The Palace of Ajuda (Portuguese: Palácio da Ajuda, Portuguese pronunciation: [ɐˈʒudɐ]) is a neoclassical monument in the civil parish of Ajuda in the city of Lisbon, central Portugal. Built on the site of a temporary wooden building constructed to house the Royal family after the 1755 earthquake and tsunami, it was originally begun by architect Manuel Caetano de Sousa, who planned a late Baroque-Rococo building. Later, it was entrusted to José da Costa e Silva and Francisco Xavier Fabri, who planned a magnificent building in the modern neoclassical style. Over time, the project underwent several periods when the construction was stopped or slowed due to financial constraints or political conflicts. When the Royal Family had to flee to Brazil (in 1807), following the invasion of Portugal by French troops, the work proceeded very slowly with Fabri taking charge of the project, later followed by António Francisco Rosa. Lack of financial resources would also result in the scaling down of the project. The construction of the Ajuda Palace, which began in 1796 and lasted until the late 19th century, was a project plagued by various political, economic and artistic/architectural problems. It was invaded by Napoleon's troops in 1807, and discontinued by Liberal forces who imposed a constitutional monarchy that reduced the power of the royal family. Artistically, it was a convergence of the Baroque styles from Mafra, very connected to regal authority, with the birth of the Neoclassic style from Italy. Further interruptions occurred, due to a lack of funds, political sanctions or disconnection between the workers and the authorities responsible for the project. The project was modified several times, but was generally authored by Manuel Caetano de Sousa (the last Baroque architect) and, later, Costa e Silva and Fabri, both of them Bolognese architects whose tastes crossed the architectural spectrum, but in which Neoclassicism predominated. When the palace finally became a permanent residence of the royal family during the reign of King Luis I and his wife, Maria Pia of Savoy, their architect, Possidónio da Silva, introduced many aesthetic changes and turned one of the lateral façades into the main one. Most of the palace interiors were designed during King Luis I’s reign by his wife, Queen Maria Pia and Possidónio da Silva. Maria Pia lived in the palace from the day she became Queen of Portugal, in 1862, until the republican Revolution in 1910, when the royal family was forced into exile. Architecture The Ajuda National Palace is located on a hilltop of the central part of the parish of Ajuda overlooking the historic centre of Lisbon and Tagus River, south of the Monsanto Forest Park. Its main access way in theLargo da Ajuda on the eastern side of the property, but it is also transited by the Calçada do Mirante à Ajuda (north) and Rua dos Marcos (west). Although the Palace occupies a block on the heights of Ajuda, its delineated space extends to several gardens and lands around the main building. This includes: the Jardim das Damas (Lady's Garden) fronting the northern façade of the Palace; the Sala da Física (Physics Hall), in the north-eastern corner fronting the Palace; the clock-tower, also known as the Torre do Galo (Rooster's Tower), isolated in front of the Palace; and the larger Jardim Botânico (Botanical Garden), southwest and across the street from the Palace. Exterior One of the earliest neoclassical buildings in Lisbon, the palace is an irregular rectangular building, divided into four wings (with the western wing being incomplete) around a large quadrangle, paved with Portuguese calçada in geometric designs. Each wing is occupied by distinct entities: the eastern and southern wings are occupied by museum exhibitions of the Palace of Ajuda; the northern wing belongs to the installations of the Instituto de Museus e Conservação (Institute of Museums and Conservation), the Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico (Institute for Architectural Management and Archaeological Heritage), part of the Secretaria-Geral do Ministério da Cultura (General Secretariat of the Ministry of Culture), the Ajuda Library and a gallery for temporary exhibits. The building evolved to a two-three storey structure, on an inclined plot of land, with a façade of ashlar limestone. The main symmetrical façade is oriented towards the east, with a central body and tympanum, extending to two lateral towers. This façade is two floors high, the inferior level marked by three arches, surmounted by (and separated by) Tuscan-Ionian columns supporting the secondary floor/veranda. On the second floor of the main body, the space is protected by balusters protecting the three Roman arch-windows, surmounted by a frieze of garlands, and divided by six Tuscan-Ionic columns. Between the central body and towers are eight panels consisting of two-floors and a mezzanine, each panel divided by two orders of columns: on the first floor Tuscan and on the second floor Tuscan-Ionic columns. The first floor windows are moulded and trimmed sills with cornices, while a similar number of windows on the upper floor have veranda-like railings, surmounted by smaller square windows. The three-storey towers are also divided by Tuscan and Tuscan-Ionic columns: the first floor, have three windows and sills with angular cornices on the outside and rounded cornices on the interior; the intermediary floor has a comparable number of windows, while the third floor windows are surmounted by smaller windows (much like on the panels). The southern lateral façade has three storeys, with 19 windows in succession, comparable to the main entrance, although there are a series of niches at the base. The uncompleted western façade show signs of vestiges of various dependencies with a wall of open window sills/arches with Tuscan pillars and access to the central courtyard by three rounded arches. Embedded in the vast foyer with a vaulted edge supported by Tuscan columns, has twenty-two marble statues, some signed and dated. The vestibule is the main access to the Palace, the Library and Exhibition Gallery, which by is made through the vestibule, through a monumental staircase and rounded arches. The ample courtyard is paved in Portuguese calçada, and is surrounded by two four-storey tall wings (north and south): the main floor, with central arch and doorway is flanked by rectangular windows surmounted by smaller square windows; and the superior floors, are composed of veranda-windows with simple frames and cornices and balusters/guardrails. Interior The interior is laid out with interconnecting halls, with a central corridor of staircases and elevators. On the main floor entrance hall, with a succession of the museum in lateral directions, there is a staircase beside two niches with the figures of Justiça and Prudência, which access the Sala dos Archeiros (Archers Hall) completed by Joaquim Machado de Castro and his disciples.

O Palácio Nacional da Ajuda ou Paço de Nossa Senhora da Ajuda é um monumento nacional português, situado na freguesia da Ajuda, em Lisboa. A sua construção teve início no fim do século XVIII (1795) para substituir a Real Barraca, Paço Real assim chamado por ser de madeira. O projeto inicial, da autoria de Manuel Caetano de Sousa, sofreu uma alteração profunda com novo projeto em 1802. De inspiração neoclássica, da autoria dos arquitetos Francisco Xavier Fabri e José da Costa e Silva, o Palácio foi habitado com várias interrupções, tendo ficado inacabado. Funcionou como Paço Real com o rei D. Luis I (1838-1889), que aí se instalou definitivamente a partir de 1861. No vestíbulo, merecem destaque as 47 estátuas assinadas por artistas portugueses. Encerrado com a implantação da República em 1910, o interior do Palácio foi tornado museu, a partir de 1968, apresentando um relevante acervo de mobiliário, ourivesaria, pratas e joalharia. Entre 2018 e 2020 decorrerão as obras do "remate" da ala poente do palácio que terminarão assim o palácio inacabado e onde será instalada uma caixa-forte para receber a coleção das Joias da Coroa Portuguesa. Antigo Palácio Real, é hoje em grande parte um museu, estando instalados no restante edifício a Biblioteca Nacional da Ajuda, o Ministério da Cultura, a Galeria de Pintura do rei D. Luís I e a Direção Geral do Património Cultural. O Palácio e o Museu são geridos pela Direção Geral do Património Cultural e pela Presidência da República. Colecções do Palácio O Palácio tem importantes colecções de artes decorativas do século XV ao século XX, sendo de destacar os núcleos dos séculos XVIII e XIX, nomeadamente de: ourivesaria, joalharia, têxteis, mobiliário, vidro e cerâmica, bem como as colecções de pintura, gravura, escultura e fotografia. Cerâmica O acervo de cerâmica conta com cerca de 17.000 peças em porcelana, faiança e grês, assumindo um papel de relevo nas artes decorativas expostas. Representativo das correntes estilísticas do Séc. XIX, inclui exemplares datados do séc. XVI ao início do séc. XX. Escultura A colecção de escultura é composta por cerca de 400 obras, produzidas maioritariamente entre a primeira metade do século XIX e a segunda década do século XX. Deste espólio fazem parte obras em mármore, bronze, madeira, marfim e gesso, das escolas italiana, portuguesa e francesa. Os valores escultóricos apresentados relacionam-se ao paradigma oitocentista, que varia entre o neoclassicismo, romantismo, naturalismo e realismo e expressões de modernidade. Fotografia Colecção notória pela variedade de autores e espécies reunidas, é uma colecção que permite traçar a história da fotografia em Portugal. É constituída por múltiplas tipologias, com inúmeros formatos e tipos de suporte onde estão representados mais de 300 fotógrafos. Joalharia Esta colecção caracteriza-se por uma grande diversidade de tipologias e proveniências de finais do século XVII a finais do século XIX. Por questões de segurança, e de autenticidade dos interiores do palácio, a maioria das peças de joalharia não se encontra, exposta ao público. Dentro desta colecção distinguem-se dois grandes núcleos: As Joias da Coroa Portuguesa, constituídas por peças predominantemente do século XVIII e de produção nacional. É um conjunto heterogéneo, pela diversidade de tipologias, apresentando no entanto, como característica comum, a excelência dos materiais e mestria técnica e artística. Incluem-se neste núcleo as jóias de adorno, as armas que complementam os uniformes de gala, sumptuosas insígnias honoríficas, nacionais e estrangeiras e ainda alguns minerais em bruto, provenientes das explorações auríferas e diamantíferas brasileiras. As Jóias do Quotidiano que são constituídas por várias tipologias de adorno para uso corrente, no qual predominam os exemplares oitocentistas, provenientes das oficinas nacionais, mas também das oficinas francesas e italianas. Metais Esta colecção integra um vasto e heterogéneo acervo de peças de carácter utilitário e decorativo, maioritariamente, do século XIX. Inclui objectos de uso doméstico, bem como objectos decorativos de grande requinte e qualidade técnica, executados em bronze, latão e cobre, entre outras. É uma colecção que representa os revivalismos históricos e a influência do oriente nas artes decorativas, testemunhando igualmente a influencia da industria na arte de trabalhar os metais durante o século XIX. Mobiliário Reunido pela casa real ao longo da 2ª metade do século XIX, o mobiliário do Paço da Ajuda, é um espelho das colecções europeias suas congéneres. Continuamente enriquecida, a colecção exemplifica o eclectismo e os contrastes, conforme gosto da época: múltiplos estilos europeus com influências orientais, exóticas e naturalistas, aliado à exigência do conforto e da funcionalidade dos móveis. Colecção de autores portugueses e estrangeiros: Leandro Braga, Sormani, Lelarge, I. Lebas, C. Chevigny, Giroux, Quignon, Boudet, M. Krieger e Escalier de Cristal, entre outros. Cerca de 80% da colecção encontra-se nos ambientes criados pela família real, em disposição assegurada por critérios históricos. Ourivesaria A colecção de ourivesaria é composta por uma grande diversidade de tipologias e proveniências, do século XIV a inícios do século XX. Distinguem-se na sua constituição três núcleos: pratas da coroa, ourivesaria religiosa e pratas decorativas e utilitárias. O núcleo das pratas da coroa reúne peças entre os séculos XVII e XX. Neste núcleo assumem particular importância a principal baixela da coroa, a Baixela Germain, encomenda do rei D. José I a François Thomas Germain na segunda metade do século XVIII; bem como prata de aparato da casa real portuguesa, constituída maioritariamente por salvas e gomis de grande valor artístico, que testemunham de forma única a produção artística portuguesa dos séculos XV, XVI e XVIII. A ourivesaria religiosa reúne objectos na sua maioria dos séculos XVIII e XIX. Inclui exemplares utilizados nas capelas dos paços reais e bens da casa real após a extinção das ordens religiosas em 1834. O núcleo das pratas decorativas e utilitárias é constituído por objectos relacionados com o quotidiano do palácio, muitos deles adquiridos pela rainha D. Maria Pia, na segunda metade do século XIX. Alguns destes objectos estão incluídos no percurso museológico, de acordo com a reconstituição histórica dos ambientes do século XIX. Destacam-se as produções das oficinas nacionais, francesas, inglesas, austríacas e italianas, sendo quantitativamente o núcleo mais representativo desta colecção. Por questões de segurança, a maioria das peças de ourivesaria não se encontra, exposta ao público. Pintura Colecção constituída por mais de 450 quadros a óleo, aos quais se devem acrescentar aproximadamente 880 exemplares, entre aguarelas, desenhos, pastéis e esboços. Tem na sua origem exemplares herdados das colecções reais, parte delas integraram o espólio da Galeria de Pintura do Rei D. Luís. Estão representados pintores portugueses e de várias escolas europeias, principalmente dos séculos XVIII e XIX. A colecção oferece uma temática diversa, com destaque para o núcleo de pintura áulica (pintura relativa ao palácio e à corte). Têxteis Colecção formada a partir do acervo da antiga Casa Real. A colecção de têxteis caracteriza-se por uma grande diversidade de tipologias, técnicas, locais e datas de origem. É composta por objectos artísticos das antigas colecções reais, datados dos séculos XVII e XVIII, em particular, as colecções de tapeçarias europeias setecentistas, panos de porta e de paramentos da Real Capela, indumentária e peças ornamentais e de um conjunto de objetos ligados ao quotidiano da Família Real, da segunda metade do século XIX e primeira década do século XX, até à implantação da república, composta por peças como roupa de casa, tapetes, panos de porta, reposteiros, estofos tecidos e/ou bordados e a paramentaria dos ofícios religiosos. Traje Constituída fundamentalmente por peças ligadas ao quotidiano da Família Real e do palácio na segunda metade do século XIX. Desta colecção destaca-se os 2 mantos reais, com importante valor simbólico e histórico, os uniformes militares dos reis D. Luís I e D. Carlos I e dos Príncipes, importantes testemunhos de vivências e factos históricos documentados. A colecção tem ainda peças de traje civil de D. Luís, de D. Maria Pia e dos príncipes. Entre os objectos de uso da rainha, destacam-se, como acessórios de traje, uma colecção de leques. É também testemunho das vivências do palácio, embora incompleto, o conjunto do traje dos empregados da Casa Real. Utensílios A colecção de utensílios e equipamentos é constituída por peças do acervo da antiga casa real portuguesa e algumas doações, maioritariamente do século XIX. Inclui aproximadamente 2000 peças de grande diversidade com técnicas e proveniências diferentes, tal como os antigos equipamentos de cozinha da Casa Real, peças ligadas ao serviço da mesa, estojos de piquenique, de toucador e de pintura, utensílios ligados ao aquecimento do palácio, como salamandras, fogões e acessórios, peças de iluminação, equipamento de fumo, alguns objectos pessoais, entre outros. Vidro A colecção de vidro do palácio é constituída por cerca de 12.500 peças, provenientes do espólio da antiga Casa Real. Inclui vidro utilitário, decorativo, luminária e vidraça. As peças correspondem, maioritariamente, à segunda metade do século XIX e inicio do século XX, correspondendo ao período (1862-1910) da vivência da rainha D. Maria Pia no palácio e resultando das suas encomendas criteriosas e o seu gosto particular pelo vidro, destacando-se os grandes serviços de mesa. A colecção apresenta exemplos dos principais centros produtores e comerciais do vidro deste período na Europa, destacando-se a Boémia, Itália, França , Espanha , Áustria , Inglaterra , Alemanha e Portugal. Colecção constituída fundamentalmente por peças produzidas de acordo com a técnica do sopro, demonstram as principais tendências e estilos europeus da época. A colecção de vidro é ainda enriquecida por apresentar elementos decorativos heráldicos e individuais relativos ao rei D. Luís e da rainha D. Maria Pia conferindo assim um carácter singular e único. Museu do Tesouro Real O museu com inauguração prevista para Novembro 2021 vai apresentar em exposição permanente em em destaque as joias da coleção real, utilizadas no quotidiano da família real, quer como uso privado quer no âmbito das funções desempenhadas que passavam de geração em geração, para além do vasto acervo das grandes pratas de aparato, ofertas diplomáticas, condecorações, moedas, a famosa baixela Germain e também os materiais preciosos em bruto como as pepitas de ouro, brilhantes, esmeraldas, safiras e diamantes, provenientes das minas brasileiras. O conjunto que terá um simbolismo maior serão as peças relacionadas com a aclamação dos monarcas, nomeadamente a coroa de Portugal, o ceptro e as tiaras. Estarão presentes peças de ourives célebres como Fabergé ou Castellani. Pretende-se que as peças sejam explicadas sob o ponto de vista científico e técnico, mas também histórico e vivencial. Na abertura da nova ala serão expostas mais de 18 mil pedras que se encontram no Tesouro Real, entre as quais 31 esmeraldas excecionais e todas da mesma cor, o que torna a coleção única. O novo espaço museológico tem um sistema de segurança do mais alto nível, o núcleo central deste edifício, que se apresenta com uma estrutura em vidro atravessada por lâminas verticais, irá ter uma caixa-forte com 40 metros de comprimento, dez de altura e dez de largura, três pisos e duas portas em aço, com cinco toneladas e 40cm de espessura cada. O museu contará com uma exposição permanente pensada em 11 núcleos, que inclui ouro e diamantes do Brasil, moedas e medalhas da Coroa, joias provenientes das antigas coleções particulares de diferentes membros da família real, salvas e pratas portuguesas quinhentistas, as antigas coleções particulares do rei D. Fernando II e do seu filho D. Luís I, ofertas diplomáticas e até a Baixela Germain, assim designada por ter sido encomendada ao ourives François-Thomas Germain após o terramoto de 1755. Questões políticas sobre o Palácio Em 4 de Março de 1976, o Deputado do MDP/CDE, Levy Baptista, levanta na Assembleia da República o problema das obras de arte da Ajuda vendidas no estrangeiro. Em Fevereiro de 2007, sete anos após a venda de 27 mil m² quadrados de terrenos que se destinavam a requalificar a envolvente do palácio, o Estado vendeu os restantes terrenos que ali lhe restavam, a Quinta do Seminário, um espaço murado de 21.200 m² existente a sul do Palácio Nacional da Ajuda e que era uma peça central do plano de salvaguarda da zona, elaborado em 1987.

5.00 EUR 0 - 12 years: free Students, Seniors: 50% discount Family: 50% discount - Free entrance on Sundays and holidays - WC/WC for the disabled geral@pnajuda.dgpc.pt - The Palace has an art museum - It houses events and concerts - Accessible for wheelchairs

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