The Luxembourg Palace is located at 15 rue de Vaugirard in the 6th arrondissement of Paris. It was originally built (1615–1645) to the designs of the French architect Salomon de Brosse to be the royal residence of the regent Marie de' Medici, mother of Louis XIII of France. After the Revolution it was refashioned (1799–1805) by Jean Chalgrin into a legislative building and subsequently greatly enlarged and remodeled (1835–1856) by Alphonse de Gisors. Since 1958 it has been the seat of the French Senate of the Fifth Republic. Immediately west of the palace on the rue de Vaugirard is the Petit Luxembourg, now the residence of the Senate President; and slightly further west, the Musée du Luxembourg, in the former orangery. On the south side of the palace, the formal Luxembourg Garden presents a 25-hectare green parterre of gravel and lawn populated with statues and large basins of water where children sail model boats. Early history After the death of Henry IV in 1610, his widow, Marie de Médicis, became regent to her son, Louis XIII. Having acceded to a much more powerful position, she decided to erect a new palace for herself, adjacent to an old hôtel particulier owned by François de Luxembourg, Duc de Piney, which is now called the Petit Luxembourg and is the residence of the president of the French Senate. Marie de Médicis desired to make a building similar to her native Florence's Palazzo Pitti, and to this effect had the architect Métezeau (either Louis Métezeau or his brother, Clément Métezeau) sent to Florence to make detailed drawings of the building. Marie de Médicis bought the Hôtel de Luxembourg and its fairly extensive domain in 1612 and commissioned the new building, which she referred to as her Palais Médicis, in 1615. Its construction and furnishing formed her major artistic project, though nothing remains today of the interiors as they were created for her, save some architectural fragments reassembled in the Salle du Livre d'Or. The suites of paintings she commissioned, in the subjects of which she expressed her requirements through her agents and advisers, are scattered among museums. Marie de Médicis installed her household in 1625, while work on interiors continued. The apartments in the right wing on the western side were reserved for the Queen and the matching suite to the east, for her son, Louis XIII, when he was visiting (floor plan). The 24 Marie de' Medici cycle canvases, a series commissioned from Peter Paul Rubens, were installed in the Galerie de Rubens on the main floor of the western wing. These paintings were executed between 1622 and 1625 and depicts Marie's struggles and triumphs in life. They are now visible in the Galerie Medicis of the Louvre, one of the treasures of the museum's Flemish paintings department. A series of paintings executed for her Cabinet doré ("gilded study") was identified by Anthony Blunt in 1967. The gallery in the east wing had been intended for the display of paintings celebrating Henri IV, and buildings housing stables and services were planned to either side of the pavilions flanking the entrance on the street, but these projects remained unfinished in 1631, when the Queen Mother was forced from court, following the "Day of the Dupes" in November. Louis XIII commissioned further decorations for the Palace from Nicolas Poussin and Philippe de Champaigne. In 1642, Marie bequeathed the Luxembourg to her second and favourite son, Gaston, duc d'Orléans, who called it the Palais d'Orléans, but by popular will it was still known by its original name. Upon Gaston's death, the palace passed to his widow, Marguerite de Lorraine, then to his elder daughter by his first marriage, Anne, duchesse de Montpensier, La Grande Mademoiselle. In 1660, Anne de Montpensier sold the Luxembourg to her younger half-sister, Élisabeth Marguerite d'Orléans, duchesse de Guise who, in turn, gave it to her cousin, King Louis XIV, in 1694. In 1715, the palace became the residence of Marie Louise Elisabeth d'Orleans, Duchess of Berry (1695-1719). The widowed Duchess was notoriously promiscuous, having the reputation of a French Messalina, relentlessly driven by her unquenchable thirst for all pleasures of the flesh. The Luxembourg palace and its gardens thus became stages where the princess acted out her ambitions, enthroned like a queen surrounded by her court. In some of her more exclusive parties, Madame de Berry also played the leading part in elaborate "tableaux-vivants" that represented mythological scenes and in which she displayed her person impersonating Venus or Diana. According to various satirical songs which scurrilously evoked her amours "the Lady of the Luxembourg" hid several pregnancies, shutting herself up from society when about to give birth. Her taste for strong liquors and her sheer gluttony also scandalized the court. On 21 May 1717, Madame de Berry received Peter the Great at the Luxembourg. She welcomed the visiting Tsar splendidly dressed in a magnificent sack-back gown which showcased her voluptuous bosom as well as her mischievous face but also helped conceal her growing corpulence for she was then in an "interesting condition". On 28 February 1718, the Duchess of Berry threw a magnificent party for her visiting aunt, the Duchess of Lorraine. The entire palace and its gardens were elaborately illuminated. The lavish banquet was followed by a masked ball. Madame de Berry made a dazzling appearance before her guests. She was then in the full splendour of her youthful beauty and pride and acted as if she were the very incarnation of the goddess of love, mirth, beauty and sensual pleasures. On 2 April 1719, after a grueling four-day labour, shut up in a small room of her palace, the young widow was delivered of a still-born baby girl, supposedly fathered by her lieutenant of the guards, the Count of Riom. Berry's delivery was extremely troublesome and almost killed her. The Church refused her the Sacraments thus adding moral infamy to the physical tortures of the labouring woman. Saint-Simon wrote a very sarcastic description of this childbirth. Hoping to regain her health and undeceive the public that she had been confined, Madame de Berry left Paris and the Luxembourg palace. She died in her castle at La Muette on 21 July 1719 and, according to Saint-Simon, was found to be again pregnant. In 1750, the palace became a museum, the forerunner of the Louvre, and was open two days a week until 1779. In 1778, the palace was given to the comte de Provence by his brother Louis XVI. During the French Revolution, it was briefly a prison, then the seat of the French Directory, and in 1799, the home of the Sénat conservateur and the first residence of Napoleon Bonaparte, as First Consul of the French Republic. Palace as parliament From 1799 to 1805, the architect Jean Chalgrin transformed the palace into a legislative building. He demolished the grand central staircase (escalier d'honneur), replacing it with a senate chamber on the first floor, which incorporated and destroyed Marie de Médicis' chapel on the garden side of the corps de logis. Chalgrin also enclosed the flanking terraces, making space for a library. At the same time he created a neo-classical escalier d'honneur in the west wing, a single monumental flight enclosed by an ionic colonnade and covered with a coffered barrel vault, the construction of which resulted in the destruction of the long gallery that had formerly housed the cycle of paintings by Rubens. Beginning in 1835, the architect Alphonse de Gisors added a new garden wing parallel to the old corps de logis, replicating the look of the original 17th-century facade so precisely that it is difficult to distinguish at first glance the old from the new. The new senate chamber was located in what would have been the courtyard area in-between. The new wing included a library (bibliothèque) with a cycle of paintings (1845–1847) by Eugène Delacroix. In the 1850s, at the request of Emperor Napoleon III, Gisors created the highly decorated Salle des Conférences (inspired by the Galerie d'Apollon of the Louvre), which influenced the nature of subsequent official interiors of the Second Empire, including those of the Palais Garnier. During the German occupation of Paris (1940–1944), Hermann Göring took over the palace as the headquarters of the Luftwaffe in France, taking for himself a sumptuous suite of rooms to accommodate his visits to the French capital. His subordinate, Luftwaffe Field Marshal Hugo Sperrle, was also given an apartment in the Luxembourg palace, and spent most of the war enjoying the luxurious surroundings. "The Field Marshal's craving for luxury and public display ran a close second to that of his superior, Goering; he was also his match in corpulence", wrote armaments minister Albert Speer after a visit to Sperrle in Paris. The palace was a designated "strong point" for German forces defending the city in August 1944, but thanks to the decision of Commanding General Dietrich von Choltitz to surrender the city rather than fight, the palace was only minimally damaged. From 29 July to 15 October 1946, the Luxembourg Palace was the site of the talks of Paris Peace Conference.

Le palais du Luxembourg, situé dans le 6e arrondissement de Paris dans le nord du jardin du Luxembourg, est le siège du Sénat français, qui fut installé en 1799 dans le palais construit au début du xviie siècle, à la suite de la régence de la reine Marie de Medicis. Il appartient au domaine de cette assemblée qui comprend également, à proximité du palais, l'hôtel du Petit Luxembourg, résidence du président du Sénat, le musée du Luxembourg, et l'ensemble du jardin. Histoire Le palais du Luxembourg doit son nom à l'hôtel bâti au milieu du xvie siècle et qui appartenait à François de Piney, duc de Luxembourg. La régente Marie de Médicis, veuve de Henri IV, achète l'hôtel et le domaine dits « de Luxembourg » en 1612 et commande en 1615 la construction d'un palais à l'architecte Salomon de Brosse. Après avoir fait raser maisons et une partie du Petit Luxembourg, elle pose elle-même la première pierre le 2 avril 1615. Le marché de construction est retiré à Salomon de Brosse en 1624 et rétrocédé au maître maçon Marin de la Vallée le 26 juin 1624. Elle s'y installe en 1625 au premier étage de l'aile ouest, avant la fin des travaux. La partie ouest du palais Médicis était réservée à la reine mère et celle de gauche à son fils, le roi Louis XIII. Une série de toiles avait été commandée à Rubens pour chacun de ces appartements qui devaient former deux cycles, le cycle de la vie de Marie de Médicis, destinée à son logement, et un cycle de la vie d'Henri IV qui n'a pas été terminé. Elles sont aujourd'hui exposées au Louvre. Le chantier n'est pas achevé en 1631 lorsque Marie de Médicis doit le quitter, exilée sur ordre de son fils à la suite de la « journée des Dupes ». Marie de Médicis, à sa mort en 1642, lègue le domaine à son enfant préféré, son second fils Gaston duc d'Orléans, frère puîné du roi Louis XIII. Il passe par succession à sa veuve, Marguerite de Lorraine, puis à sa fille aînée la duchesse de Montpensier qui le vend à sa sœur cadette, la duchesse de Guise (1660). Celle-ci en fait don au roi, son cousin en 1694. En 1715, le Luxembourg revient au régent Philippe d'Orléans, qui l'abandonne à sa fille aînée Marie Louise Élisabeth d'Orléans (duchesse de Berry), puis à sa cadette Louise Élisabeth d'Orléans (1709-1742), reine douairière d'Espagne. Le 14 octobre 1750, la Galerie royale de peinture du Palais du Luxembourg est ouverte à l'initiative de Charles François Paul Le Normant de Tournehem, directeur des Bâtiments du Roi, à l’emplacement même de la galerie de Marie de Médicis, dans l'aile Est du palais du Luxembourg. Exposant une sélection des Tableaux du Roi à proximité du cycle de Rubens, il s'agit du premier musée d'art ouvert au public en France, qui préfigura la création du musée du Louvre en 1793. L'actuel musée du Luxembourg a hérité de cette tradition muséale. Par un édit du mois de décembre 1778, le roi Louis XVI accorde le domaine et le château à son frère Louis-Stanislas-Xavier, comte de Provence et futur Louis XVIII, à titre d'augmentation d'apanage. Après sa fuite en 1791, le palais du Luxembourg est déclaré « propriété nationale ». Le « Luxembourg » devient une prison en juin 1793 pendant la Terreur avant d'être affecté au Directoire par décision du 18 septembre 1795. Les cinq directeurs s'y installent le 3 novembre 1795. Bonaparte, Premier consul, s'installe au palais du Luxembourg le 15 novembre 1799. Le Sénat conservateur, assemblée créée par la Constitution de l'an VIII, s'y installe le 28 décembre 1799. En 1814 il est attribué à la Chambre des pairs. Par la suite, il garde sa vocation parlementaire, excepté durant quelques courtes périodes. En 1828, des essais d'éclairage urbain à gaz hydrogène carburé sont effectués dans l'enceinte du palais. L'hôtel initial, désormais appelé Petit Luxembourg, est devenu depuis 1825 la résidence officielle du président du Sénat. Le bâtiment de droite, appelé aussi hôtel de la présidence, abrite son bureau et ceux de ses collaborateurs, ses salons et sa salle à manger privés. Le bâtiment de gauche, appelés salons de Boffrand, abrite des salles de restaurant et des salons pour les grandes réceptions organisées par le Président ou par le Sénat dont l'accueil des personnalités étrangères. Sous la Monarchie de Juillet, le nombre de sénateurs croît sensiblement. Pour permettre à la salle des séances de les accueillir tous, une campagne de travaux est lancée ; il est décidé d'avancer la façade sur jardin. Décidés en 1836, les travaux sont confiés à l'architecte Alphonse de Gisors et commencés en 1837. Le palais du Luxembourg est affecté par la suite à toutes les chambres hautes successives : Sénat du Second Empire et Sénat de la Troisième République à partir de 1879. Entre 1871 et 1879, le Parlement siège à Versailles, pendant ce temps, c’est le préfet de la Seine qui siège au Palais du Luxembourg. En 1940, le Palais est occupé par l’État-Major de la Luftwaffe-ouest, avant de devenir, en 1944 le siège de l’Assemblée consultative provisoire. Il est affecté au Conseil de la République de 1946 et au Sénat de la Ve République depuis 1958. Le Sénat de la Communauté y a également siégé entre 1958 et 1960. Entre 2007 et 2014, le Sénat met en vente cinquante appartements de fonctions situés autour du palais du Luxembourg (rue Bonaparte, rue Garancière ou encore boulevard Saint-Michel). Entre 2017 et 2020, le palais du Luxembourg est en travaux. Les immeubles des 26 et 36 rue de Vaugirard, qui abritent les bureaux des sénateurs sont vidés pour permettre une mise aux normes haute qualité environnementale. Des bâtiments provisoires de 4 000 m2 sont élevés dans la cour d'honneur du palais en attendant. Un restaurant libre-service est créé, la salle Clemenceau et l'ancienne chapelle de la Chambre des pairs sont restaurées, cette dernière devant devenir une salle multimédia. Les travaux visent également à faciliter l'accès des handicapés et l'évacuation du public en cas de sinistre. Architecture Le palais du Luxembourg tient plus de la résidence secondaire que du palais officiel urbain. Son plan est assez caractéristique des châteaux français, comme celui de Verneuil-en-Halatte auquel Salomon de Brosse a participé. Il se compose d'une cour carrée, la cour d'honneur, d'un corps d’entrée surmonté d'un dôme, le dôme Tournon, et de pavillons redoublés dans le corps de logis. Des nouveautés, comme le corps de logis qui prend une grande ampleur par rapport aux deux ailes, ou encore la partie centrale monumentale, marquent le château. Le palais du Luxembourg est le résultat de la libre inspiration du palais Pitti (Florence, Italie) demandée par Marie de Médicis qui, s'ennuyant au Louvre, souhaitait notamment retrouver l'esprit florentin et la douceur que ceci lui évoquait notamment à travers l'emploi du bossage de pierre dans l'architecture du bâtiment plutôt que d'un mélange de brique et de pierre, comme on en trouvait par exemple dans le pavillon de chasse de Versailles. Salle des séances, hémicycle Lorsqu'il fut décidé que le palais accueillerait le Sénat, Chalgrin réaménagea entièrement l'intérieur afin de réaliser la nouvelle salle sénatoriale. Achevée en 1807, celle-ci, devenue chambre des pairs sous la Restauration, fut redessinée en 1836 pour répondre au besoin d'agrandissement. L'architecte choisi, Alphonse de Gisors, un élève de Chalgrin, avança la façade du bâtiment de 31 mètres sur le jardin et aménagea dans l'espace ainsi dégagé un nouvel hémicycle entre 1836 et 1842. La salle fut reconstruite après un incendie en 1859, toujours par Gisors. Derrière le plateau du président, face aux siégeants, se dressent sept statues de marbre monumentales2, de gauche à droite quand on regarde le président : Turgot, contrôleur général des finances de Louis XVI, par Jean-François Legendre-Héral ; D'Aguesseau, chancelier de France, par Hippolyte Maindron ; Michel de l'Hôpital, surintendant des finances puis chancelier de France, par Achille Valois ; Colbert, contrôleur général des finances de Louis XIV, par Jean Baptiste Joseph De Bay ; Mathieu Molé, président du parlement de Paris puis garde des sceaux à l'époque de la Fronde ; Malesherbes, soutien de l'Encyclopédie et défenseur de Louis XVI lors de son procès ; Jean-Étienne-Marie Portalis, un des rédacteurs du code civil, par Joseph Marius Ramus. Aux deux extrémités du diamètre de l'hémicycle se trouvent deux autres statues, commandées en 1840 par le ministre de l'Intérieur Charles de Rémusat : Saint-Louis, livrée en 1846 par Auguste Dumont ; Charlemagne, livrée en 1847 par Antoine Etex. Salle du Livre d'Or La salle du Livre d'Or est une salle voûtée du rez-de-chaussée aménagée en 1816 par l'architecte Baraguay, qui servait à recevoir le Livre d'Or de la Pairie, c'est-à-dire le nom des visiteurs illustres de la Chambre des Pairs. Baraguay réutilise des boiseries et décors provenant d'autres salles, et principalement des appartements de Marie de Médicis au palais du Luxembourg et d'Anne d'Autriche au Louvre. Les tableaux et les boiseries seront retaillés, redorés, restaurés et pour certains largement repeints. L'ensemble, tel qu'il apparaît de nos jours a été entièrement restauré de 1997 à 1999 par le Centre de recherche et de restauration des musées de France. Chapelle Cachée, puis de nouveau mise en lumière, cette chapelle fut aménagé par l'architecte Alphonse de Gisors lors de la campagne de travaux de 1837, sous le règne de Louis-Philippe. Cloisonnée pour la réalisation de bureaux de la chaîne Public-Sénat en 1982, elle retrouve son volume initial depuis le départ de la chaîne parlementaire et une campagne de restauration est en cours. Cette campagne a pour objectif de pouvoir inclure la visite dans les Journées du Patrimoine selon le vœu des questeurs. Elle se situe au rez-de-chaussée de l'aile est de la cour d'honneur. De petites dimensions (environ 23 m sur 6 mètres). Sa décoration picturale fut confiée au peintre François Bouchot, mais il décéda avant le lancement du chantier en 1842. Elle est finalement décorée par des peintures murales d'Abel de Pujol, à l'entrée : Dieu et les Veillards de l'Apocalypse, et de son élève Théophile Vauchelet, Prix de Rome 1829 ; à l'abside : Le Concert des Anges ; au plafond : Les Évangélistes, ainsi que quatre toiles de Jean Gigoux, qui furent roulées en 1982. Le 17 avril 2018, le Président du Sénat Gérard Larcher a inauguré l'ouverture de la nouvelle salle de réunion. Bibliothèque La salle de lecture actuelle de la bibliothèque a été aménagée lors des travaux d'agrandissement du palais de 1837. Alphonse de Gisors, qui conduit les travaux, suit la recommandation d'Adolphe Thiers et confie le décor du plafond au peintre Eugène Delacroix, qui travaille alors sur le plafond de la bibliothèque du Palais Bourbon, siège de l'autre assemblée. Il achève d'orner la coupole en 1846. La composition est inspirée du chant IV de l'Enfer de Dante. Des infiltrations firent tomber les toiles en 1868 ; Pierre Andrieu, élève de Delacroix, les restaura. La bibliothèque est désormais une salle en longueur (52 m sur 7 m), prolongée par deux cabinets, est et ouest, dont les sept fenêtres (toutes côté sud) donnent sur le jardin du Luxembourg. Leconte de Lisle et Anatole France ont été employés à la bibliothèque du Sénat. L'émission Bibliothèque Médicis, sur Public Sénat, est enregistrée toutes les semaines dans l'annexe de la bibliothèque. Escalier d'honneur L'escalier d'honneur ou grand escalier fut réalisé entre 1803 et 1807 par l'architecte Jean-François-Thérèse Chalgrin qui travaillait au palais du Luxembourg depuis 1787 et y avait assuré la restauration des jardins. L'escalier remplaçait la galerie de Rubens. Salle des conférences Longue de 57 mètres, large de 10,60 m et d'une hauteur de 11,60 m (15 m sous la coupole), cette salle fut réalisée par Alphonse de Gisors. Elle résulte de la réunion (finalisée en 1864) des trois salles du bâtiment d'origine. En face de la cheminée est exposé le trône qu'occupait Napoléon Ier quand il assistait aux séances du Sénat conservateur. À chacune des extrémités, on trouve un plafond en cul-de-four, avec des personnages de l'histoire de France par Henri Lehmann (1854). À l'ouest, des origines à Charlemagne ; à l'est de la Première Croisade à Louis XV. Au plafond, l'Âge de la Paix et l'Âge de la Victoire par Adolphe Brune (en). Huit tapisseries des Gobelins illustrant les Métamorphoses d'Ovide complètent la décoration.

Parking GRATUIT (à proximité: place Saint-Sulpice, Marché Saint-Germain, rue de l'École de médecine, rue Soufflot) Gratuit Gratuit Gratuit L'ENTRÉE GRATUITE visites@senat.fr

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