The Munich Residenz (Münchner Residenz, Munich Residence) is the former royal palace of the Bavarian monarchs of the House of Wittelsbach in the centre of the city of Munich, Germany. The Residenz is the largest city palace in Germany and is today open to visitors for its architecture, room decorations, and displays from the former royal collections. The complex of buildings contains ten courtyards and displays 130 rooms. The three main parts are the Königsbau (near the Max-Joseph-Platz), the Alte Residenz (Old Residenz; towards the Residenzstraße) and the Festsaalbau (towards the Hofgarten). A wing of the Festsaalbau contains the Cuvilliés Theatre since the reconstruction of the Residenz after World War II. It also houses the Herkulessaal (Hercules Hall), the primary concert venue for the Bavarian Radio Symphony Orchestra. The Byzantine Court Church of All Saints (Allerheiligen-Hofkirche) at the east side is facing the Marstall, the building for the former Court Riding School and the royal stables. The first buildings at this site were erected in the year 1385 and were financed by the township of Munich as a sanction for a failed uprising against Stephen III (1375-1413) and his younger brothers. The Silver Tower (Silberturm), as the strongest bastion, was significantly situated next to the inner walls protecting the castle against the city. This sturdy new castle (Neuveste - new fortress), surrounded by wide moats at what used to be the very north eastern corner of the new double ring of walls, replaced the difficult to defend Old Court in the middle of the town as residence of the Wittelsbach rulers. The Dukes of the often divided country felt the urge to keep some distance from the frequently rebellious city dwellers at the one hand and for some defence against their warlike relatives at the other. As a result, they sought to build themselves a shelter impregnable and easy to leave (directly towards the glacis, without having to enter city lanes) at the same time. The gothic foundation walls and the basement vaults of the old castle are the oldest surviving parts of the palace. The Residenz's development over the centuries didn't only take place out of its main centre, the Neuveste, but in addition grew out of several single parts and extensions, the first of which used to be the Antiquarium. Finally, after more than four centuries of development, the giant palace had practically replaced a whole former city quarter with barracks, a monastery, houses and gardens. It assembles the styles of the late Renaissance, as well as of Baroque, Rococo and Neo-Classicism. With the order of William IV (1508–1550) to expand the Neuveste with the so-called Rundstubenbau and to set up the first Court Garden began the history of the Munich Residence as a representative palace. To the history cycle of this garden pavilion belonged once also the Battle of Issus of Albrecht Altdorfer. Under Albert V (1550–1579) Wilhelm Egkl built next to a banqueting hall of the Neuveste (St. George Hall) an art chamber in the building of the former ducal stables, many collections in Munich originate from there. Since there was not enough space for the extensive collection of sculptures, the building for the Antiquarium was created 1568–1571. It had to be built outside the castle, as there was no place in the Neuveste. William V (1579–1597) ordered the construction of the Witwenstock (Widow Wing) for the dowager Duchess Anna and in 1581-1586 the four wings of the Grottenhof. Friedrich Sustris was the architect. Around 1590 the construction of the Black Hall was begun to the southeast on the Antiquarium. Under direction of Sustris the Erbprinzentrakt (Prince Wing), north of the Witwenstock was added. Maximilian I (1597–1651) commissioned what is now called the Maximilian Residenz (Maximilianische Residenz ), the west wing of the palace. Until the 19th century, it was the only publicly visible facade and it still is preserved. The portals are guarded by two lions and a statue of the Virgin Mary as patroness of Bavaria in a wall niche between the portals on the west side of the residence complex. Maximilian had rebuilt and connected the existing buildings. In addition, Maximilian I had from 1612 large parts of the south and west wings of the Neuveste with the Silver Tower demolished. Between 1611 and 1619, the wing at the large Emperor's Courtyard (Kaiserhof) was created to the north of the complex. It documents the high political claims of Maximilian. Its large dimensions satisfied Maximilian's successors up to 19th century, who contented themselves with interior upgrading and smaller extensions such as the wing for the Grüne Galerie (1730) and the Residenz Theatre (1751). Ten courtyards can be found inside the large complex: The Grotto Courtyard (Grottenhof) with the Perseus Fountain was built between 1581–1586 under William V (1579–1597) by Friedrich Sustris as the leading architect, and takes its name from the grotto on the western façade of the Antiquarium. The octagonal Brunnenhof (Fountain Courtyard) served as a place for tournaments before the large Wittelsbach Fountain was erected in the middle of the courtyard in 1610. The buildings around the Kaiserhof (Emperor's Courtyard) with the Residenz Tower as clock tower, were erected from 1612 to 1618, in the reign of Maximilian I. Both courtyards are decorated with optical illusions on the facade, the same as the facade of the Alte Residenz. The Königsbauhof (King's Building Courtyard) replaced a garden. At its eastern side the rococo facade of the Grüne Galerie (Green Gallery) is situated, designed by François Cuvilliés the Elder in of 1731–33. Other courtyards are the Kapellenhof (Chapel Courtyard), the large Apothekenhof (Apothecary Courtyard) behind the Festsaalbau, the Puderhöfchen (Small Powder Courtyard), the Küchenhof (Kitchen Courtyard), the Kabinettsgarten (Cabinet Garden), and then finally the Zierhöfchen (Decorative Courtyard or Comité Courtyard). Today's building is from the time of King Ludwig I of Bavaria (1825–1848), who instructed his architect Leo von Klenze to extend the palace. Between 1825 and 1835 the King's building (Königsbau) was constructed to the south in the style of the Florentine Palazzo Pitti. The building is 30 meters high. In the Königsbau are numerous suites of rooms, including the State Apartment of Ludwig I on the first floor and the Nibelungen Halls on the ground floor. Today also the Treasury are situated in the ground floor of the Königsbau. The royal living rooms are still preserved, they served primarily for the representation and could be visited by appointment already at that time. The actual private apartments of the royal couple on the back of Königsbau have not survived due to its destruction in World War II. On the second floor were the so-called Festgemächer, which were intended for minor court festivities. The spatial sequence was divided into lounge, reception salon, dance hall, flowers hall and private rooms for the king. These rooms are still preserved but in a highly simplified form and are now home to the Bavarian Academy of Fine Arts. From 2016 to 2018 the Yellow Staircase of Klenze will be restored. Once it was the main entrance to the royal apartments in the Königsbau. The Maximilian-Joseph Denkmal (King Maximilian-Joseph Memorial) at Max-Joseph-Platz (Maimilian-Joseph Square) stands in front of the Königsbau. It was created as a memorial for King Maximilian Joseph (1799–1825) by Christian Daniel Rauch and carried out by Johann Baptist Stiglmaier. It was only unveiled in 1835 as the king had rejected being depicted seated. The neo-classical 250 metre long Banqueting Hall Wing (Festsaalbau) in the north section of the Residenz was added between 1832 and 1842 by Klenze under instructions from King Ludwig I. Here were located the Large Throne Room and the royal reception halls. One of the primary concert venues for the Bavarian Radio Symphony Orchestra is the Herkulessaal (Hercules Hall), which has replaced the destroyed Large Throne Room. The Festsaalbau today houses also the Bavarian Academy of Sciences and Humanities and the Cuvilliés Theatre (Old Residenz Theatre). The Winter Garden was commissioned by King Ludwig II of Bavaria (1864-1886) around 1870. After the king’s death, the Winter Garden on the roof of the Festsaalbau of the Residenz Palace was dismantled in 1897. The reason for this was due to water leaking from the ornamental lake through the ceiling of the rooms below. Photographs and sketches still record this incredible creation which included a grotto, a Moorish kiosk, an Indian royal tent, an artificially illuminated rainbow and intermittent moonlight. The Allerheiligen-Hofkirche (Court Church of All Saints) on the eastern side of the Residenz was commissioned in 1825 by King Ludwig I. It was inspired by the Cappella Palatina, the richly decorated Byzantine royal chapel in Palermo. As bombs destroyed all but the outer walls in 1944, its rich interior ornament was almost completely lost. The church is now used for concerts and events. The building of the Residenz Theatre, next to the church, was constructed already under Elector Maximilian III (1745-1777) from 1751. Before World War II, it housed the Old Residenz Theatre. The theatre, carefully dismantled and removed, was moved into the south-eastern wing of the Festsaalbau next to the Allerheiligen-Hofkirche after the war. Facing the church, the Marstall, the building for the former Court Riding School was erected by Klenze between 1817 and 1822. The construction of the monumental portal arch, surmounted by busts of Castor and Pollux, is considered one of the most mature early works of Klenze. The extensive buildings for the royal stables do not longer exist. From 1923 the Marstall housed the Marstallmuseum which was in 1941 moved into Nymphenburg Palace. Today the building serves as scenery house, workshop building and study stage of the Residenz Theatre. Prince Regent Luitpold (1886-1912) ordered the rebuilding of the Stone Rooms for his purposes as he did not want to live in the apartments of the King. During his time, the new Treasury, designed by Julius Hofmann, was created. Today it forms the entrance to the counter area. King Ludwig III (1912–1918) occupied the palace for only a short period before the revolution of 1918. He first moved like his father, into the Stone Rooms at the Kaiserhof tract, and later into the Königsbau. In addition, the Nibelungen Halls were used by Queen Maria Theresa, to create with other women, items for Bavarian soldiers during World War I. As early as the reign of King Ludwig I, interested citizens could by appointment (when the royal couple were not living in the Residenz) visit the Königsbau. Under Prince Regent Luitpold, it was possible to visit all the unused parts of the palace and the Old Treasury. In 1897 the first guide book for the Residenz in Munich was published. After the revolution of 1918, the Residenz became a public museum. The palace was severely damaged by bombing during World War II. Most of its rooms were reconstructed by the 1980s. Some of the buildings, however, were rebuilt in a simplified manner. Examples of this are the facade of the Alte Residenz on Residenzstrasse or the Arcades in front of the former throne hall on the first floor of the Festsaalbau. A substantial loss was caused by the destruction of the neo-classical rooms and halls in the Festssalbau (including the Grand Throne Hall, now the Hercules Concert Hall), of the rich décor of the Papal Rooms and of the apartment of King Ludwig II (1864-1886). The frescoes of the Court Church of All Saints were also completely destroyed. The Hall of Antiquities (Antiquarium), built between 1568-1571 for the antique collection of Duke Albert V (1550–1579) by Wilhelm Egkl and Jacobo Strada, is the largest Renaissance hall north of the Alps. It was remodelled into a banqueting hall by Friedrich Sustris in 1586-1600. The Antiquarium housed the Ducal Library until 1581. The low hall was then covered with a barrel vault that had 17 window lunettes. The hall was adorned with paintings by Peter Candid, Antonio Ponzano, and Hans Thonauer the Elder, though some were initially designed by Sustris himself. The Court Chapel (Hofkapelle), the Emperor's Staircase (Kaisertreppe) and Imperial Hall (Kaisersaal), the Stone Rooms (Steinzimmer; 1612–1617; general design by Hans Krumpper) and the Trier Rooms (Trierzimmer); ceiling frescoes by Peter Candid) built for Elector Maximilian I are typical examples from the early 17th century. The Baroque era is represented by the Papal Rooms (Päpstlichen Zimmer), erected under his son Elector Ferdinand Maria (1651–1679). Pope Pius VI lived here during his visit in Munich in 1782. As a result, the rooms were named after him. The extensions of Elector Maximilian II Emanuel (1679–1726), especially the Alexander room and Summer room are representative living rooms. They were altered not long after his death. The remains were destroyed during the residence fire of 1729. The Ancestral Gallery (Ahnengallerie; 1726–1731) along with the Porcelain Cabinet (both constructed by Joseph Effner) and the Ornate Rooms (Reichen Zimmer) designed by François de Cuvilliés for Charles Albert (1726–1745) are magnificent examples of the court Rococo style. The rich decoration was executed by Johann Baptist Zimmermann, Joachim Dietrich and Wenzeslaus Miroffsky. The two-storey exterior façade of the Green Gallery (Grüne Gallerie) with its seven arched windows facing the courtyard of the Königsbau is a masterpiece of Cuvilliés. The Green Gallery, named after the wall covering made of green silk damask, was not only a ballroom, but also a gallery for paintings and mirrors. The magnificent Bedchamber (Paradeschlafzimmer) served as the place for the electoral dressing procedure. Thus all the structures erected by the court architects Joseph Effner and François de Cuvilliés served only the glorification of the House of Wittelsbach and the attainment of the imperial crown, which ultimately succeeded in 1742. In the times of Elector Maximilian III (1745–1777) the Apartments of the Prince Elector (Kurfürstenzimmer) were constructed between 1746 and 1763. Cuvilliés and Johann Baptist Gunetzrhainer were responsible for the work. The Neo-classical epoch is represented by the Charlotte Rooms (Charlottenzimmer), the Royal Apartments and the Halls of the Battles (Schlachtensäle) in the Königsbau. The wall and ceiling paintings are by Julius Schnorr von Carolsfeld in the Nibelungensäle (Nibelungen Halls; 1827–1834). They are the first monumental representations of the Nibelungenlied Nibelungen Saga of Songs. The actual private chambers of the royal couple at the back of the Königsbau no longer survive as they were destroyed in World War II. Leo von Klenze was not only responsible for the architecture, but also designed the floors, the wall paintings and all the furniture. In the Festsaalbau were spacious halls that contained the Grand Throne Room in the centre, the Imperial halls, the ballroom and the Battle Hall in the north-eastern pavilion. These facilities were intended only for state occasions and were only accessible by a grand staircase which no longer exists. Here the most important royal ceremonies were held, surrounded by twelve colossal statues sculpted by Ferdinand von Miller, representing the main Bavarian rulers. In addition to the rich accumulation of furniture, paintings and sculptures, today the museum contains bronze work, clocks, tapestries, porcelain and several special collections such as masterpieces of bronze art, European miniatures and liturgical vestments. The Wittelsbach dynasty porcelain collection includes items from their own Nymphenburg Porcelain Factory as well as from such famous porcelain producers such as Sèvres in France and Royal Porcelain from Berlin. The Wittelsbach East Asian collection includes over 500 pieces of porcelain and some paintings. In the Royal Silver Chambers, valuable pieces are housed. The collection of relics of the Munich Residenz come from the era of the Counter-Reformation. In the Festsaalbau bronze sculptures from the late 16th and early 17th centuries are presented, one of the richest collections of European bronze art from the Mannerism and early Baroque eras. Founded by Duke Albert V the Treasury houses the jewels of the Wittelsbach dynasty. This magnificent display in the Schatzkammer (Treasury) is contained in ten halls in the eastern wing of the Königsbau. The collection is one of the most important in the world and spans 1000 years from the early Middle Ages to Neo-classicism. Royal insignia, crowns, swords, goblets, goldsmith works, rock crystal, ivory work, icons and numerous other treasures like precious tableware and toiletries are magnificently presented. Among the exhibits are Emperor Charles the Bald's prayer-book from around 860, the altar-ciborium of Emperor Arnulf of Carinthia from around 890, the crown of the Empress Cunigunde, reliquary of the True Cross which belonged to the Emperor Henry II, a cross which belonged to Queen Gisela, all from around 1000, the Reliquary Crown of Henry II from around 1270, an English Queen's crown from around 1370 (the oldest surviving crown of England that came to the palatinate line of the house of Wittelsbach as the dowry of the daughter of King Henry IV of England), the famous Statuette of St George (Munich, ca. 1599), the insignia and orders of the Bavarian monarchs, including crowns and insignia of the Emperor Charles VII (1742), the Crown of Bavaria (1807), ceremonial swords and ruby jewellery which belonged to Queen Therese. A precious set of matching dishes served the French Empress Marie Louise during her journeys. Non-European art and craftwork, including Chinese porcelain, ivories from Ceylon and captured Turkish daggers are also on display. The Residenz houses the Bavarian state coin collection, the Staatliche Münzsammlung. It was found by Duke Albert V. By the accession of Elector Palatine Charles Theodore (1777–1799), the Palatine and the Electoral Bavarian collection were combined. During the Napoleonic era many monastic coin collections came into the care of the Bavarian state. Crown Prince Ludwig, later King Ludwig I, had much enthusiasm for Ancient Greek coins and spent a lot of time examining the collection. In the first three decades of the 20th Century, the collection was extended to house the Renaissance coins, medals and insignia. In 1963, the current exhibition rooms were opened in the Munich Residenz. With more than 300,000 coins, medals and banknotes from the ancient world to the present time, it is one of the world's leading collections. The Hofgarten (Court Garden) is located at the northern side of the Residenz opposite to the Festsaalbau. It was laid out under King Maximilian I. In the middle of the park in French style is a circular temple built in 1615, crowned by a statue of Bavaria created in 1594 by Hubert Gerhard. The western Hofgarten arcades with the gate were executed by Klenze, The northern wing includes the former electoral gallery and a theatre museum. The remnants of some renaissance arcades in the north east of the park were integrated into the Bavarian State Chancellery in 1992. The people of Munich love to denounce it as the 'Straussoleum', named after a former state Premier who commissioned it, or even the Munich White House, in reference to the long and hard fights that prevented the state government from erecting three giant wings instead of one. These wings it was claimed would have destroyed the overall impression of the court gardens. Its middle section with the a reconstructed dome are the only surviving sections of the former Bavarian Army Museum, constructed between 1900 and 1905 and almost completely destroyed during the bombing raids of World War II. The museum is now located in the Neues Schloss (New Palace) in Ingolstadt, around 80 kilometres north of Munich. The Munich Residence and its museums have got more than 300,000 visitors per year. So the palace is running dead even with the Nymphenburg Palace and lies ahead of Schleissheim Palace, but clearly behind the castles of King Ludwig II, especially Neuschwanstein.

Die Residenz in der Münchner Innenstadt war das Münchner Stadtschloss und die Residenz der bayerischen Herzöge, Kurfürsten und Könige. Der weitläufige Palast ist das größte Innenstadtschloss Deutschlands und heute eines der bedeutendsten Raumkunstmuseen Europas. Der Gebäudekomplex umfasst zehn Höfe und gliedert sich in die drei Hauptkomplexe Königsbau (zum Max-Joseph-Platz hin), Maximilianische Residenz (auch Alte Residenz, Fassade zur Residenzstraße hin und ein Großteil der inneren Trakte) und Festsaalbau (zum Hofgarten hin). Das Residenzmuseum besteht aus 130 Schauräumen. Stilistisch ist die über Jahrhunderte gewachsene Residenz eine Mischung aus Renaissance, Barock, Rokoko und Klassizismus. Vor dem Eingang zum Kaiserhof und dem Durchgang zum Brunnenhof stehen je zwei bronzene Löwen (die Berührung beider kleinen Löwenköpfe soll Glück bringen). Der Ort der Residenz war schon vor Jahrtausenden von Menschen belebt. Erst 2014 fanden Archäologen direkt unterhalb des Apothekenhofes der Residenz, ein fast unversehrtes, spätbronzezeitliches Grab. Schon 1385 befand sich an der Stelle der heutigen Residenz die Neuveste, die nach Aufständen der Münchner Bürgerschaft gegen die in der Stadt residierenden Herzöge Johann II., Stephan III. und Friedrich zunächst anstelle des zu unsicher gewordenen Alten Hofs als reine Fluchtburg für den Herzog und seinen Hofstaat diente. Als Sühne für den Aufstand hatten die Herzöge von der Stadt die Erlaubnis erhalten, „ein vest in die statt ze pawen und ein aigen tor … das sy aus und ein reitten“. Die Neuveste war eine gotische Wasserburg, die von der Stadt her nur über eine befestigte Brücke zu erreichen war. Bezeichnenderweise lag der größte Turm, der Silberturm, nicht an der Außenseite, sondern verstärkte die Innenfront gegen die Stadt. Im Rahmen des Baus der Neuveste wurde Ende des 14. Jahrhunderts in der Nordostecke des zweiten Mauerrings auch das Neuvesttor errichtet. Als herzoglichen Sitz löste die Neuveste den Alten Hof allerdings erst unter Herzog Wilhelm IV. ab. Die Neuveste wurde im Laufe der Jahrhunderte verändert und erweitert. Um 1470 wurden die Zwingermauern und der Torbau im Norden errichtet, 1460–1500 folgte der Bau von zwei Geschütztürmen. Mit der Zeit verlor die Burg allmählich ihren fortifikatorischen Charakter, der durch das verstärkte Aufkommen von Kanonen, welche die Mauern durchschlagen konnten, hinfällig geworden war. Um 1540 kam es zur Errichtung des äußeren Christophsturms und des so genannten Rundstubenbaus, 1560/70 folgte der Bau eines Ballhauses an der Südwest-Ecke. Um 1620 erfolgte der Abbruch aller Gebäude an der Westseite, 1750 wurden Gebäudeteile nach einem Brand notdürftig instandgesetzt, bevor erst nach 1800 die letzten Reste abgebrochen wurden. Noch heute befinden sich unter dem Apothekenhof der Münchner Residenz die Kellergewölbe und Grundmauern der ehemaligen Burg. Ihre Position ist durch rote Steine im Pflaster des Hofes markiert. Die Wittelsbacher gehörten zu den ersten Herrschern, die den Weg von hauptsächlich nach wehrtechnischen Aspekten errichteten Bauten hin zu Anlagen mit repräsentativem und wohnlichem Charakter einschlugen. Als Herzog Wilhelm IV. die Neuveste zwischen 1530 und 1540 durch den genannten Rundstubenbau ausbauen ließ und den ersten Hofgarten einrichtete (anstelle des späteren Marstallplatzes), begann die Geschichte der Residenz als neuzeitlicher Palast. Im dortigen Gartenpavillon wurde ein Historienzyklus aufgehängt, zu dem auch Albrecht Altdorfers Alexanderschlacht gehörte. Albrecht V. ließ von Wilhelm Egkl neben einem Festsaal für die Neuveste (St. Georgssaal) eine Kunstkammer im Marstallgebäude (heutiges Landesamt für Denkmalpflege) einrichten, in der viele Münchner Sammlungen ihren Ursprung haben. Da dort nicht genügend Platz für die umfangreiche Skulpturensammlung war, entstand zwischen 1568 und 1571 durch Simon Zwitzel und Jacopo Strada das Antiquarium. Das neue Gebäude musste außerhalb der Burganlage errichtet werden, da in der Neuveste dafür kein Platz war. Dadurch gab es der Residenz eine neue Entwicklungsrichtung vor. Das Antiquarium, das gesamte Erdgeschoss des Gebäudes einnehmend, ist der größte Renaissancesaal nördlich der Alpen. Im oberen Stockwerk des neuen Gebäudes wurde die Hofbibliothek untergebracht, die den Kern der späteren Bayerischen Staatsbibliothek bildete. 1580/1581 ließ Herzog Wilhelm V. den Witwenstock für Herzogin Anna erbauen und zwischen 1581 und 1586 entstand die Vierflügelanlage des manieristischen Grottenhofs, Friedrich Sustris war der Architekt. Es erhielt seinen Namen nach der an der westlichen Antiquariumsfassade angelegten Brunnen- und Muschelwand. Um 1590 entstand der Schwarze Saal, im Südosten an das Antiquarium anschließend. Seit 1590 begann man unter Leitung Sustris' mit dem Erbprinzentrakt, nördlich des Witwenstocks. Unter Herzog Maximilian I., dem späteren Kurfürsten, entstand an der Westseite die nach ihm benannte Maximilianische Residenz. Die bis ins 19. Jahrhundert einzige öffentlich sichtbare Fassade ist noch erhalten. Sie dominiert mit den von je zwei Löwen bewachten Portalen und der Statue der Muttergottes als Patrona Bavariae in einer Wandnische zwischen den Portalen die Westseite des Residenzkomplexes. Maximilian ließ die bestehenden Bauten umbauen und verbinden. Dabei wurde der Brunnenhof geschlossen, der zuvor als Freifläche für Turniere gedient hatte. Um 1607 setzte die Umbauung des Brunnenhofes ein, bei der an den Schmalseiten die Giebelbauten errichtet wurden, von denen einer dem Uhrturm vorgelegt ist. In der Mitte wurde 1610 der große Wittelsbacherbrunnen errichtet. Die von Hubert Gerhard geschaffenen und dort zusammengeführten Figuren (allegorische Darstellung der vier bayerischen Flüsse: Donau, Lech, Inn und Isar) und das Standbild Ottos von Wittelsbach waren ursprünglich für andere Projekte geschaffen worden. Im Inneren entstanden die Hofkapelle (1601–1603) und die privaten Gemächer des Herzogs und der Herzogin. Die mit Marmor gepflasterte und reich mit Scagliola ausgeschmückte Reiche Kapelle diente als Privatoratorium des Herzogs. Außerdem ließ Maximilian I. ab 1612 große Teile der Süd- und Westtrakte der Neuveste mit dem Silberturm und dem Palas abreißen. Zwischen 1611 und 1619 wurde im Norden der Kaiserhof mit den Trier- und Steinzimmern, dem Kaisersaal und der Kaisertreppe als großzügiges Gästequartier geschaffen, das den hohen politischen Anspruch Maximilians dokumentiert. Die unter Leitung von Hans Krumpper und Heinrich Schön errichteten und unter anderem von Peter Candid dekorierten Räumlichkeiten illustrieren nicht nur das Weltbild Maximilians I. sondern sind mit ihren prächtigen Türrahmungen, Deckenfreskos und Wandteppichen auch beispielhaft für die Architektur des frühen 17. Jahrhunderts. Ab 1799 musste der Kaisersaal und der anschließende Vierschimmelsaal den sog. Hofgartenszimmern, einem neuen Wohnappartement für Kurfürst Max IV. Joseph (ab 1806 König Max von Bayern) weichen. Zur Zeit des Hochbarock ließ die Kurfürstin Henriette Adelaide, seit 1650 Gemahlin Kurfürst Ferdinand Marias, zwischen 1666 und etwa 1669 das kleinere Appartement ihrer Schwiegermutter zwischen Residenzgasse und Grottenhof zu einer überaus prächtigen Raumfolge erweitern. Es bestand nun aus dem Saal der Garde (Hartschiersaal), zwei Vorzimmern, dem Audienzgemach (Goldener Saal), einem großen Kabinett (Grottenzimmer), dem Schlafzimmer mit Bettalkoven, einer kleinen Kapelle und einem Kabinett (Herzkabinett). Ergänzt wurde diese Raumsequenz durch eine Galerie zwischen Residenzgasse und südlichem Garten und einer gangartigen Bibliothek. Henriette Adelaide orientierte sich bei ihrem Bauprojekt sowohl an Vorbildern ihrer Turiner Heimat als auch an den neusten Pariser Moden. Das Appartement besaß zahlreiche, in Friese und Decken eingelassene Gemälde, die den Räumen jeweils eigene Themen vorgaben. 1674 zerstörte ein Brand die ersten drei Räume. Seit dem Papstbesuch Pius VI. 1782 wurde der Rest des Appartements päpstliche Zimmer genannt. 1944 wurden fast alle diese Räume zerstört; heute gibt nur noch das Herzkabinett einen gewissen Eindruck von dem sozialen Anspruch und künstlerischen Rang dieses Appartementes einer bayerischen Kurfürstin. Die Erweiterungen von Maximilian II. Emanuel (Alexander- und Sommerzimmer als repräsentative Wohnräume) wurden bereits zu seinem Lebensende umgebaut. Die Reste gingen, bis auf einen heute unzugänglichen Raum, im Residenzbrand von 1729 unter. Sein Nachfolger, der Kurfürst und spätere Kaiser Karl Albrecht ließ an ihrer Stelle die Reichen Zimmer mit der Grünen Galerie, dem Spiegelkabinett und dem Paradeschlafzimmer errichten. Ihr aufwendiges Dekor dominieren das Goldornament auf weißen Wänden und der purpurfarbene, ziselierte Genueser Samt. Nur bei der Grünen Galerie wurde, wie der Name bereits andeutet, ein grüner Seidendamast verwendet. Die Reihenfolge der Räume und ihre verwinkelte Lage gehen dabei auf eine Spiegelung der Räume der Päpstlichen Zimmer zurück. Im Erdgeschoss entstand zwischen 1726 und 1730 die Ahnengalerie mit ihren herrlichen, von Johann Baptist Zimmermann ausgeführten Stuckarbeiten. Die Ahnengalerie enthält über hundert Porträts von Mitgliedern des Hauses Wittelsbach bis hin zum letzten König von Bayern, Ludwig III. Dieser Raum sollte außerdem Karl Albrechts Anspruch auf die Kaiserkrone untermauern, indem er diesen von Karl dem Großen, Kaiser Ludwig dem Bayer und dem legendären Agilolfinger Theodo herleitete, deren Porträts er zentral in die Mitte des Raumes stellte. Des Weiteren ließ Karl Albrecht neben der Ahnengalerie ein weiteres prächtiges Kabinett zur Aufbewahrung des Hausschatzes errichten, für den bisher kein spezieller Raum zur Verfügung stand. Seit dem Bau der Alten Schatzkammer unter Prinzregent Luitpold 1897 beherbergt dieser Raum bis heute das Porzellankabinett. Somit dienen alle durch die Hofarchitekten Joseph Effner und François de Cuvilliés errichteten Bauten einzig der Verherrlichung seines Hauses und dem Erlangung der Kaiserkrone, was Karl Albrecht 1742 schließlich gelang. Als Künstler beteiligt waren neben dem bereits erwähnten Johann Baptist Zimmermann auch Joachim Dietrich und Wenzeslaus Miroffsky. Die zweigeschossige Außenfassade der Grünen Galerie mit sieben Rundbogenfenstern im Königsbauhof ist ein Meisterwerk von Cuvilliés von 1730. Karl Albrechts Sohn Kurfürst Maximilian III. Joseph hatte jeglichen Ansprüchen auf die Kaiserkrone entsagt, was sich in den von François de Cuvilliés und Johann Baptist Gunetzrhainer eingerichteten Kurfürstenzimmern widerspiegelt. Diese Wohnräume wurden über dem Antiquarium; wo sich bis dato die Hofbibliothek befunden hatte, im Stil des Spätrokoko eingerichtet. Bedeutender war allerdings der Bau des Alten Residenztheater ab 1751 (auch Cuvilliés-Theater genannt), ein Logentheater im Rokokostil, welches ausschließlich dem Hof vorbehalten war. Dieser Bau war nötig geworden, da der alte Georgssaal welcher bis dahin als Theater diente beim Brand der Neuveste am 5. März 1750 zerstört wurde. Das Cuvilliés-Theater wurde dabei als quasi freistehender Bau im ehemaligen Hofgarten erbaut, welcher nur durch ein Foyer mit der Residenz verbunden war um die Brandgefahr zu minimieren. Außerdem wurden extra dicke Mauern errichtet sowie eine Vorrichtung um im Ernstfall Wasser in den Dachstuhl pumpen zu können. Erstaunlich war auch eine Hebekonstruktion, welche es ermöglichte den Fußboden des Theaters anzuheben, damit der Raum auch als Festsaal verwendet werden konnte. Mit der Erhebung Bayerns zum Königreich 1806 und den zu Beginn des 19. Jahrhunderts vorgenommenen großen städtebaulichen Veränderungen Münchens wurden die bis dato nicht sichtbaren Teile der Residenz freigelegt. Dieser zum Teil einer Residenz unwürdige Zustand veranlasste Hofarchitekten wie François de Cuvilliés noch zu Zeiten Maximilian III. Josephs zu großzügigen Ausbauplänen, die jedoch wegen der leeren Staatskassen nicht verwirklicht wurden. Auch König Max I. Joseph begnügte sich mit der Neueinrichtung von Gemächern anstelle des Kaisersaals und einer Modernisierung des Herkulessaals (des heutigen Max-Joseph-Saals), außerdem ließ er die Staatsratszimmer zwischen Hartschiersaal und den Steinzimmern einrichten.Die Charlottenzimmer wurden zu Beginn des 19. Jahrhunderts im Stil des Empire dekoriert. Des Weiteren ließ er zwischen 1811 und 1818 anstelle des 1802 abgebrochenen Franziskanerklosters das Königliche Hof- und Nationaltheater und den späteren Max-Joseph-Platz nach Plänen von Karl von Fischer errichten. Den heutigen Umfang erreichte die Anlage zwischen 1825 und 1842 unter König Ludwig I. mit dem von Leo von Klenze im Stil des Klassizismus nach dem Vorbild des Florentiner Palazzo Pitti und des Palazzo Rucellai errichteten Königsbau, dem ebenfalls dem Stil der italienischen Renaissance nachempfundenen Festsaalbau und der Allerheiligen-Hofkirche. Die in Anlehnung an byzantinischen und romanischen Stil erbaute Allerheiligen-Hofkirche wurde der Palastkapelle von Palermo nachempfunden und mit prächtigen Fresken geschmückt, von denen heutzutage nur noch wenige Reste erhalten sind. Mit den Erweiterungsbauten entstanden zahlreiche weitere Raumfluchten. Der Königsbau wurde 1826 bis 1835 als zweigeschossiger Südflügel mit einer bis zu 30 Meter hohen Grünsandstein-Fassade am Max-Joseph-Platz erbaut. Er verfügt über einen um ein Geschoss erhöhten Mittelteil mit seitlichen Dachterrassen. Hier liegen unter anderem im ersten Obergeschoss die Wohnräume Ludwigs I. und die von Schnorr von Carolsfeld ausgemalten Nibelungensäle im Erdgeschoss. Im zweiten Obergeschoss befanden sich die sogenannten Festgemächer, welche für kleine Hoffeste gedacht waren. Die Raumfolge gliederte sich in Salon, Empfang-Salon, Tanzsaal, Blumensaal und private Räumlichkeiten für den König. Im Grundriss sind diese Räume heute noch in einer stark vereinfachten Form erhalten und beherbergen die Akademie der Schönen Künste. Die noch heute erhaltene Königswohnung diente dabei vor allem der Repräsentation und war nach Voranmeldung bereits damals zu besichtigen. Die eigentlichen Privatgemächer des Königspaares auf der Rückseite des Königsbaus sind auf Grund ihrer Zerstörung im Weltkrieg nicht mehr erhalten. Klenze war dabei nicht nur für die Architektur verantwortlich, sondern entwarf auch die Fußböden, die Wandbemalungen und sämtliches Mobiliar. Die Nibelungensäle waren als öffentlich zugängliche Schauräume konzipiert und lassen sich über einen gesonderten Eingang an der Residenzstraße betreten. In den Jahren 1832 bis 1842 wurde schließlich an der Nordseite am Hofgarten der Festsaalbau dort ausgeführt, wo bereits Cuvilliés einen Neubau geplant hatte, um die letzten Reste der nach dem Brand von 1750 nur notdürftig wieder instand gesetzten Neuveste zu beseitigen. Vor dem Mittelrisalit der 250 Meter langgestreckten monumentalen Schaufront mit zwei bzw. drei Geschossen und erhöhten Eckpavillons, befindet sich eine Loggia mit Figuren von Ludwig Michael Schwanthaler. Im Festsaalbau entstand eine großzügige Raumfolge, die den Thronsaal in der Mitte, die Kaisersäle, den Ballsaal und den Schlachtensaal im Nordostpavillon enthielt. Diese Räumlichkeiten waren einzig für Staatsakte und Hoffeste gedacht und waren über eine heute ebenfalls nicht mehr erhaltene Prunktreppe erreichbar. Der Höhepunkt dieser Raumfolge war der Große Thronsaal in der Mitte des Baus. Dort fanden die wichtigsten Zeremonien wie die Thronbesteigung statt, eingerahmt von zwölf Kolossalstatuen aus der Erzgießerei von Ferdinand von Miller, welche die wichtigsten bayerischen Herrscher darstellten. Im Erdgeschoss des Festsaalbaus befanden sich sechs Säle, welche (als Pendant zu den Nibelungensälen) mit Motiven aus der Odyssee bemalt waren und als Gästezimmer dienen sollten. Die Entwürfe zu diesen Wandbildern schuf Ludwig Michael Schwanthaler. Die Ausführung vor Ort oblag Johann Georg Hiltensperger. An den Festsaalbau war außerdem der Apothekenstock angeschlossen, der die Hofapotheke sowie Wohnungen und Büros der Hofangestellten enthielt. Maximilian II. ließ nur das Appartement des Königs seinen Bedürfnissen entsprechend umbauen und auf einem Verbindungstrakt zum Nationaltheater hin einen Wintergarten nach Entwürfen von Franz Jakob Kreuter errichten. Ausgeführt wurde dieser Bau allerdings von August von Voit, der bereits den Münchner Glaspalast für den König errichtet hatte. Außerdem ließ Max II. das Cuvilliés-Theater restaurieren, welches nach 1825 fast nur noch als Kulissenmagazin für das Nationaltheater benutzt wurde. Ludwig II. ließ viele heute nicht mehr erhaltene Veränderungen an der Residenz vornehmen. Zuerst gestaltete er seine Prinzenwohnung im Dachgeschoss des Nordwestpavillons des Festsaalbaues im Stil Ludwigs XIV. um. Zudem wurden für seine Verlobte Prinzessin Sophie in Bayern (die Schwester der Kaiserin Elisabeth „Sisi“ von Österreich) Räumlichkeiten in den Hofgartenzimmern hergerichtet, die sie allerdings nie bewohnen sollte, da die Verlobung zuvor aufgelöst wurde. Außerdem wurden unter Ludwig II. die Nibelungensäle vollendet. Er setzte auch die Tradition seines Großvaters Ludwig I. fort, indem er über dem Theatinergang einen eigenen Gemäldezyklus im Gang, der zu seinen Gemächern führte, erstellen ließ. Diese Bilder stellten Szenen aus Wagners Ring-Tetralogie dar. Des Weiteren ließ Ludwig die Bühne des Cuvilliés-Theaters elektrifizieren. Außerdem ließ er die gesamten Appartements der Residenz restaurieren. Um 1870 ließ er über dem Nordwestflügel des Festsaalbaus einen 70 × 17 m großen Wintergarten durch den Hofgartendirektor Carl Effner und den Theatermaler Christian Jank errichten. Eine neun Meter hohe Tonne aus Glas und Eisen überspannte den Garten mit exotischer Flora und Fauna, mit künstlichem See, Maurischem Kiosk, Fischerhütte und großen austauschbaren Panoramagemälden von Julius Lange. Nach dem Tod Ludwigs II. wurde die aufwendige Konstruktion auf Anweisung von Prinzregent Luitpold 1897 abgebaut, da sie zu schwer für den Bau darunter war und das Wasser des künstlichen Sees in die darunterliegenden Gemächer der Dienerschaft tropfte. Einzig der Vorbau im Kaiserhof, der zur Abstützung gebaut war, blieb bis 1950 stehen. Prinzregent Luitpold ließ sich für seine Zwecke die Steinzimmer umbauen, da er nicht in den Gemächern des Königs wohnen wollte. Aus seiner Zeit stammt auch die Errichtung einer von Julius Hofmann entworfenen neuen Schatzkammer – heutiger Kassenraum –, welche bereits damals durch eine Tresortür verschlossen wurde. Ludwig III. bewohnte die meiste Zeit das Wittelsbacher Palais und lebte daher in der Residenz nur über einen kurzen Zeitraum vor der Revolution 1918. Er bezog zunächst wie schon sein Vater die Steinzimmer im Kaiserhoftrakt, später dann den Königsbau. Hier wurden technische Modernisierungen wie Zentralheizung und elektrische Beleuchtung vorgenommen, die der Prinzregent noch abgelehnt hatte. Außerdem wurden während des Krieges noch die Nibelungensäle durch Königin Maria Therese genutzt, um mit Damen aus allen Gesellschaftsschichten Handarbeiten für die Soldaten im Felde anzufertigen. Bei den Luftangriffen auf München im Zweiten Weltkrieg wurde die Residenz vor allem im Jahr 1944 schwer zerstört (von 23.500 m² Dachfläche blieben nur 50 m² intakt) und in den Jahrzehnten danach größtenteils rekonstruiert, was vor allem der Tatsache zu verdanken ist, dass fast das gesamte Mobiliar sowie ein Großteil der Wand- und Deckenverkleidungen bereits vor den ersten Bombenangriffen ausgelagert werden konnte. Sonst wäre ein Wiederaufbau in der heutigen Form undenkbar gewesen. Verdient gemacht haben sich im Zuge dieser relativ schnellen Rekonstruktionsphase vor allem Männer wie Tino Walz und der Leiter der Bauabteilung der Bayerischen Schlösserverwaltung Rudolf Esterer. Diese beiden Männer ermöglichten gemeinsam mit dem Förderverein Freunde der Residenz eine Sicherung der noch vorhandenen Bausubstanz durch das Errichten von Notdächern und den raschen Beginn des Wiederaufbaus. Außerdem fanden große Spendenaktionen statt. So beteiligte sich unter anderem der Bayerische Rundfunk mit einer Millionenspende am Wiederaufbau, allerdings unter der Voraussetzung, dass man einen Konzertsaal als Ersatz für das ebenfalls zerstörte Odeon, in dem sich heute das Bayerische Innenministerium befindet, in die Residenz einbauen durfte. Hierfür wurde der ehemalige und nicht unwiderruflich zerstörte Große Thronsaal geopfert. An dieser Stelle befindet sich heute der von Esterer im Stil des monumentalen Neoklassizismus neu errichtete Neue Herkulessaal. Verloren sind außerdem vor allem die Fresken der Allerheiligen-Hofkirche, die einst prunkvolle Ausstattung der Päpstlichen Zimmer, die Wohnräume Ludwigs II. sowie die restlichen klassizistischen Säle im Festsaalbau inklusive der prächtigen Prunktreppe gegenüber dem Marstall. Nach dem Krieg erfolgte der Bau des Neuen Residenztheaters anstelle des Cuvilliés-Theaters, das im weiter nördlich gelegenen Apothekenstock der Residenz wiedererrichtet wurde. Verbaut wurde außerdem die einst mit Rosenbeeten geschmückte Ostseite der Residenz; zwischen dem von Klenze erbauten Marstall und der Allerheiligen-Hofkirche, deren Sicherung erst 1972 begann, liegen heute die Gebäude für die hydraulischen Anlagen des Nationaltheaters und das spanische Kulturinstitut. Der Kronprinz-Rupprecht-Brunnen zwischen der Residenz und dem Marstallgebäude, der ehemaligen Hofreitschule, wurde 1961 vom Bildhauer Bernhard Bleeker geschaffen. Heute werden die festlichen Säle für Empfänge und Konzerte genutzt. Darüber hinaus befinden sich das Residenzmuseum, weitere Museen und Behörden in der Residenz. Seit 1972 hat die Bayerische Akademie der Schönen Künste ihren Sitz im 2. Obergeschoss des Königsbaus. Im Ostflügel des Festsaalbaus ist die Bayerische Akademie der Wissenschaften untergebracht während sich im Westflügel der Sitz der Deutschen Akademie der Technikwissenschaften befindet. Bis zum heutigen Tage wird noch an der Residenz gearbeitet. Zuletzt wurde bis 2008 bereits wieder das über fünfzig Jahre alte Cuvilliés-Theater umfangreich restauriert. Außerdem wurde der Foyerhof mit einem Glasdach ausgestattet und es wird am Ausbau der rückwärtigen Räume des Königsbaus gearbeitet. Die Gelbe Treppe von Klenze wird von 2016 bis 2018 wiederhergestellt, sie war einst der Hauptzugang zu den königlichen Apartments im Königsbau. Bereits zur Zeit Ludwig I. konnte der interessierte Bürger auf Voranmeldung (wenn das Königspaar nicht in der Residenz zugegen war) die Räumlichkeiten des Königsbaus besichtigen. Damit wollte der König seinen Untertanen bewusst seine Vorstellung von königlichem Wohnen vor Augen führen. Unter Prinzregent Luitpold war es bereits möglich, alle ungenutzten Teile der Residenz sowie die Alte Schatzkammer zu besichtigen und 1897 erschien schließlich der erste Führer durch die Residenz zu München. Nach der Revolution 1918 wurde der endgültige Schritt hin zum Museum vollzogen. Damals konnten ganze 157 Räume besichtigt werden, was für den Besucher durchaus eine Strapaze darstellen konnte. Das heutige Residenzmuseum zeigt mehr als 130 Schauräume in einem Vormittags- und einem Nachmittagsrundgang. Eine Audioführung wird in fünf Sprachen angeboten. Neben dem Antiquarium, der Alten Hofkapelle und den zahlreichen Prunksälen, den sogenannten Kaiserzimmern, den Reichen Zimmern und den repräsentativen Wohnräumen Ludwigs I., sind besonders die Porzellankammern, die neben Exponaten aus ganz Europa auch eine bedeutende Sammlung aus Ostasien umfassen, und das Miniaturenkabinett mit 129 Miniaturgemälden hervorzuheben. Ferner gibt es noch eine Reliquienkammer und die Silberkammern. Mit den im Festsaalbau seit dem Auszug der Ägyptischen Staatssammlung ausgestellten Bronzeplastiken aus dem späten 16. und frühen 17. Jahrhundert präsentiert das Residenzmuseum einen der reichsten Bestände europäischer Bronzekunst aus der Zeit des Manierismus und Frühbarock. Die Schatzkammer im Königsbau beherbergt Goldschmiedekunst vom frühen Mittelalter bis zum Klassizismus. Die Sammlung ist eine der kostbarsten der Welt und umfasst Arbeiten aus Bergkristall und Elfenbein, Kameen, Schmuck, Orden, Prunkschwerter, Pokale und Tafelgeschirr. Weltbekannt sind unter anderem das Gebetbuch Kaiser Karls des Kahlen (ca. 860), das Altarziborium von Kaiser Arnulf von Kärnten (Ende 9. Jh.), das Kreuzreliquiar Heinrichs II., die Krone der Kaiserin Kunigunde, das Kreuz der ungarischen Königin Gisela von Bayern (alle um 1000), die sogenannte Heinrichskrone (ca. 1270) und die aus England stammende Pfälzische Krone (ca. 1370). Zu den zahlreichen Höhepunkten der Sammlung zählen der Rappoltsteiner Pokal (ca. 1540), die Holbeinschale (ca. 1540), die St.-Georgs-Statuette (ca. 1590), die Kroninsignien Karls VII., die in Paris gefertigten bayerischen Kroninsignien (1806) mit den Kronen von König und Königin, das Reiseservice von Kaiserin Louise von Frankreich und der Rubinschmuck von Königin Therese. Es werden außerdem außereuropäische Schätze ausgestellt, wie die in den Türkenkriegen erbeuteten Prunkdolche, ceylonesische Elfenbeinarbeiten oder chinesisches Porzellan. Ebenfalls in der Residenz untergebracht ist die Staatliche Münzsammlung München.