 award. Description Façade The imposing façade, built of local limestone, is 220 m long and faces the town of Mafra. At each end of the façade stands a square tower with a bulbous dome, such as found in Central Europe. The church, built in white marble, is located in the centre of the main façade, symmetrically flanked on both sides by the royal palace. The king, wishing to rival the splendour of Rome, had sought architectural advice from his ambassador to the Vatican, who sent him small-scale models of important Roman religious buildings. The benedictal balcony at its centre is clearly mirrored on the balcony of St. Peter's Basilica in Rome. But this balcony is rather intended for the king, as a symbol of his power, than for the benedictions by a prelate. The two church towers (68 m high) are inspired by the towers of Sant'Agnese in Agone (by the Roman Baroque architect Francesco Borromini). Their two carillons contain a total of 92 church bells, founded in Antwerp. The story goes that the Flemish bell-founders were so astonished by the size of their commission, that they asked to be paid in advance. The king retorted by doubling the offered amount. These carillons constitute the largest historical collection in the world. The two towers are connected by two rows of Corinthian columns. The top row contains the statues of St. Dominic and St. Francis, sculpted from Carrara marble, standing in a niche on each side of the balcony. The lower row contains the statues of St. Clara and St. Elisabeth of Hungary. Royal Palace The spacious royal apartments are situated on the second floor. The apartments of the king are situated at the end of the palace while the apartment of the queen is 200 m away at the other end. Such was this distance that, when the king left his apartment towards the apartment of the queen, this was announced to the queen by the sound of a trumpet. As king John VI had taken with him some of the best pieces of art and furniture in the building when the royal family fled in 1808 for the advancing French troops to Brazil, most rooms had to be redecorated in the original style. The Hunting trophy room (Sala dos Troféus) is decorated with numerous skulls of deer, the furniture is constructed of antlers and covered with deerskin and even the candleholders are made of deer antlers. The Benediction Gallery (Sala da Benção) borders at the upper level of the basilica. The royal family could here attend Mass, seated at a window opening unto the basilica. The bust of John V in this hall is a work of the Italian Alessandro Giusti. The Throne Room, the Guard Room and the Room of Goddess Diana are decorated with murals by artist such as Ciryllo Wolkmar Machado, Bernardo Oliveira Góis and Vieira Lusitano. Basilica The church is built in the form of a Latin cross with a length of 63 m. It is rather narrow (16.5 m), an impression accentuated by the height of its nave (21.5 m). The vestibule (Galilee porch) contains a group of large sculptures in Carrara marble, representing the patron saints of several monastic orders. The interior makes abundantly use of local rose-coloured marble, intermingled with white marble in different patterns. The multi-coloured designs of the floor are repeated on the ceiling. The barrel vault rests on fluted Corinthian semicolumns standing between the side chapels. The chapels in the transept contain altarpieces in jasper made by sculptors from the School of Mafra. The side aisles display 58 marble statues commissioned from the best Roman sculptors of their time. The All Saint's chapel in the transept is screened from the crossing by iron railings with bronze ornaments, made in Antwerp. The choir has a magnificent giant candleholder with seven lamps sprouting from the mouth of seven rolled-up snakes. Above the main altar, inserting into the ceiling, is a gigantic jasper crucifix of 4.2 m, flanked by two kneeling angels, made by the School of Mafra. The cupola over the crossing was also inspired by the cupola of Sant'Agnese in Agone (by the Roman Baroque architect Francesco Borromini). This 70 m-high cupola with a small lantern atop, is carried by four finely sculpted arcs in rose and white marble. There are six organs, four of which are located in the transept, constituting a rather uncommon ensemble. There were built by Joaquim Peres Fontanes and António Xavier Machado Cerveira between 1792 and 1807 (when the French troops occupied Mafra). They were made out of partially gilded Brazilian wood. The largest pipe is 6 m high and has a diameter of 0.28 m. King John V had commissioned liturgical vestments from master embroiderers from Genoa and Milan, such as Giuliano Saturni and Benedetto Salandri, and from France. They attest of superb quality and workmanship by their embroidering in gold technique and the use of silk thread in the same colour. The religious paintings in the basilica and the convent constitute one of the most significant 18th century collections in Portugal. They include works by the Italians Agostino Masucci, Corrado Giaquinto, Francesco Trevisani, Pompeo Batoni and some Portuguese students in Rome such as Vieira Lusitano and Inácio de Oliveira Bernardes. The sculpture collection contains works by almost every major Roman sculptor from the first half of the 18th century. At that time, it represented the biggest single order done by a foreign power in Rome and still is one of the biggest collections in existence. The parish of Mafra (Santo André de Mafra) and the Royal and Venerable Confraternity of the Most Blessed Sacrament of Mafra (Portuguese: Real e Venerável Irmandade do Santíssimo Sacramento de Mafra) have their headquarters in the Basilica. On 10 November 2020, Pope Francis granted a canonical coronation to the image of Our Lady of Solitude of the basilica, guarded by the Confraternity of the Most Blessed Sacrament. Library The Rococo library, situated at the back of the second floor, is truly the highlight of this palace, rivalling the grandeur of the library of the Melk Abbey in Austria. Built by Manuel Caetano de Sousa, this library is 88 m long, 9.5 m wide and 13 m high. The magnificent floor is covered with tiles of rose, grey and white marble. The wooden bookshelves in Rococo style are situated on the sidewalls in two rows, separated by a balcony with a wooden railing. They contain over 36,000 leather-bound volumes, attesting of the extent of western knowledge from the 14th to the 19th century. Among them, are many valuable bibliographical jewels, such as incunabula. These beautiful finished volumes were bound in the local workshop (Livraria) in the rocaille style (also by Manuel Caetano de Sousa). The library is known for homing bats which protect the books from insect damage. The Library was used in Gulliver's Travels (1996) as the Great Chamber of War for the Emperor of Lilliput. Convent The rectangle behind the church and the palace houses the friary of the Franciscan friars of Arrábida Order (Ordem de São Francisco da Província da Arrábida) with cells for about 300 friars in long corridors on several floors. Between 1771 and 1791 this monastery was occupied by the Hermit Friars of St. Augustine. Mafra School of Sculpture The Mafra School of Sculpture was founded during the reign of king Joseph I of Portugal, successor of king John V. As the Mafra National Palace had a great need for sculptors, local and from abroad, it became the location of a sculpture academy headed by the Italian Alessandro Giusti (1715–1799). Among the teachers were several important sculptors, such as José de Almeida (1709–1769), Claude de Laprade (1682–1738) and Giovanni Antonio da Padova (who created most of the statues for the cathedral of Évora). The academy was awarded many commissions by the Augustinians from the monastery, resulting in the many marble statues and retables in marble and jasper in the basilica. This academy produced several generations of Portuguese sculptors, such as Joaquim Machado de Castro (1731–1822). Cultural influence A major reference to the construction of the palace is made in the novel Baltasar and Blimunda (Memorial do Convento), written by the Portuguese Nobel laureate José Saramago. The main character, Baltasar, born in Mafra, works on the construction of the palace. Saramago makes a detailed description of the building process, including the transport of a giant stone from the quarry to the building site (which Baltasar assists with), depicting it as a torture for those who helped build the palace.

O Palácio Nacional de Mafra, também conhecido como Convento de Mafra, localiza-se no concelho de Mafra, no distrito de Lisboa, em Portugal, a cerca de 25 quilómetros de Lisboa. É composto por um palácio e um convento, em estilo barroco, de influência romana e germânica, a que se associa um jardim e uma tapada. Os trabalhos da sua construção iniciaram-se em 1717 por iniciativa do rei D. João V, em virtude de uma promessa que fizera em nome da descendência que viesse a obter da rainha D. Maria Ana de Áustria. O edifício foi projetado por João Frederico Ludovice, ourives, arquiteto e engenheiro militar suábio, e edificado pelo engenheiro-mor Custódio Vieira, ocupa uma área aproximada de quatro hectares. Em conjunto com o Jardim e a Tapada, esta antiga propriedade real soma cerca de 1 200 hectares. É constituído por cerca de 1 200 divisões, mais de 4 700 portas e janelas, 156 escadarias e 29 pátios e saguões. Está classificado como Monumento Nacional, desde 1907, e inscrito na Lista do Património Mundial da Humanidade pela UNESCO, em 2019, sendo parte do sítio cultural designado de Real Edifício de Mafra, composto pelo palácio, que integra a basílica (com conjunto de 6 órgãos e 2 carrilhões) e a biblioteca, um convento e estabelecimentos de ensino, o Jardim do Cerco e a Tapada. A sua construção é tema da obra Memorial do Convento, de José Saramago. Está em curso a transferência, para uma parte da ala norte do edifício, do Museu Nacional da Música. O cargo de diretor do Palácio Nacional de Mafra é, atualmente, desempenhado por Sérgio Gorjão. Classificações Foi classificado como Monumento Nacional pelo Decreto de 10-01-1907, DG, n.º 14, de 17-01-1907 (classificou o Convento de Mafra); e pelo Decreto de 16-06-1910, DG, n.º 136, de 23-06-1910 (classificou a Basílica de Mafra). Foi inscrito na Lista do Património Mundial da Humanidade pela UNESCO, na 43.ª Sessão do Comité do Património Mundial, a 7 de julho de 2019, realizada em Baku, Azerbaijão. Basílica A basílica, inspirada nas grandes igrejas de Roma, é um templo de grandes dimensões, sendo a obra de maior referência no reinado de D. João V, a partir da qual muda o paradigma da artes em Portugal e se difunde o chamado barroco joanino. O Palácio e a sua Basílica é representativa da necessidade de afirmação política da monarquia portuguesa, inserindo-a no quadro das grandes monarquias europeias, em estreita relação com a Santa Sé, como forma da afirmação de Portugal restaurado, da grandeza imperial ultramarina e do poder absoluto de D. João V, poder este que lhe advinha do seu direito natural e divino. A capela-real do Palácio de Mafra detém a dignidade de basílica por aplicação da Bula de Clemente XI, de 7 de Novembro de 1716, originalmente destinada à capela do Paço da Ribeira e que confere às capelas reais de Portugal essa categoria. O lançamento da primeira pedra da Real Basílica de Mafra ocorreu a 17 de Novembro 1717 e foi sagrada a 22 de outubro de 1730, dia do 41.º aniversário do Rei D. João V, sendo dedicada à Virgem Maria (título genérico) e a Santo António. É adornada por um dos maiores conjuntos de estatuária italiana fora de Itália, composta por 58 estátuas de vulto, 3 medalhões e um grande crucifixo com anjos em adoração, maioritariamente produzida em Roma e Florença, em mármore de Carrara. Originalmente, para a Basílica, foram executados diversas pinturas para os retábulos e sobre-portas, a maior parte deles retirados e substituídos por altos-relevos em pedra. A partir de meados do século XVIII foram esculpidos os novos retábulos pétreos da Basílica, da autoria de Alessandro Giusti, artista de origem italiana que, em Mafra, iniciou a Escola de Escultura (precursora da Real Academia de Belas Artes, de Lisboa, e da Academia Imperial de Belas Artes, do Rio de Janeiro). A basílica dispõe de seis órgãos históricos, formando um conjunto único no mundo, por terem sido projetados e construídos para tocarem, se necessário, em simultâneo. No final do século XVIII a construção do novo conjunto de seis órgãos foi encomendada na regência do príncipe D. João aos mestres organeiros portugueses, António Xavier Machado e Cerveira e Peres Fontanes, tendo sido aí instalados entre 1792 e 1807, substituindo os órgãos originais do reinado de D. João V. Este conjunto foi restaurado a partir de 1994, tendo recebido o prémio Europa Nostra. A basílica alberga, desde 1836, o serviço da paróquia de Santo André de Mafra e a Real e Venerável Irmandade do Santíssimo Sacramento de Mafra. Com a Implantação da República Portuguesa, em 5 de Outubro de 1910, e com a subsequente Lei da Separação do Estado das Igrejas, uma parte significativa das alfaias e objectos de culto da basílica passaram a integrar o espólio do núcleo de arte sacra do museu então criado nas dependências do antigo palácio e do extinto convento, e as respectivas reservas. No entanto, parte desses objectos continuaram, e continuam ainda hoje, a ser usados nas funções religiosas da basílica, ao abrigo do disposto no Artigo 6.º da Concordata entre a Santa Sé e Portugal de 1940, e no ponto 2 do Artigo 22.º da Concordata entre a Santa Sé e Portugal de 2004, assinada em 18 de Maio de 2004, que substituiu a Concordata de 1940. Por decreto de 10 de Novembro de 2020, o Papa Francisco concedeu a coroação canónica da imagem de Nossa Senhora da Soledade exposta ao culto na Basílica de Mafra, sendo esta a terceira imagem mariana portuguesa a receber essa graça pontifícia. Convento Em 1711, no cumprimento de um voto de ação de graças pelo nascimento de um um herdeiro, D. João V autoriza a construção de um convento destinado aos frades capuchos da Ordem de São Francisco, prevendo-se inicialmente a construção de um pequeno cenóbio para 13 frades. Com a decisão de se construir, em Mafra, o novo Palácio Real e de aí integrar a dupla função de Residência de Estado e de casa religiosa, os projetos iniciais para albergar um número cada vez maior de frades (13, 40, 80) foram abandonados e adotou-se um novo modelo construtivo, ao Modo Nostro jesuítico, permitindo albergar uma comunidade de 300 frades. Projetado por João Frederico Ludovice, que estivera ao serviço dos Jesuítas da Igreja de Jesus, em Roma, e onde estudou e conviveu com vários arquitetos de renome, dirigiu a obra (integrada no complexo do Palácio-Convento), partilhando a sua conclusão com o seu filho João Pedro Ludovice, também arquiteto, formado no estaleiro e Casa do Risco, de Mafra. Trezentos e vinte e oito frades arrábidos ingressaram, em 1730, na comunidade de Mafra, vindos de diversos conventos na região mandados extinguir por Decreto Real. No reinado de D. José I, em 1771, os franciscanos, já em número muito reduzido, foram enviados para o Convento da Arrábida, em Setúbal, passando a casa religiosa a albergar os Cónegos Regrantes de Santo Agostinho, transferidos de São Vicente de Fora para Mafra. No reinado de D. Maria I, em 1791, os franciscanos regressam de novo a Mafra. No período de maior apogeu da comunidade religiosa, neste convento consumiam-se por ano 120 pipas de vinho, 70 pipas de azeite, quase 10 toneladas de arroz e 600 vacas. Em 1820 a comunidade era de 40 frades, número que se manteve relativamente constante até à data da saída definitiva dos franciscanos em Agosto de 1833, em plenas guerras liberais. Pouco depois os Cónegos Regrantes de Santo Agostinho regressam pela última vez a Mafra, por um prazo inferior a um ano, até 30 de maio de 1834, data em que foi decretada a extinção das Ordens Religiosas. Como bem pertencente à Coroa, este convento não foi vendido em hasta pública, passando à Fazenda nacional sob gestão do Almoxarifado do Palácio até 24 de Março de 1841, data em que uma parte foi entregue ao Exército Português e outra parte permaneceu a uso da Casa Real até à implantação da República, em 1910. Palácio Bibliografia coeva refere que D. João V fez a promessa de mandar edificar um convento em Mafra em agradecimento pelo nascimento do primeiro herdeiro; outras versões referem que por se ter curado de uma doença que padecia. Crê-se que o nascimento da princesa Maria Bárbara determinou o cumprimento da promessa, autorizando-se a construção de um pequeno convento em 1711. O projeto original para a construção do convento no Alto da Vela, em Mafra, foi abandonado; bem como a ideia de se edificar em Lisboa um novo Palácio Real, para o qual Filippo Juvarra havia realizado vários esboços. Cerca de 1714 D. João V concentra em Mafra a construção do novo Palácio Real, anexo ao qual existiria o Convento franciscano. Contrata Johann Friedrich Ludwig (conhecido como João Frederico Ludovice), ourives com conhecimentos de arquitetura e com experiência em Roma. Nos anos seguintes desenvolve-se a fase de projeto. Os trabalhos começaram a 17 de Novembro de 1717, com o lançamento da primeira pedra da Basílica e com a abertura dos alicerces para a construção da parte principal do palácio, nomeadamente, os torreões, ala poente e parte das alas norte e sul, continuadas na área de implantação do edifício durante os anos seguintes. Este projeto megalómano foi custeado com o quinto do ouro do Brasil, que começou a confluir em grande abundância nos cofres da Coroa. Nos momentos de maior atividade, o estaleiro chegou a empregar 52 mil trabalhadores sob direção técnica do engenheiro-mor Custódio Vieira, responsável máximo pelas obras públicas em Portugal, como a do Aqueduto das Águas Livres. Em 1730 João Frederico Ludovice, após a sagração da Basílica, reparte a direção das obras em Mafra com o seu filho João Pedro Ludovice, formado em cânones em Coimbra e também arquiteto formado na Casa (ou Escola) do Risco da Real Obra de Mafra, que as acompanha até ao ano de 1744. As ideias patentes neste Palácio-Convento foram inspiradas nos grandes edifícios urbanos do Barroco internacional, tendo como referência vários edifícios italianos. Deste palácio partiram as cortes de D. João (príncipe regente) para o Brasil (Novembro de 1807), deixando de ter uso como residência permanente. Durante os últimos reinados da Dinastia de Bragança, o palácio foi utilizado como residência esporádica, sobretudo nas épocas de veraneio e de caça. Daqui partiu para o exílio, a 5 de Outubro de 1910, o último rei português, D. Manuel II. Embora estivesse aberto à visitação pública pelo menos desde 1904, data em que o periódico local "O Correio de Mafra" publica as condições de visita ao Real Edifício, estabelecendo-se informalmente um circuito de visita com enquadramento museológico, oficialmente abriu ao público em março de 1911, sendo o primeiro palácio nacional aberto ao público como museu. Nele pode visitar-se uma parte significativa do palácio real, a biblioteca e a enfermaria com a dupla função de capela, com dezasseis alcovas de onde os pacientes podiam ver e ouvir missa. No piso superior encontram-se as salas do palácio estendendo-se a todo o comprimento da fachada ocidental, com os aposentos do rei e da rainha, respetivamente nos torreões Norte e Sul, separados entre si por uma galeria/corredor de 232 m de comprimento, a maior do seu género na Europa. Aposentos Algumas das principais divisões do palácio são: sala de Diana, sala do trono, torreão norte, oratório norte, galeria principal, sala das descobertas, sala dos destinos, sala da guarda, sala da bênção, sala dos camaristas, torreão sul, oratório sul, sala de D. Pedro V, sala de música, sala de jogos, sala da caça, sala de jantar, salão grande dos frades, celas fradescas e a biblioteca. Sala de Diana, a designação deve-se à pintura do teto que representa Diana, a deusa da caça, obra da autoria de Cirilo Volkmar Machado (1748-1823), no âmbito da campanha decorativa executada a partir de 1796 por encomenda do Príncipe Regente D. João, futuro rei D. João VI. Pintura inspirada num quadro de Domenichino ("Caçada de Diana"), existente na Galeria Borghese em Roma. Sala do Trono, Destinada às audiências régias. A pintura do teto representa uma alegoria à "Lusitânia" no âmbito da campanha decorativa desenvolvida a partir de 1796 por Cirilo Volkmar Machado. Paredes decoradas com pinturas a fresco representando as oito Virtudes Reais, da autoria de Domingos Sequeira (1768-1837). Torreão Norte, aposentos privados do Rei, usados até à morte do Rei-Consorte D. Fernando (1816/1885), marido da rainha D. Maria II. O torreão funcionava como um apartamento independente com a cozinha na cave, a despensa no piso térreo, o quarto do camarista e os aposentos do Rei no 1º e os criados nos sótãos. Galeria Principal, trata-se de um dos maiores corredores palacianos da Europa, tem 232 m entre as suas extremidades, ligando os aposentos do Rei no Torreão Norte aos aposentos da Rainha no Torreão Sul. Sala das Descobertas, a pintura do teto é de Cirilo Volkmar Machado, representa os feitos ultramarinos dos portugueses, representando Vasco da Gama (derrotando o Adamastor), Pedro Álvares Cabral, Cristóvão Colombo e o Infante D. Henrique. As paredes estavam preenchidas com quadros representando as façanhas dos Castros, Albuquerques, Almeidas e Mascarenhas na Índia, levadas pelo rei D. João VI para o Brasil nunca tendo regressado. Sala dos Destinos, no teto, pintura de Cirilo Volkmar Machado, representando o "Templo do Destino", destaca-se a figura da "Providência" que entrega a D. Afonso Henriques o "Livro dos Destinos da Pátria". Estão ainda representados, Hugo Capeto rei de França, o conde D. Henrique de Borgonha, pai de D. Afonso Henriques e todos os restantes monarcas portugueses até D. João IV. Sala da Guarda, antiga entrada do palácio onde permanecia a Guarda Real quando a Família Real estava no palácio. A pintura do teto é de Cirilo Volkmar Machado e representa "O Precipício de Faetonte", personagem e história mitológica. Sala da Bênção, sala que é o ponto central da fachada principal, aberta para a praça/terreiro D. João V e para a Basílica. Das varandas a Família Real assistia às cerimónias religiosas e aparecia ao povo. Sala dos Camaristas, como o nome indica era a sala onde ficavam os camaristas quando a Família Real se encontrava em Mafra. A pintura do teto é da autoria de Cirilo Volkmar Machado (fim do século XVIII), representa ao centro as "Quinas de Portugal" rodeadas por vários deuses gregos e pela "Fecundidade", que tem em cada mão cornucópias da abundância, das quais saem crianças sustentando grinaldas de flores. Pintura que pretende invocar a fecundidade da Princesa D. Carlota Joaquina de Bourbon, casada com o príncipe D. João, futuro rei D. João VI. Torreão Sul, aposentos privados da Rainha incluindo o quarto de cama. A decoração das paredes foi executada na campanha de 1855/58, por ocasião da entronização de D. Pedro V e do seu casamento com D. Estefânia. Foi neste quarto que o rei D. Manuel II passou a última noite em Portugal, antes da sua partida para o exílio, aquando da implantação da República em 5 de Outubro de 1910. Oratório Sul, trata-se da capela privada dos aposentos da rainha no torreão sul. A pintura do teto é de Cirilo Volkmar Machado, mandada pintar pelo príncipe regente D. João (futuro D. João VI) e sua mulher, D. Carlota Joaquina, em finais do século XVIII, representando santos prostrados diante da Santíssima Trindade pedindo descendência para o trono. Sala de D. Pedro V, também nomeada Sala Vermelha ou Sala de Espera, pois era aqui que os convidados esperavam antes de serem anunciados e recebidos pela família real. Este aposento pela decoração reflete a vivência romântica do século XIX datando de 1855 e 1858, aquando das campanhas de obras realizadas no palácio pela ocasião da subida ao trono de D. Pedro V e do seu casamento com D. Estefânia respectivamente. Sala da Música, também conhecida por Sala de Reepção ou Sala Amarela. Era aqui que a Família Real recebia os seus convidados nas datas festivas, já sem o tradicional beija-mão real, abolido por D. Pedro V, costume que era anteriormente realizado na sala de audiências do Torreão Norte. Sala de Jogos, nesta sala encontram-se vários jogos praticados nos séculos XVIII e XIX, nomeadamente, o Bilhar Chinês, a mesa de bilhar e o jogo do Pião. Sala de Caça, o mobiliário e decoração desta sala é alusivo à caça, um gosto e prática da família real aquando das visitas regulares ao palácio, com exibição de inúmeros troféus. Sala de Jantar, sala de jantar de finais do século XIX, com mesa e cadeiras executadas na Penitenciária de Lisboa e ofertadas ao rei D. Carlos. Salão Grande das Infantas, uma das maiores salas do palácio, a que se acede a um conjunto de antigos quartos destinados a albergar as damas de companhia das Infantas de Portugal. No século XIX este espaço foi usado pelo quartel e musealizado no século XX como espaço conventual, sem nunca o ter sido, decorado com o mobiliário conventual do século XVIII. Palacete dos Infantes e Palacete das Infantas, Espaço destinado aos aposentos privativos dos Infantes e das Infantas de Portugal, uma unidade habitacional posicionada no corpo nascente do edifício, antes das antecâmaras da Biblioteca, a que se acedia de forma independente através de escadarias nos vértices nordeste e sudeste do edifício. Embora seja uma das características distintivas deste palácio (que albergava quatro unidades de alojamento privativas e independestes, duas para as pessoas reais e duas para os membros masculinos e femininos da família real), estes espaços não se encontram abertos ao público. Outros espaços emblemáticos, Existem vários outros espaços abertos ao público no circuito de visita, ou visitáveis por solicitação: a Capela do Campo Santo, a Enfermaria Superior, o Corredor das Aulas, a Sala dos Atos Literários (ou das Conclusões), a Sala do Capítulo (ou Sala Elíptica), a Sala dos Lavatórios, a Sala "de Profundis", o Refeitório conventual, a escadaria grande conventual, o Parlatório, e Sala das Quatro Colunas, o conjunto das diversas cozinhas conventuais e palacianas, as antigas capelas dos 7 Altares e dos 5 altares (hoje respetivamente auditório e biblioteca militar), o sistema de esgotos, entre outros. O Palácio de Mafra foi a principal escola de construção do século XVIII em Portugal. Aqui aprenderam e trabalharam não só engenheiros e arquitetos, como operários especializados – entalhadores de pedra, marceneiros, vidraceiros e até escultores. Para esta Real Obra se inventaram máquinas e guindastes que elevavam os grandes blocos de pedra que por vezes obrigavam à utilização simultânea de 30 ou até 50 juntas de bois. Foi esta grande experiência construtiva que permitiu a reconstrução de Lisboa depois do terramoto de 1755. As pedras utilizadas são da região de Loures, Sintra e Pêro Pinheiro, nomeadamente o "Amarelo" de Salemas, o "Encarnadão “Chainette”" e o "St. Florien Rose" de Lameiras, freguesia da Terrugem, o "Lioz Azulino", da Maceira, freguesia de Montelavar ou o "Negro" de Mem Martins. Ao centro, a imponente fachada é valorizada pelas torres da basílica coberta com uma cúpula. O interior da basílica é forrado a mármore e equipado com seis órgãos do princípio do século XIX, com um repertório exclusivo que não pode ser tocado em mais nenhum local do mundo. O átrio da basílica é decorado por belas esculturas italianas. Aqui existiu ainda a Escola de Escultura de Mafra, criada por D. José em 1754, foram muitos os artistas portugueses e estrangeiros que aí estudaram sob a orientação do escultor italiano Alessandro Giusti. O real edifício de Mafra é um organismo complexo, delimitado nos seus ângulos por duas torres-blocos, de linguagem militar, onde vamos encontrar os palácios do rei e da rainha, tendo a igreja como ponto central. O convento ocupa a parte de trás do edifício, ou seja, a fachada principal é destinada ao rei, e na sua parte posterior é que vai surgir o convento.

Free 5.00 EUR 0 - 12 years: free Students, Seniors: 50% discount Family: 20% discount - Free entrance on Sundays and holidays - WC geral@pnmafra.dgpc.pt - Closed on Tuesdays and holidays - Inaccessible for wheelchairs - Pets are not allowed - Guided tours by prior arrangement: +10% of price

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