The Palais-Royal, originally called the Palais-Cardinal, is a former royal palace located in the 1st arrondissement of Paris, France. The screened entrance court faces the Place du Palais-Royal, opposite the Louvre. The larger inner courtyard, the Cour d'Honneur, has since 1986 contained Daniel Buren's site-specific art piece Les Deux Plateaux, known as Les Colonnes de Buren. In 1830 the Cour d'Honneur was enclosed to the north by what was probably the most famous of Paris's covered arcades, the Galerie d'Orléans. Demolished in the 1930s, its flanking rows of columns still stand between the Cour d'Honneur and the popular Palais-Royal Gardens. The Palais-Royal is nowadays the seat of the Ministry of Culture and the Constitutional Council. History Palais-Cardinal Originally called the Palais-Cardinal, the palace was the personal residence of Cardinal Richelieu. The architect Jacques Lemercier began his design in 1629; construction commenced in 1633 and was completed in 1639. Upon Richelieu's death in 1642 the palace became the property of the King and acquired the new name Palais-Royal. After Louis XIII died the following year, it became the home of the Queen Mother Anne of Austria and her young sons Louis XIV and Philippe, duc d'Anjou, along with her advisor Cardinal Mazarin. From 1649, the palace was the residence of the exiled Henrietta Maria and Henrietta Anne Stuart, wife and daughter of the deposed King Charles I of England. The two had escaped England in the midst of the English Civil War and were sheltered by Henrietta Maria's nephew, King Louis XIV. House of Orléans Henrietta Anne was later married to Louis' younger brother, Philippe de France, duc d'Orléans in the palace chapel on 31 March 1661. The following year the new duchesse d'Orléans gave birth to a daughter, Marie Louise d'Orléans, inside the palace. After their marriage, the palace became the main residence of the House of Orléans. The Duchess created the ornamental gardens of the palace, which were said to be among the most beautiful in Paris. Under the new ducal couple, the Palais-Royal would become the social center of the capital. The court gatherings at the Palais-Royal were famed all around the capital as well as all of France. It was at these parties that the crème de la crème of French society came to see and be seen. Guests included the main members of the royal family like the Queen Mother, Anne of Austria; the duchesse de Montpensier, the Princes de Condé and de Conti. Philippe's favourites were also frequent visitors. The palace was redecorated and new apartments were created for the Duchess's maids and staff. Several of the women who later came to be favourites to King Louis XIV were from her household: Louise de La Vallière, who gave birth there to two sons of the kings, in 1663 and 1665; Françoise-Athénaïs, marquise de Montespan, who supplanted Louise; and Angélique de Fontanges, who was in service to the second Duchess of Orléans. After Henrietta Anne died in 1670 the Duke took a second wife, the Princess Palatine, who preferred to live in the Château de Saint-Cloud. Saint-Cloud thus became the main residence of her eldest son and the heir to the House of Orléans, Philippe Charles d'Orléans known as the duc de Chartres. Françoise Marie de Bourbon, Duchess of Orléans In 1692, on the occasion of the marriage of the duc de Chartres to Françoise Marie de Bourbon, Mademoiselle de Blois, a legitimised daughter of Louis XIV and Madame de Montespan, the King deeded the Palais-Royal to his brother. For the convenience of the bride, new apartments were built and furnished in the wing facing east on the rue de Richelieu. It was at this time that Philippe commissioned the gallery for his famous Orleans Collection of paintings, which was easily accessible to the public. The architect was Jules Hardouin-Mansart, and the cost of this reconstruction was totaled to be 400,000 livres. Hardouin-Mansart's assistant, François d'Orbay, prepared a general site plan, showing the Palais-Royal before these alterations were made. The garden shown on the plan was designed by André Lenôtre. After the dismissal of Madame de Montespan and the arrival of her successor, Madame de Maintenon, who forbade any lavish entertainment at Versailles, the Palais-Royal was again a social highlight. When the Duke of Orléans died in 1701, his son became the head of the House of Orléans. The new Duke and Duchess of Orléans took up residence at the Palais-Royal. Two of their daughters, Charlotte Aglaé d'Orléans, later the Duchess of Modena, and Louise Diane d'Orléans, later the Princess of Conti, were born there. Shopping arcade Over a decade or so, sections of the Palais were transformed into shopping arcades that became the centre of 18th-century Parisian social, economic and social life. Inspired by the souks of Arabia, the Galerie de Bois, a series of wooden shops linking the ends of the Palais Royal, was first opened in 1786. For Parisians, who lived in the virtual absence of pavements, the streets were dangerous and dirty; the arcade was a welcome addition to the streetscape as it afforded a safe place where Parisians could window shop and socialise. Thus, the Palais-Royal began what the architect, Bertrand Lemoine, describes as l’Ère des passages couverts (the Arcade Era), which transformed European shopping habits between 1786 and 1935. Designed to attract the genteel middle class, the Palais-Royal sold luxury goods at relatively high prices. However, prices were never a deterrent, as these new arcades came to be the place to shop and to be seen. Arcades offered shoppers the promise of an enclosed space away from the chaos that characterised the noisy, dirty streets; a warm, dry space away from the elements; and a safe-haven where people could socialise and spend their leisure time. Promenading in the arcades became a popular eighteenth century pastime for the emerging middle classes. Within a decade, new arcades were opened at the Palais site, and it was transformed into a complex of gardens, shops and entertainment venues situated on the external perimeter of the grounds, under the original colonnades. The area boasted some 145 boutiques, cafés, salons, hair salons, bookshops, museums, and numerous refreshment kiosks as well as two theatres. The retail outlets specialised in luxury goods such as fine jewellery, furs, paintings and furniture designed to appeal to the wealthy elite. Retailers operating out of the Palais complex were among the first in Europe to adopt fixed prices and thereby spare their clients the hassle of bartering. Stores were fitted with long glass exterior windows (at the time shop glazing was virtually unknown in Paris), which allowed the emerging middle classes to window shop and indulge in fantasies, even when they may not have been able to afford the high retail prices. Thus, the Palais-Royal became one of the first examples of a new style of shopping arcade, frequented by both the aristocracy and the middle classes. By day the galleries, bookshops, salons, cafés, and restaurants were an important gathering place for the aristocracy, intellectuals, students and financiers. By night, it became the haunt of libertines, off-duty soldiers and prostitutes, many of whom rented apartments in the building. In addition, charlatans, gambling houses, ventriloquists, pimps, and prostitutes held court on the doorstep of the royal palace. Above all, it developed a reputation as being a site of sophisticated conversation, revolving around the salons, cafés, and bookshops, and the centre of Parisian social life. La Régence and the reign of Louis XV At the death of Louis XIV in 1715, his five-year-old great-grandson succeeded him. The Duke of Orléans became Regent for the young Louis XV, setting up the country's government at the Palais-Royal, while the young king lived at the nearby Tuileries Palace. The Palais-Royal housed the magnificent Orléans art collection of some 500 paintings, which was arranged for public viewing until it was sold abroad in 1791. After the Regency, the social life of the palais became much more subdued. Louis XV moved the court back to Versailles and Paris was again ignored. The same happened with the Palais-Royal; Louis d'Orléans, who succeeded his father as the new Duke of Orléans, and his son Louis Philippe lived at the other family residence in Saint-Cloud, which had been empty since the death of the Princess Palatine in 1722. The Palais-Royal was soon the scene of the notorious debaucheries of Louise Henriette de Bourbon who was married to Louis Philippe in 1743. New apartments (located in what is now the northern section of the Rue-de-Valois wing) were added for her in the early 1750s by the architect Pierre Contant d'Ivry. She died at the age of thirty-two in 1759. She was the mother of Louis Philippe II d'Orléans, later known as Philippe Égalité. The Palais under the stewardship of Louis Philippe II A few years after the death of Louise Henriette, her husband secretly married his mistress, the witty marquise de Montesson, and the couple lived at the Château de Sainte-Assise where he died in 1785. Just before his death, he completed the sale of the Château de Saint-Cloud to Queen Marie Antoinette. Louis Philippe II d'Orléans succeeded his father as the head of the House of Orléans. He was born at Saint-Cloud and later moved to the Palais-Royal and lived there with his wife, the wealthy Louise Marie Adélaïde de Bourbon whom he had married in 1769. The couple's eldest son, Louis-Philippe III d'Orléans, was born there in 1773. Louis Philippe II, who controlled the Palais-Royal from 1780 onward, expanded and redesigned the complex of buildings and the gardens of the palace between 1781 and 1784. In 1780, he decided to commercialise the residence by letting out the area under the colonnades to retailers and service-providers and in 1784, the gardens and surrounding structures of the Palais-Royal opened to the public as a shopping and entertainment complex. Though the corps de logis remained the private Orléans seat, the arcades surrounding its public gardens had 145 boutiques, cafés, salons, hair salons, bookshops, museums, and countless refreshment kiosks. These retail outlets sold luxury goods such as fine jewelry, furs, paintings and furniture to the wealthy elite. Stores were fitted with long glass windows which allowed the emerging middle-classes to window shop and indulge in fantasies. Thus, the Palais-Royal became one of the first of the new style of shopping arcades and became a popular venue for the wealthy to congregate, socialise and enjoy their leisure time. The redesigned palace complex became one of the most important marketplaces in Paris. It was frequented by the aristocracy, the middle classes, and the lower orders. It had a reputation as being a site of sophisticated conversation (revolving around the salons, cafés, and bookshops)], shameless debauchery (it was a favorite haunt of local prostitutes), as well as a hotbed of Freemasonic activity. Theatres of the Palais-Royal The Palais-Royal also contained one of the most important public theatres in Paris, in the east wing on the rue Saint-Honoré (on a site just to the west of what is now the rue de Valois). It was built from 1637 to 1641 to designs by Lemercier and was initially known as the Great Hall of the Palais-Cardinal. This theatre was later used by the troupe of Molière beginning in 1660, by which time it had become known as the Théâtre du Palais-Royal. After Molière's death in 1673 the theatre was taken over by Jean-Baptiste Lully, who used it for his Académie Royale de Musique (the official name of the Paris Opera at that time). The Opera's theatre was destroyed by fire in 1763, but was rebuilt to the designs of architect Pierre-Louis Moreau Desproux on a site slightly further to the east (where the rue de Valois is located today) and reopened in 1770. This second theatre continued to be used by the Opera until 1781, when it was also destroyed by fire, but this time it was not rebuilt. Moreau Desproux also designed the adjacent surviving entrance facades of the Palais-Royal. At the request of Louis Philippe II, two new theatres were constructed in the Palais-Royal complex shortly thereafter. Both of these new theatres were designed by Victor Louis, the architect who also designed the garden galleries for the complex. The first theatre, which opened on 23 October 1784, was a small puppet theatre in the northwest corner of the gardens at the intersection of the Galerie de Montpensier and the Galerie de Beaujolais. Initially it was known as the Théâtre des Beaujolais, then as the Théâtre Montansier, after which Victor Louis enlarged it for the performance of plays and operas. Later, beginning with the political turmoil of the Revolution, this theatre was known by a variety of other names. It was converted to a café with shows in 1812, but reopened as a theatre in 1831, when it acquired the name Théâtre du Palais-Royal, by which it is still known today. Louis Philippe II's second theatre was larger and located near the southwest corner of the complex, on the rue de Richelieu. He originally intended it for the Opera, but that company refused to move into it. Instead he offered it to the Théâtre des Variétés-Amusantes, formerly on the boulevard du Temple but since 1 January 1785 playing in a temporary theatre in the gardens of the Palais-Royal. This company changed its name to Théâtre du Palais-Royal on 15 December 1789, and later moved into the new theatre upon its completion, where they opened on 15 May 1790. On 25 April 1791 the anti-royalist faction of the Comédie-Française, led by Talma, left that company's theatre on the left bank (at that time known as the Théâtre de la Nation, but today as the Odéon), and joined the company on the rue de Richelieu, which promptly changed its name to Théâtre Français de la rue de Richelieu. With the founding of the French Republic in September 1792 the theatre's name was changed again, to Théâtre de la République. In 1799 the players of the split company reunited at the Palais-Royal, and the theatre officially became the Comédie-Française, also commonly known as the Théâtre-Français, names which it retains to this day. Palais de l'Égalité and the Revolution During the revolutionary period, Philippe d'Orléans became known as Philippe Égalité and ruled at the Palais de l'Égalité, as it was known during the more radical phase of the Revolution, made himself popular in Paris when he opened the gardens of the palace to all Parisians and employed the neoclassical architect Victor Louis to rebuild the structures around the palace gardens, which had been the irregular backs of houses that faced the surrounding streets, and to enclose the gardens with regular colonnades that were lined with smart shops (in one of which Charlotte Corday bought the knife she used to stab Jean-Paul Marat). Along the galeries, ladies of the night lingered, and smart gambling casinos were lodged in second-floor quarters. There was a theatre at each end of the galleries; the larger one has been the seat of the Comédie-Française, the state theatre company, since Napoleon laid its administrative reorganisation in the décret de Moscou on 15 October 1812, which contains 87 articles.[24] The very first theatre in the Palais-Royal was built by Lemercier for Cardinal Richelieu, and inaugurated in 1641. Under Louis XIV, the theater hosted plays by Molière, from 1660 to Molière's death in 1673, followed by the Opera under the direction of Jean-Baptiste Lully. From the 1780s to 1837, the palace was once again the centre of Parisian political and social intrigue and the site of the most popular cafés. The historic restaurant "Le Grand Véfour" is still there. In 1786, a noon cannon was set up by a philosophical amateur, set on the prime meridian of Paris, in which the sun's noon rays, passing through a lens, lit the cannon's fuse. The noon cannon is still fired at the Palais-Royal, though most of the ladies for sale have disappeared, those who inspired the Abbé Delille's lines; "Dans ce jardin on ne rencontre Ni champs, ni prés, ni bois, ni fleurs. Et si l'on y dérègle ses mœurs, Au moins on y règle sa montre." ("In this garden one encounters neither fields nor meadows nor woods nor flowers. And, if one upsets one's morality, at least one may re-set one's watch.") The Marquis de Sade referred to the grounds in front of the palace in his Philosophy in the Bedroom (1795) as a place where progressive pamphlets were sold. Upon the death of the Duke, the palace's ownership lapsed to the state, whence it was called Palais du Tribunat. Bourbon restoration After the Restoration of the Bourbons, at the Palais-Royal the young Alexandre Dumas obtained employment in the office of the powerful duc d'Orléans, who regained control of the Palace during the Restoration. In the Revolution of 1848, the Paris mob trashed and looted the Palais-Royal. Under the Second Empire the Palais-Royal was home to the cadet branch of the Bonaparte family, represented by Prince Napoleon, Napoleon III's cousin. Today's Palais-Royal Today the Palais-Royal houses the Conseil d'État, the Constitutional Council, and the Ministry of Culture. At the rear of the garden are the older buildings of the Bibliothèque nationale de France, the national library of deposit, with a collection of more than 30,000,000 items (14 million books and publications); most of the collections have been moved to more modern settings elsewhere. Palais Brion The House of Orléans did not occupy the northeast wing, where Anne of Austria had originally lived, but instead chose to reside in the palais Brion to the west of the main block, where the future regent, before his father died, commissioned Gilles-Marie Oppenord to decorate the grand appartement in the light and lively style Régence that foreshadowed the Rococo. These, and the Regent's more intimate petits appartements, as well as a gallery painted with Virgilian subjects by Coypel, were all demolished in 1784, for the installation of the Théâtre-Français, now the Comédie-Française. The palais Brion, a separate pavilion standing along rue Richelieu, to the west of the Palais-Royal, had been purchased by Louis XIV from the heirs of Cardinal Richelieu. Louis had it connected to the Palais-Royal. It was at the palais Brion that Louis had his mistress Louise de La Vallière stay while his affair with Madame de Montespan was still an official secret. Later on, the royal collection of antiquities was installed at the palais Brion, under the care of the art critic and official court historian André Félibien, who had been appointed in 1673.

Le Palais-Royal, ensemble monumental (palais, jardin, galeries, théâtre) au nord du palais du Louvre dans le 1er arrondissement de Paris, est un haut lieu de l’histoire de France et de la vie parisienne. Construit par Richelieu en 1628, le Palais-Cardinal, donné au roi Louis XIII en 1636, sert de résidence à Louis XIV enfant pendant les troubles de la Fronde et devient le Palais-Royal. Donné en apanage à Philippe d'Orléans en 1692, il devient le palais des Orléans. Le Régent y réside. Le futur Philippe Égalité y réalise en 1780 une grandiose opération immobilière conduite par l'architecte Victor Louis, en encadrant le jardin de constructions uniformes et de galeries qui vont devenir pendant un demi-siècle, par leurs cafés, restaurants, salons de jeu et autres divertissements, le rendez-vous à la mode d’une société parisienne élégante et souvent libertine. La fermeture des maisons de jeu y mettra fin en 1836. Restitué aux Orléans en 1814, mis à la disposition du roi Jérôme sous le Second Empire, il est affecté à partir de 1871 à différentes administrations de la République. Il abrite aujourd’hui le Conseil d'État, le Conseil constitutionnel et le ministère de la Culture. Le spectacle a toujours été présent au Palais-Royal. Richelieu avait son propre théâtre. Molière reprit la salle en 1660. À sa mort, Lully y installa l’Opéra qui sera incendié en 1781. L’histoire moderne de la Comédie-Française y débute en 1799. Le théâtre Montansier inauguré en 1790 et devenu théâtre du Palais-Royal privilégie lui le théâtre dit de boulevard. La dernière grande date du Palais-Royal est l’installation en 1986 de Les Deux Plateaux de Daniel Buren dans la cour d’honneur. Localisation L'ensemble architectural du Palais-Royal est limité par la rue Saint-Honoré et la place Colette au sud, par la rue de Richelieu, puis la rue de Montpensier à l'ouest, par la rue de Beaujolais au nord, et par la rue de Valois à l'est. Histoire Le Palais-Cardinal Richelieu achète en 1624 l’hôtel de Rambouillet pour 90.000 francs, qui présente pour lui le double avantage d’être proche du Louvre et d’être bordé par un fragment de l’enceinte de Charles V qui peut, s'il est démoli, fournir un grand espace en pleine ville derrière son hôtel. Ce sera le cas en 1633, un brevet royal lui donnant la propriété des terrains. Il entreprend alors, en faisant appel à l’architecte Jacques Lemercier, qui venait d'achever le pavillon de l'Horloge, la transformation de l’hôtel en un véritable palais avec des appartements somptueux et un théâtre qui demeurera longtemps le plus beau de Paris. Sauval a laissé des témoignages précis sur la galerie des Hommes Illustres du Palais-Cardinal qui comportait, accompagnés de quatre statues et trente-huit bustes de marbres antiques, vingt-cinq portraits (dont celui de Louis XIII et le sien) peints par Philippe de Champaigne et Simon Vouet. Corneille souligne le caractère somptueux de la demeure dans Le Menteur : Et l'univers entier ne peut rien voir d'égal Aux superbes dehors du Palais Cardinal. Toute une ville entière, avec pompe bâtie, Semble d'un vieux fossé par miracle sortie, Et nous fait présumer à ses superbes toits Que tous ses habitants sont des dieux ou des rois. Il ne reste aujourd'hui du Palais-Cardinal incendié en 1763 que la galerie des Proues, ornée de motifs de rostres et d’ancres marines, rappelant la charge de surintendant de la Navigation du Cardinal. Le Palais-Royal et Louis XIV Richelieu donne son palais au roi, par acte de donation avec réserve d'usufruit le 6 juin 1636, renouvelé par testament, jusqu'à sa mort en 1642. L'acte de donation stipulait que l'hôtel demeurerait à jamais inaliénable à la couronne, la cause déterminante de la libéralité étant que l'immeuble serve de logement au roi ou à l'héritier de la couronne, à l'exclusion de toute autre personne. La régente Anne d’Autriche s’y installe alors, quittant les appartements incommodes du Louvre, pour profiter du jardin où peuvent jouer le jeune Louis XIV et son frère. Le Palais-Cardinal devient le Palais-Royal. Les troubles de la Fronde marqueront le petit roi qui, en 1649, devra fuir le palais en pleine nuit et, en 1651, à l'âge de huit ans, les émeutiers exigerent de voir le petit roi, envahirent le palais et defilerent plusieurs heures devant son lit. Le Palais Royal fut alors abandonné. Comme l'acte de donation de Richelieu comportait l'obligation de l'affecter à la résidence du seul roi, les juristes conclurent que la clause était devenue inexecutable et devait être réputée non écrite. Il fut considéré que le palais, par sa petitesse et la qualité de ses bâtiments, n'était pas une demeure convenable pour un roi, et que seul le Louvre, par sa grandeur et sa magnificence, répondait à la majesté du roi. Grâce à ce raisonnement, par lettres patentes de février 1692, il donne le palais en apanage à son frère, Philippe d’Orléans, dit Monsieur. L'âge d'or du Palais-Royal : la Régence La Régence est l’âge d’or du Palais-Royal qui devient de 1715 à 1723 le cœur de la vie politique et artistique et supplante alors Versailles. Le régent Philippe d’Orléans, neveu de Louis XIV, y réside et fait transformer le palais par son premier architecte, Oppenord, l’un des principaux créateurs du style rocaille. Le palais comprend alors le grand appartement, avec salle à manger, chambre de parade, grand cabinet où sont reçus les ambassadeurs, les petits appartements du Régent, les appartements de la duchesse d’Orléans. La galerie d’Énée, peinte par Antoine Coypel, avec quatorze grandes compositions correspondant à des scènes de l’Énéide, est considérée comme une des principales curiosités de la capitale. Mécène et grand collectionneur, le Régent rassemble au Palais-Royal la plus importante collection de peintures après celle du roi, plus de cinq cents œuvres de peintres illustres (la collection sera vendue en 1788 par le futur Philippe-Égalité). Fêtes officielles et soupers galants se succèdent au Palais-Royal. L’Opéra est alors situé dans une salle du palais. Des bals, publics mais avec un droit d’entrée élevé, y sont donnés l’hiver, trois fois par semaine. Le Régent s’y divertit incognito, le port obligatoire du masque favorisant la confusion des rangs. C’est, selon Saint-Simon, une des raisons du maintien de sa résidence à Paris : « M. le duc d’Orléans n’avait qu’un pas à faire pour y aller au sortir de ses soupers et pour s’y montrer souvent en un état peu convenable. » Saint-Simon aurait voulu « éloigner M. le duc d’Orléans des pernicieuses compagnies avec qui il soupait tous les soirs, de l’état auquel il se montrait souvent aux bals de l’Opéra et du temps qu’il perdait après toutes les représentations de ces spectacles. Mais c’est précisément ce qui l’attachait au séjour de Paris duquel il n’y eut pas moyen de le tirer. ». À la mort du Régent, le palais sombre dans une semi-léthargie. Les seuls travaux effectués par son fils concernent les jardins restaurés par le neveu de Le Nôtre. Les jardins sont alors ouverts au public (mais interdits aux personnes en tenue négligée et aux domestiques en livrée) et attirent une foule de promeneurs. C'est dans les jardins que débute le Neveu de Rameau : « Qu’il fasse beau, qu’il fasse laid, c’est mon habitude d’aller sur les cinq heures du soir me promener au Palais-Royal. C'est moi qu'on voit toujours seul, rêvant sur le banc d'Argenson […] J'abandonne mon esprit à tout son libertinage. Je le laisse maître de suivre la première idée sage ou folle qui se présente, comme on voit dans l'allée de Foy nos jeunes dissolus marcher sur les pas d'une courtisane à l'air éventé, au visage riant, à l'œil vif, au nez retroussé, quitter celle-ci pour une autre, les attaquant toutes et ne s'attachant à aucune. Mes pensées, ce sont mes catins. (Diderot,1760) » L’apanage d’Orléans étant fermé à la police royale, différentes activités illicites se déroulent dans les jardins : galanterie et agitation politique qui annoncent la vocation du Palais-Royal. L'Opéra, où Servandoni conçoit les décors des opéras et des bals, constitue le lieu de rencontre de toute la haute société. Il brûle en 1763, l’incendie endommageant une partie du palais. Sous la pression du duc d'Orléans, le roi ordonne sa reconstruction au même endroit. Ce nouvel Opéra inauguré en 1770 et où seront créés les chefs-d’œuvre de Gluck, brûlera à nouveau le 8 juin 1781. Ce sera alors la fin de la présence de l’Opéra au Palais-Royal. La grande opération immobilière du duc de Chartres L’année 1780 marque un tournant dans l’histoire du Palais-Royal qui va prendre l’aspect qu’il a conservé jusqu’à nos jours. L'arrière-petit-fils du Régent Louis Philippe Joseph d’Orléans, duc de Chartres (qui sera duc d’Orléans à la mort de son père en 1785 et Philippe Égalité pendant la Révolution), reçoit l’entière propriété du Palais-Royal. Très endetté, il s’engage sur la voie de la spéculation immobilière. Son idée est de lotir sur le pourtour du jardin, de louer les rez-de-chaussées à des commerçants et de faire du Palais-Royal le pôle d’attraction de tout Paris. Les nouveaux bâtiments ouvriront sur plusieurs nouvelles rues dédiées aux garçons du duc, la rue de Montpensier à l'ouest du jardin, la rue de Beaujolais au nord et la rue de Valois à l'est. Il obtient l’autorisation de son cousin Louis XVI en juin 1781. Les 72 propriétaires des maisons qui avaient vue sur le jardin protestent, sans effet. Le duc choisit comme architecte Victor Louis qui vient d’achever le théâtre de Bordeaux. Sur la façade du jardin, Victor Louis aligne 180 arcades séparées par des pilastres corinthiens et éclairées par 188 réverbères suspendus sous le cintre des arcades. Chaque maison comprend un rez-de-chaussée et un entresol donnant en retrait sur la galerie, un étage noble, un second plus réduit. Le troisième étage et les combles destinés aux domestiques sont à demi cachés par une balustrade supportant des vases. Le duc, persuadé de la nécessité d’une salle de spectacle dans l’enceinte de son palais (il avait échoué à faire reconstruire une nouvelle salle d’Opéra par la Ville de Paris au lendemain de l’incendie de 1781) fait appel à Victor Louis pour construire de 1786 à 1790 l’actuelle Comédie-Française à l’angle sud-ouest de son terrain. Ce dernier avait déjà conçu à l’extrémité nord de la galerie Montpensier une petite salle de spectacle (destinée aux marionnettes d’un des fils du duc) qui allait devenir le futur théâtre Montansier puis théâtre du Palais-Royal. Débordant d’idées pour attirer le public, le duc fait aussi construire en 1787 le Cirque du Palais-Royal au centre du jardin pour organiser des courses de chevaux. Victor Louis réalise un édifice de 72 colonnes ioniques, revêtu de treillage, de 100 m de long sur 16,50 m de large, en partie enterré (4,30 m) pour ne pas obstruer la vue sur les galeries. 40 boutiques sont complètement enterrées annonçant nos centres commerciaux d'aujourd'hui. Le monument enthousiasme les contemporains. « Le cirque est le monument d’architecture le plus beau, le plus gracieux, le plus original si on ose le dire qui existe à Paris. C’est une création souterraine formée d’un coup de baguette magique. » écrit Louis Sébastien Mercier en 1789. Mais les problèmes financiers obligent le duc à le louer. On y installe un salon de thé et un orchestre. Il est détruit par un incendie fin 1798. Le duc de Chartres avait transformé Paris. Le Palais-Royal devenait le centre du commerce et des plaisirs de la capitale. 180 boutiques attiraient une foule considérable. Dans le jardin, trois rangées de chaises étaient disposées à l’intention des promeneurs. On pouvait s’attabler aux cafés pour boire. Sur le plan financier, l’entreprise coûtait beaucoup plus que prévu. Comme les fonds manquaient, le duc obtint du roi en 1784 l’autorisation de vendre les bâtiments construits, en principe inaliénables. Ce ne fut pas suffisant. Il dut vendre le château de Saint-Cloud à la reine et disperser les collections de peinture du Régent. La Révolution l’empêcha de tirer les bénéfices de son opération. Un quatrième côté du quadrilatère devait achever le palais proprement dit. Faute d’argent, on y éleva en 1785 des boutiques en bois décorées en trompe-l'œil qui furent louées à des marchands. On appela cette galerie de Bois le Camp des Tartares. Le Palais-Royal de la Révolution à la Restauration Plusieurs épisodes de la Révolution française ont eu pour cadre le Palais-Royal. Les deux plus célèbres sont : L’épisode du 12 juillet 1789 où Camille Desmoulins ayant appris le renvoi de Necker appelle les Parisiens à l’insurrection. Un dessin de Prieur le représente haranguant la foule qui prend comme signe de ralliement les feuilles des arbres du jardin, portées comme cocardes. Les bustes de Necker et du duc d’Orléans (très populaire en raison de ses prises de position libérales) vont être promenés dans le jardin et dans Paris. La cavalerie va charger la foule place Louis XV et la réaction défensive des Parisiens sera la prise de la Bastille. L’épisode du 20 janvier 1793 où le député montagnard Lepeletier de Saint-Fargeau, qui avait voté la mort du roi, est assassiné par un royaliste dans une des salles du restaurateur Février installé au Palais-Égalité, galerie de Valois, n° 114-118. Il devint l’un des martyrs de la Révolution avec Marat et Chalier. D’autres épisodes peuvent être cités, en particulier en 1789, où l’agitation devint très vive dans ce lieu le plus couru de Paris : le 30 juin, des Gardes Françaises qui avaient refusé de « tourner leurs armes contre le peuple » sont libérées par un groupe parti du café Foy, et amenées en triomphe au Palais-Royal, le 8 juillet, le supplice d’un espion de la police, et enfin le 22 juillet, la tête de Foullon promenée dans le jardin. Sur un autre épisode dessiné par Prieur, où le pape est brûlé en effigie dans le jardin le 4 mai 1791 après son refus d’avaliser la constitution civile du clergé, on peut voir une intéressante reproduction du cirque portant sur son toit un jardin suspendu. Après la chute de la royauté (journée du 10 août 1792), le duc d’Orléans prend le nom d’Égalité et le Palais-Royal devient le Palais-Égalité. Le 2 avril 1793, le duc est arrêté dans ses appartements avec son plus jeune fils. Le 6 novembre, le jour de l'exécution de Philippe-Egalité, le palais est réuni au domaine de l’État. La cour d’honneur est concédée par morceaux à des restaurateurs et des tenanciers. Malgré Robespierre, plutôt porté à l’« assainissement », le jeu et la prostitution continuent, justifiant le mot de Michelet : « la vie, la mort, le plaisir rapide, grossier, violent, le plaisir exterminateur : voilà le Palais-Royal de 93. » Après la chute de Robespierre, le Palais-Égalité devient un foyer d’opposition à la Convention. Le Directoire souhaite la vente du palais proprement dit, mais le Conseil des Cinq-cents refuse l’aliénation : le mobilier est vendu, mais le palais est loué. Les intérieurs sont altérés par les locataires qui le cloisonnent et dépècent les décors. Le Cirque brûle le 15 décembre 1798. En 1800, Napoléon Bonaparte installe dans le palais le Tribunat, assemblée législative créée par la Constitution de l'an VIII (dissous en 1807). Puis la bourse s’installe jusqu’en 1816 au rez-de-chaussée du bâtiment central donnant sur la cour d’honneur. Napoléon s’intéresse peu au Palais-Royal. De nombreux projets (tribunal de commerce, état-major de la place de Paris, palais des fêtes, palais des Beaux-Arts, habitation pour un prince) lui seront proposés sous l’Empire, mais aucun n’aboutira, faute de volonté et de moyens. Le palais fut restitué au fils de Philippe Égalité, futur roi Louis-Philippe, en 1814. La réhabilitation du palais, entreprise par Fontaine, l'architecte de confiance de Napoléon, dura dix-huit ans et coûta d’énormes dépenses. À l’intérieur fut aménagée une suite d’appartements prestigieux pour le duc et sa nombreuse famille (huit enfants) et un grand nombre d’appartements de moindre ampleur pour le personnel de la cour. Comme ses prédécesseurs, Louis-Philippe se constitua, le long de la Cour de Nemours et du Théâtre français, une galerie de tableaux (75 m de long — 414 tableaux recensés en 1824). À l’extérieur furent construits : - La cour de Nemours (aujourd’hui, transformée et agrandie, place Colette) entourée de portiques formant galerie couverte et communiquant avec la cour d’honneur par un passage vouté. Ses deux branches étaient égales et allaient jusqu’à la rue Saint-Honoré. Le passage voûté et l'une des branches subsistent toujours. - Le péristyle et le pavillon Montpensier. - Le pavillon de Valois. - En 1827, la magnifique galerie d’Orléans à l'emplacement de la vétuste galerie de Bois, ancien Camp des Tartares, qui venait d’être détruite par un incendie. Achevée en 1829, elle présentait côté cour et côté jardin une ordonnance uniforme de colonnes doriques supportant une plate-bande horizontale, formant ainsi deux promenades couvertes. La partie centrale était occupée par une verrière combinant le fer et le verre d'une longueur de 70 m pour une portée de 8,50 m. Les 40 nouvelles boutiques avaient une vitrine sur le passage et une ouvrant sur l'extérieur. C’était la plus large et la plus lumineuse des galeries commerciales de l’époque. Dans ce palais en perpétuel chantier, le duc d’Orléans menait une existence assez tranquille, avec une étiquette réduite. La fête la plus brillante fut donnée le 31 mai 1830 par le duc pour son beau-frère le roi de Naples quelques semaines avant la chute de Charles X. Le 1er octobre 1831, le nouveau roi quittait à regret le Palais-Royal pour les Tuileries. Pendant seize ans (1832-1848) le palais, dont la restauration venait à peine de s’achever, resta vide. Les années folles du Palais-Royal (1780-1830) « Tout ce qu’il est possible de trouver à Paris est au Palais-Royal » (l’historien russe Nikolaï Karamzine en 1790), « Paris est la capitale de la France, le Palais-Royal est la capitale de Paris. » (Lamothe-Langon, La Province à Paris, 1825). Le Palais-Royal est l’étape obligatoire des étrangers et des provinciaux. Là, en effet, se trouve rassemblé dans un lieu clos, ne communiquant avec l’extérieur que par des galeries ou des péristyles donnant, au moins de trois côtés, sur des rues étroites, tout ce que la capitale peut offrir en fait de luxe et de plaisirs. Les distractions voisinent avec les commerces les plus variés : Les spectacles : L’histoire moderne de la Comédie-Française commence au Palais-Royal dans le nouveau théâtre construit par Victor Louis qui accueille dès 1791 Talma et ses amis en rupture avec la troupe pour des raisons politiques, puis en 1799 toute la troupe réunifiée. Au nord de la galerie Montpensier, le théâtre Montansier (futur théâtre du Palais-Royal), refait par Victor Louis, compte jusqu’à 1300 places réparties en trois étages. Son foyer est particulièrement animé. Le Palais-Royal voit fleurir une profusion d’autres divertissements, logés souvent dans de minuscules théâtres, qui se livrent une concurrence acharnée et n’ont souvent qu’une existence éphémère. Le théâtre de Séraphin attire beaucoup de monde avec son spectacle d’ombres chinoises. Les marionnettes sont aussi un genre très prisé. Curtius présente dans deux salles les personnages célèbres du moment, dont la famille royale, en figures de cire (c'est lui qui fournit le 12 juillet 1789 les bustes de Necker et du duc d'Orléans portés en triomphe par la foule). Dans le jardin, quotidiennement au milieu du jour, cent à deux cents personnes se rassemblent, montre en main, autour du petit canon dont la mise à feu commandée par les rayons du soleil signale l’heure de midi. Les restaurants et les cafés : Le restaurant, avec son repas à la carte et sa table individuelle (distinct de l’auberge avec sa table d’hôte), est né avec l’Ancien Régime au Palais-Royal, a-t-on dit. Ils se multiplient dans les nouvelles galeries de Victor Louis. On y trouve des restaurants de premier ordre célèbres dans toute l’Europe comme Very (n° 83-85), Véfour (n° 79-82), les Frères provençaux (n° 96-98), mais aussi des établissements à la portée des bourses modestes. Les cafés sont tout aussi nombreux. Les plus fameux sont le café des Mille Colonnes (n° 36) sans doute le plus luxueux, ouvert en 1807, où officie ensuite durant vingt ans la célèbre Belle Limonadière, le café de Foy (n° 56-60) devant lequel Camille Desmoulins lance sa fameuse motion « aux armes », le café Lemblin (n° 100-101), rendez-vous des officiers de l’Empire puis des demi-soldes nostalgiques sous la Restauration, le café Valois, fréquenté par les royalistes, le café de la Rotonde (n° 89-92), qui a obtenu de Cambacérès l’autorisation d’établir une rotonde dans le jardin pour abriter sa clientèle, le café des Aveugles (n° 99-102) un café-caveau souterrain, où un orchestre d’aveugles alterne avec les roulements de tambour d’un « faux sauvage », le café Corrazza (n° 9-12) rendez-vous des Jacobins, fréquenté par Bonaparte, le café Borel (n° 114) avec son propriétaire ventriloque qui attire les curieux. Les boutiques : Pour le commerce, le succès vient de l’abondance et de la variété des marchandises proposées. La densité des boutiques, parfois de simples inventaires, est incroyable : près de 400 magasins pour tout le Palais-Royal. On trouve des magasins de luxe, surtout de joaillerie et d’horlogerie, mais aussi des tailleurs, des traiteurs aux victuailles rares et choisies, trois cabinets de lecture, un établissement de bains… Les modistes se tiennent surtout dans la galerie de Bois. Là aussi les libraires (on en compta jusqu'à quatorze) et les marchands d’estampes spécialisés dans les publications licencieuses. L’installation de la bourse jusqu’en 1816 amène des personnes ayant de gros moyens financiers, prêts à dépenser sur place une partie des gains réalisés, ainsi que des employés, des changeurs de monnaies, des prêteurs sur gages. Le jeu : Le Palais-Royal est pendant toutes ces années un vaste casino : creps, passe-dix, trente-un, biribi prospèrent aux nos 9, 14, 18, 33, 113, 129, 154, sans compter les vingt tables dans le Cirque. La plus célèbre maison de jeu est le 113 qui possède huit salles dont six tables de roulettes. Au 154, le Club Polonais dit aussi le Club des Deux-billards, il faut une présentation et il y a une table dite « la table d’or » parce que les enjeux n’y sont mis qu’en pièces d’or ou en billets de banque. L'établissement est tenu de 1787 à juillet 1793 par deux directeurs, le chevalier Jean Baptiste de Coste ou de Costes de la Calprenède (1738-1826), non marié avec Adélaïde Marguerite Desmart 1766-1850, et le vicomte Esprit Boniface de Castellane (1763-1838) accompagné de Mlle Quincy, un ami intime du duc d'Orléans. Dans La Comédie humaine, Raphaël de Valentin mise sa vie au 33 et Rastignac croit trouver au n° 9 la fortune. Louis Verron consacre le deuxième chapitre de ses Mémoires d’un bourgeois de Paris à raconter ses aventures dans les maisons de jeu du Palais-Royal en 1818. La prostitution Toutes ces masses d’argent en circulation attirent un monde interlope, bien décidé à en arracher quelques bribes, et en particulier des filles de petite vertu, nombreuses et entreprenantes qui en font un véritable « marché aux putains ». « C’est surtout le soir, écrit Berthier de Sauvigny lorsque s’allument les lumières, que le Palais-Royal prend son animation caractéristique ; c’est alors que de leurs logements situés aux plus hauts étages, descendent les bataillons de filles qui viennent se mêler aux promeneurs et faire la chasse au client. » Ce sont également des habituées des cafés-caveaux très à la mode sous le Premier Empire et dans les premières années de la Restauration. Une aquarelle d’Opiz montre des officiers des troupes d’occupation, à la fin de 1815, discuter tarifs avec quelques filles aux coiffures très élaborées à la sortie de la fameuse maison de jeu du 113, où, dit-on, Blücher perdit 1 million et demi, en une soirée. On notera la manière dont les commerces utilisaient les arcades pour leur publicité (voir celle du théâtre d'ombres chinoises de Séraphin sur l'une des arcades). La poussée moralisatrice contre le jeu (qui rapportait gros à l’État et à la ville en taxes et redevances) et la prostitution fut lente. En 1822, le préfet de police interdit le racolage entre le 15 décembre et le 15 janvier pour — prétexte avancé — que les femmes honnêtes puissent faire leurs emplettes. Cette mesure est reconduite les années suivantes. Il faut attendre 1830 pour qu’il soit totalement interdit au Palais-Royal et 1836 pour que, sous la pression de Louis-Philippe, les salles de jeu soient fermées. Les théâtres et spectacles vont aller s’installer dans les nouvelles artères. C’est la fin des années folles du Palais-Royal. Le Palais-Royal de 1845 à 1900 En 1845 Jean-Eugène Robert-Houdin ouvre un théatre de magie attenant au côté est du Palais-Royal au 11 de la rue de Valois. Le Palais-Royal est la victime de la Révolution de 1848 qui renverse Louis-Philippe. Le palais est pillé, les tableaux brulés ou lacérés, les meubles et objets d’art jetés par les fenêtres. À nouveau remis dans le domaine de l’État, il devient le Palais-National. Louis-Napoléon Bonaparte, président de la République, veut consacrer le palais aux Arts. Deux salons s’y tiennent en 1850 et 1852 avec, pour l’occasion, une salle provisoire bâtie au centre de la cour d'honneur. Empereur, il met le palais à la disposition de Jérôme Bonaparte, dernier survivant des frères de Napoléon, qui y réside huit ans jusqu’à sa mort. Son fils le prince Napoléon, surnommé Plon-Plon, d’abord installé dans l’aile de Nemours, occupe après son mariage et la mort de son père, l’aile de Valois, laissant l’aile de Nemours à sa femme Marie-Clotilde de Savoie, fille de Victor-Emmanuel. Pour l’essentiel, les appartements décorés par Fontaine pour les Orléans sont conservés, sauf ceux donnant sur la cour d’honneur réaménagés par l’architecte du Palais Pierre Prosper Chabrol en une longue suite de salons connus sous le nom de « Galerie des Fêtes » . Le prince, en opposition fréquente avec l’Empereur, y reçoit la société libérale du temps : Emile de Girardin, Sainte-Beuve, Taine, Renan, Gustave Flaubert. Le Ministère des Colonies s’installe dans l’aile de Montpensier. Les travaux de percement de l’avenue de l’Opéra en 1860 entraînent le réaménagement de la place du Théâtre Français (future place Colette) et la destruction d’une partie de la cour de Nemours. Le bâtiment de la Comédie-Française prend alors la physionomie que nous lui connaissons. Chabrol s’attaque à sa restauration intérieure. Un nouveau plafond est refait (qui devra lui-même être remplacé après l’incendie de la scène du théâtre le 8 mars 1900). En 1880, une réfection complète du Théâtre du Palais-Royal est entreprise par l’architecte Paul Sédille qui met en place à cette occasion un escalier de secours en façade pour ne pas modifier l’intérieur. Le théâtre connaît alors une période faste avec le triomphe de La Vie parisienne (1866) et d’Un fil à la patte (1894). En mai 1871, la Commune donne l’ordre d’incendier le Palais-Royal. Trois foyers sont allumés dans la nuit du 23 au 24, mais le feu est maitrisé dès le lendemain matin grâce à quelques habitants du quartier et à une trentaine d’ouvriers de la Banque de France. Seuls sont gravement endommagés l’aile droite de la cour d’entrée et les étages du corps de bâtiment central. Les destructions de mobilier et d'objets d'art sont beaucoup plus faibles qu'en 1848. Les façades endommagées sont restaurées à l’identique par Chabrol de 1872 à 1874. Le Palais-Royal sert alors à reloger le Conseil d’État à titre définitif et provisoirement la Cour des comptes, précédemment installés dans le Palais d’Orsay détruit par les incendies de la Commune. Vers 1900, l’Office central des Colonies s’installe dans la galerie d’Orléans sans la modifier. Vers la fin du siècle, de nombreux projets (Théodore Charpentier, Henri Deverin, Eugène Hénard) d’aménagement du quartier passant par une ouverture du jardin à la circulation donnent lieu à de vives polémiques et sont tous rejetés. Le Palais-Royal de 1900 à nos jours Au fond, le Théâtre éphémère en bois de la Comédie-Française (2012) installé, clin d’œil à l’histoire, à l’emplacement de l’ancien Camp des Tartares (1785-1829). Le xxe siècle est un siècle paisible pour le Palais-Royal qui continue à échapper à des projets d’architectes : « Tour de cristal » de 30 m de haut dans le jardin (Ginouvier), Ministère des Colonies de trois étages à la place de la galerie d’Orléans (Guadet), percée du jardin de Bloch-Levalois (la voie transversale était placée, non au milieu du jardin comme Deverin et Hénard, mais à la place de la galerie d’Orléans). La seule transformation architecturale importante de cette période est en 1933 la transformation de la galerie d’Orléans. Cette galerie, qui était l’une des plus belles de Paris, abritait l’administration coloniale. Dans une conception purement décorative, elle fut réduite à ses portiques latéraux en démolissant les boutiques et la verrière qui la couvrait tout en maintenant les deux péristyles qui l’encadraient, apportant sans doute au palais une transparence et une luminosité perdues. Le commerce dans les galeries, qui s'était maintenu au xixe siècle, périclite lentement pendant le xxe, pour connaître un renouveau au début du xxie. Le commerce des décorations (Bacqueville, « le duc de Chartres »), qui se maintient depuis la Restauration, reste sans doute pendant cette période l'un des symboles du Palais-Royal. En 1959 s'installèrent, dans l'aile Montpensier le Conseil constitutionnel créée par la constitution de 1958 et dans l’aile de Valois le nouveau Ministère de la Culture dont André Malraux resta ministre pendant plus de dix ans. Colette a passé une bonne partie de sa vie au Palais-Royal au 9 de la rue de Beaujolais (plaque sur sa maison). Lors de ses obsèques en 1954, un hommage officiel lui fut rendu dans la cour d’honneur du palais. Jean Cocteau vécut longtemps au 36 rue de Montpensier. L’introduction de l’art contemporain au Palais-Royal en 1985 à l'initiative du ministère de la Culture dirigé par Jack Lang, avec l’implantation d’une composition monumentale, les colonnes de Buren, dans la cour d’honneur (qui servait alors de parking à quelques privilégiés) déclencha une nouvelle bataille des anciens et des modernes, teintée d’arrières pensées politiques. Elles sont devenues aujourd'hui l’une des étapes incontournables du Paris touristique. Le Palais suit depuis plusieurs années un plan de restauration. Après la restauration des colonnes de Buren en 2009, l'année 2010 fut marquée par la restauration de la galerie de Chartres, de la double rangée de portique de la galerie d'Orléans et des façades rue de Valois. En 2012, pendant le temps des travaux de rénovation sur sa scène historique, la Comédie-Française s’installe dans un Théâtre éphémère, de 26 m sur 65 m, en bois et inséré dans la galerie d’Orléans, pouvant accueillir 700 places en gradins. En juin 2015, le Palais-Royal est choisi pour le dîner en blanc qui se déroule chaque année dans un lieu public.

Parking PAYANT (parking Croix des petits Champs – Indigo; 14 Rue Croix des Petits Champs. Tarif: 4,60€/1 heure; 9,20€/2 heures; 39,60€/24 heures) Gratuit Visites-conférences: Tarif: de 1 à 15 personnes: 155 €, de 16 à 30 personnes: 260 € Gratuit Gratuit L'ENTRÉE GRATUITE http://cmn-inter.actimage-ext.net/palaisroyal_fre/Preparer-sa-visite/Preparer-sa-visite/Formulaire-de-contact-du-Domaine-national-du-Palais-Royal

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