The Residenz in central Munich is the former royal palace of the Wittelsbach monarchs of Bavaria. The Residenz is the largest city palace in Germany and is today open to visitors for its architecture, room decorations, and displays from the former royal collections. The complex of buildings contains ten courtyards and displays 130 rooms. The three main parts are the Königsbau (near the Max-Joseph-Platz), the Alte Residenz (Old Residenz; towards the Residenzstraße) and the Festsaalbau (towards the Hofgarten). A wing of the Festsaalbau contains the Cuvilliés Theatre since the reconstruction of the Residenz after World War II. It also houses the Herkulessaal (Hercules Hall), the primary concert venue for the Bavarian Radio Symphony Orchestra. The Byzantine Court Church of All Saints (Allerheiligen-Hofkirche) at the east side is facing the Marstall, the building for the former Court Riding School and the royal stables. History and architecture The first buildings at this site were erected in the year 1385 and were financed by the township of Munich as a sanction for a failed uprising against Stephen III (1375–1413) and his younger brothers. The Silver Tower (Silberturm), as the strongest bastion, was significantly situated next to the inner walls protecting the castle against the city. This sturdy new castle (Neuveste – new fortress), surrounded by wide moats and located at the very north eastern corner of the new double ring of town walls, replaced the difficult to defend Alter Hof (the Old Court) located in the middle of the town as residence of the Wittelsbach rulers. For the Dukes of the often divided country had felt the need to keep some distance from the frequently rebellious city dwellers at the one hand and for some defence against their warlike relatives at the other. As a result, they sought to build themselves a shelter impregnable and easy to leave (directly towards the glacis, without having to enter city lanes) at the same time. Around 1470, under Albert IV (1465–1508), the fortress walls and the gate in the north were built, followed by the construction of two turrets. The gothic foundation walls and the basement vaults of the old castle including the round pillars of the so-called ballroom cellar (Ballsaalkeller) are today the oldest surviving parts of the palace. The Residenz's development over the centuries didn't only take place out of its main centre, the Neuveste, but in addition grew out of several single parts and extensions, the first of which used to be the Antiquarium. Finally, after more than four centuries of development, the giant palace had practically replaced a whole former city quarter with barracks, a monastery, houses and gardens. It assembles the styles of the late Renaissance, as well as of Baroque, Rococo and Neo-Classicism. The Alte Residenz With the order of William IV (1508–1550) to expand the Neuveste with the so-called Rundstubenbau and to set up the first Court Garden, began the history of the Munich Residenz as a representative palace. To the history cycle of this garden pavilion belonged once also the Battle of Issus of Albrecht Altdorfer. Under Albert V (1550–1579) Wilhelm Egkl built next to a banqueting hall of the Neuveste (St. George Hall) an art chamber in the building of the former ducal stables, many collections in Munich originate from there. Since there was not enough space for the extensive collection of sculptures, the building for the Antiquarium was created 1568–1571. It had to be built outside the castle, as there was no place in the Neuveste. William V (1579–1597) ordered the construction of the Witwenstock (Widow Wing) for the dowager Duchess Anna and in 1581–1586 the four wings of the Grottenhof. Friedrich Sustris was the architect. Around 1590 the construction of the Black Hall was begun to the southeast on the Antiquarium. Under direction of Sustris the Erbprinzentrakt (Prince Wing), north of the Witwenstock was added. Maximilian I (1597–1651) commissioned what is now called the Maximilian Residenz (Maximilianische Residenz ), the west wing of the palace. Until the 19th century, it was the only publicly visible facade and it still is preserved. The portals are guarded by two lions and a statue of the Virgin Mary as patroness of Bavaria in a wall niche between the portals on the west side of the residence complex. Maximilian had rebuilt and connected the existing buildings. In addition, Maximilian I had from 1612 large parts of the south and west wings of the Neuveste with the Silver Tower demolished. Between 1611 and 1619, the wing at the large Emperor's Courtyard (Kaiserhof) was created to the north of the complex. It documents the high political claims of Maximilian. Its large dimensions satisfied Maximilian's successors up to 18th century, who contented themselves with interior upgrading and smaller extensions such as the wing for the Grüne Galerie (1730) and the Residenz Theatre (1751). Courtyards Ten courtyards can be found inside the large complex: The Grotto Courtyard (Grottenhof) with the Perseus Fountain was built between 1581–1586 under William V (1579–1597) by Friedrich Sustris as the leading architect, and takes its name from the grotto on the western façade of the Antiquarium. The octagonal Brunnenhof (Fountain Courtyard) served as a place for tournaments before the large Wittelsbach Fountain was erected in the middle of the courtyard in 1610. The buildings around the Kaiserhof (Emperor's Courtyard) with the Residenz Tower as clock tower, were erected from 1612 to 1618, in the reign of Maximilian I. Both courtyards are decorated with optical illusions on the facade, the same as the facade of the Alte Residenz. The Königsbauhof (King's Building Courtyard) replaced a garden. At its eastern side the rococo facade of the Grüne Galerie (Green Gallery) is situated, designed by François Cuvilliés the Elder in of 1731–33. Other courtyards are the Kapellenhof (Chapel Courtyard), the large Apothekenhof (Apothecary Courtyard) behind the Festsaalbau, the Puderhöfchen (Small Powder Courtyard), the Küchenhof (Kitchen Courtyard), the Kabinettsgarten (Cabinet Garden), and then finally the Zierhöfchen (Decorative Courtyard or Comité Courtyard). The Königsbau Today's building is from the time of King Ludwig I of Bavaria (1825–1848), who instructed his architect Leo von Klenze to extend the palace. Between 1825 and 1835 the King's building (Königsbau) was constructed to the south in the style of the Florentine Palazzo Pitti. The building is 30 meters high. In the Königsbau are numerous suites of rooms, including the State Apartment of Ludwig I on the first floor and the Nibelungen Halls on the ground floor. Today also the Treasury are situated in the ground floor of the Königsbau. The royal living rooms are still preserved, they served primarily for the representation and could be visited by appointment already at that time. The actual private apartments of the royal couple on the back of Königsbau have not survived due to its destruction in World War II. On the second floor were the so-called Festgemächer, which were intended for minor court festivities. The spatial sequence was divided into lounge, reception salon, dance hall, flowers hall and private rooms for the king. These rooms are still preserved but in a highly simplified form and are now home to the Bavarian Academy of Fine Arts. From 2016 to 2018 the Yellow Staircase of Klenze will be restored. Once it was the main entrance to the royal apartments in the Königsbau. The Maximilian-Joseph Denkmal (King Maximilian-Joseph Memorial) at Max-Joseph-Platz (Maximilian-Joseph Square) stands in front of the Königsbau. It was created as a memorial for King Maximilian Joseph (1799–1825) by Christian Daniel Rauch and carried out by Johann Baptist Stiglmaier. It was only unveiled in 1835 as the king had rejected being depicted seated. The Festsaalbau The neo-classical 250 metre long Banqueting Hall Wing (Festsaalbau) in the north section of the Residenz was added between 1832 and 1842 by Klenze under instructions from King Ludwig I. Here were located the Large Throne Room and the royal reception halls. One of the primary concert venues for the Bavarian Radio Symphony Orchestra is the Herkulessaal (Hercules Hall), which has replaced the destroyed Large Throne Room. The Festsaalbau today houses also the Bavarian Academy of Sciences and Humanities and the Cuvilliés Theatre (Old Residenz Theatre). The Winter Garden was commissioned by King Ludwig II of Bavaria (1864–1886) around 1870. After the king’s death, the Winter Garden on the roof of the Festsaalbau of the Residenz Palace was dismantled in 1897. The reason for this was due to water leaking from the ornamental lake through the ceiling of the rooms below. Photographs and sketches still record this incredible creation which included a grotto, a Moorish kiosk, an Indian royal tent, an artificially illuminated rainbow and intermittent moonlight.

Die Residenz in der Münchner Innenstadt war das Münchner Stadtschloss und die Residenz der bayerischen Herzöge, Kurfürsten und Könige und somit jahrhundertelang ein politisches und kulturelles Zentrum des Landes. Der weitläufige Palast ist das größte Innenstadtschloss Deutschlands und heute eines der bedeutendsten Raumkunstmuseen Europas. Der Gebäudekomplex umfasst zehn Höfe und gliedert sich in die drei Hauptkomplexe Königsbau (zum Max-Joseph-Platz hin), Maximilianische Residenz (auch Alte Residenz, Fassade zur Residenzstraße hin und ein Großteil der inneren Trakte) und Festsaalbau (zum Hofgarten hin). Auch die Allerheiligen-Hofkirche und das Residenztheater gehören der Residenz an. Von den Nebengebäuden existiert noch der Bau der Hofreitschule des Marstalls. Im Zuge der fortlaufenden baulichen Entwicklung entstanden beginnend mit dem Grottenhof die insgesamt zehn Innenhöfe, wobei besonders dem Brunnenhof und dem Kaiserhof als Schauplätze höfischer Empfänge, Feste und Zeremonien hohe Bedeutung zukam. Das Residenzmuseum im Inneren mit Eingang im Königsbauhof besteht heute aus 130 Schauräumen. Stilistisch ist die über Jahrhunderte gewachsene Residenz eine Mischung aus Renaissance, Barock, Rokoko und Klassizismus. Vor dem Eingang zum Kaiserhof und dem Durchgang zum Brunnenhof stehen je zwei große bronzene Löwen für die vier Kardinalstugenden, Klugheit, Stärke, Gerechtigkeit und Mäßigkeit, die ein würdiger Herrscher mit sich bringen sollte. Jeder Löwe hält ein Schild, auf dem die jeweilige Tugend symbolhaft abgebildet ist und das an der unteren Spitze jeweils in einem kleinen Löwenkopf endet. (Die Berührung der Schnauze dieser kleinen Löwenköpfe soll Glück bringen.) Der Ort der Residenz war schon vor Jahrtausenden von Menschen belebt. Erst 2014 fanden Archäologen direkt unterhalb des Apothekenhofes der Residenz ein fast unversehrtes, spätbronzezeitliches Grab. Geschichte und Architektur Die gotische Neue Veste Schon 1385 befand sich an der Stelle der heutigen Residenz die Neuveste, die nach Aufständen der Münchner Bürgerschaft gegen die in der Stadt residierenden Brüder Johann II., Stephan III. und Friedrich zunächst anstelle des zu unsicher gewordenen Alten Hofs als reine Fluchtburg für den Herzog und seinen Hofstaat diente. Es wird davon ausgegangen, dass bereits um 1363 mit dem Bau begonnen wurde, nachdem die Stadt im Zuge der Vollendung des Zweiten Mauerrings den Alten Hof immer mehr eingeschlossen hatte. Als Sühne für den gescheiterten Bürgeraufstand von 1385 hatten die Herzöge von der Stadt die Erlaubnis erhalten, „ein vest in die statt ze pawen und ein aigen tor … das sy aus und ein reitten“. Die Neuveste war eine gotische Wasserburg, die von der Stadt her nur über eine befestigte Brücke zu erreichen war. Bezeichnenderweise lag der größte Turm, der Silberturm, nicht an der Außenseite, sondern verstärkte die Innenfront gegen die Stadt. Hier befand sich später der Staatsschatz. Nördlich des Silberturms, der auch als Bergfried diente, lag durch eine Wehrmauer getrennt an der Nordwestseite der Palas. Östlich schlossen sich im Norden des Innenhofes die Hofhalle und die Dürnitz an. Im Rahmen des Baus der Neuveste wurde Ende des 14. Jahrhunderts in der Nordostecke des zweiten Mauerrings auch das Neuvesttor errichtet. Die Neuveste wurde im Laufe der Jahrhunderte verändert und erweitert. Um 1470 wurden unter Herzog Johanns Urenkel Albrecht IV. (reg. 1465–1508) die Zwingermauern und der Torbau im Norden errichtet, 1460–1500 folgte der Bau von zwei Geschütztürmen. Noch 1466 hatte jedoch die Münchener Bürgerschaft die Kraft gehabt den Zugang von Herzog Siegmund und seines jüngeren Bruders Albrecht zur Burg zu begrenzen, wonach der erstere die Neuveste nur mit sechs, der andere mit vier Dienern betreten sollte. Albrecht drängte in der Folge das Bürgertum immer weiter zurück, seit Beginn der Neuzeit bestimmte dann der Hof die Geschicke der Stadt. 1470/71 war Albrechts Bruder Christoph der Starke in der Neuveste interniert. 1476 wurde die Neuveste nach endgültiger Aussöhnung des Herzogs mit der Bürgerschaft in die bis dahin offene Flanke der Stadtbefestigung mit einbezogen. Neuer Wohnraum wurde unter Albrecht noch nicht geschaffen. Mit der Zeit verlor die Burg allmählich ihren fortifikatorischen Charakter, der durch das verstärkte Aufkommen von Kanonen, welche die Mauern durchschlagen konnten, hinfällig geworden war. Als herzoglichen Sitz löste die Neuveste den Alten Hof allerdings erst unter Albrechts Sohn Wilhelm IV. ab. Um 1620 erfolgte dann der Abbruch aller Gebäude an der Westseite, 1750 wurden Gebäudeteile nach einem Brand notdürftig instandgesetzt, bevor erst nach 1800 die letzten Reste abgebrochen wurden. Noch heute befinden sich jedoch unter dem Apothekenhof der Münchner Residenz die Kellergewölbe und Grundmauern der ehemaligen Burg. Ihre Position ist durch rote Steine im Pflaster des Hofes markiert. Die Mauern des südwestlichen Eckturms aus der Zeit um 1500 und die Gewölbe mit den Rundpfeilern im Ballsaalkeller im Süden der ehemaligen Burg sind die letzten erhaltenen Reste der Neuveste und der älteste Teil der heutigen Residenz. Das Renaissanceschloss Als Herzog Wilhelm IV. (reg. 1508–1550) den Wohnsitz der Wittelsbacher vom Alten Hof, der seither als Behördensitz diente, in die Neuveste verlegte, begann die Geschichte der Residenz als neuzeitlicher Palast. 1518 wurde ein Hofgraben angelegt, dort wo sich heute der Marstallplatz befindet. Wilhelm ließ zwischen 1530 und 1540 an der Südostecke der Burg den genannten Rundstubenbau ausbauen und an der Stelle des heutigen Marstallplatzes auch den ersten Hofgarten einrichten. Im Gartenpavillon wurde ein Historienzyklus aufgehängt, zu dem auch Albrecht Altdorfers Alexanderschlacht gehörte. 1545 befand sich die streitbare Schwester des Herzogs Sabina von Bayern in der Neuveste wochenlang unter Arrest. Herzog Albrecht V. (reg. 1550–1579) ließ von Wilhelm Egckl neben einem südlich der Georgskapelle an der Ostseite der Neuveste gelegenen Festsaal (St. Georgssaal), auch eine Kunstkammer im Marstallgebäude (heutiges Landesamt für Denkmalpflege) einrichten, in der viele Münchner Sammlungen ihren Ursprung haben. Da in diesem nördlich des Alten Hofs gelegenen Bau nicht genügend Platz für die umfangreiche Skulpturensammlung war, entstand zwischen 1568 und 1571 durch Simon Zwitzel und Jacopo Strada das Antiquarium. Das neue Gebäude musste außerhalb der Burganlage errichtet werden, da in der Neuveste dafür kein Platz war. Dadurch gab es der Residenz eine neue Entwicklungsrichtung vor. Das Antiquarium, das gesamte Erdgeschoss des Gebäudes einnehmend, ist der größte Renaissancesaal nördlich der Alpen. Im oberen Stockwerk des neuen Gebäudes wurde die Hofbibliothek untergebracht, die den Kern der späteren Bayerischen Staatsbibliothek bildete. Ab 1560 wurde weiter nördlich auf der Fläche der heutigen Staatskanzlei ein weiterer Garten angelegt. In seiner Nordost-Ecke wurde 1565/67 ein Lusthaus mit einem Zyklus von Deckengemälden zum Thema des Silbernen Zeitalters erbaut (nur einzelne Deckengemälde erhalten). 1560/70 folgte der Bau eines Ballhauses an der Südwest-Ecke der Neuveste, dessen genannter Keller erhalten aber im Allgemeinen unzugänglich ist. 1580/1581 ließ Herzog Wilhelm V. (reg. 1579–1597) an der Residenzgasse den Witwenstock für Herzogin Anna erbauen. Danach errichtete man nördlich sich anschließend den Erbprinzentrakt. Zwischen 1581 und 1586 entstand dann die kunsthistorisch hoch bedeutende Vierflügelanlage des manieristischen Grottenhofs mit dem Perseusbrunnen, Friedrich Sustris war der Architekt. Er erhielt seinen Namen nach der an der westlichen Antiquariumsfassade angelegten Brunnen- und Muschelwand. An das Antiquarium im Osten angefügt entstand danach auch noch der Schwarze Saal Trakt, der aber erst unter dem Nachfolger ausgebaut wurde. Zu Zeiten Wilhelms V. fand jedoch bereits der Umzug des Hofes von der Neuveste in die neugeschaffenen Bauten statt. Die Maximilianische Residenz Unter Herzog Maximilian I. (reg. 1597–1651), dem späteren Kurfürsten, entstand in der Epoche des Manierismus im Übergang zum Frühbarock an der Westseite des Antiquariums die nach ihm benannte Maximilianische Residenz. Die bis ins 19. Jahrhundert einzige öffentlich sichtbare Fassade ist noch erhalten. Sie dominiert mit den von je zwei Löwen bewachten Portalen und der Statue der Muttergottes als Patrona Bavariae in einer Wandnische zwischen den Portalen die Westseite des Residenzkomplexes. Maximilian ließ die bestehenden Bauten umbauen und verbinden. Dabei wurde der Brunnenhof geschlossen, der zuvor als Freifläche für Turniere gedient hatte. Um 1600/1602 entstand der Schwarze Saal, im Südosten an das Antiquarium anschließend, der ein illusionistisches Deckengemälde des Malers Hans Werl erhielt (rekonstruiert) und über eine monumentale zweiläufige Treppe zugänglich war. Um 1607 setzte die Umbauung des Brunnenhofes ein, bei der an den Schmalseiten die Giebelbauten errichtet wurden, von denen einer dem Uhrturm vorgelegt ist. Er wurde 1612–1615 nach einem Modell von Heinrich Schön dem Älteren als verkleideter, in Fachwerkbauweise errichteter freitragender Aufbau konstruiert. In der Mitte des Hofes wurde 1610 der große Wittelsbacherbrunnen errichtet. Die von Hubert Gerhard geschaffenen und dort zusammengeführten Figuren (allegorische Darstellung der vier bayerischen Flüsse: Donau, Lech, Inn und Isar) und das Standbild Ottos von Wittelsbach waren ursprünglich für andere Projekte geschaffen worden. Außerdem ließ Maximilian I. ab 1612 große Teile der Süd- und Westtrakte der Neuveste mit dem Silberturm und dem Palas abreißen, um den Erweiterungen Platz zu schaffen. Zwischen 1612 und 1616 ließ Maximilian I. dann westlich davon die Trakte um den einheitlich in Fresko-Technik bemalten Kaiserhof errichten. Im Inneren entstanden die doppelstöckige Hofkapelle (1601–1603) mit reichen Stuckaturenschmuck, die ältere Andachtsräume in der Neuveste ersetzen sollte, sowie die privaten Gemächer des Herzogs und der Herzogin. Die Empore der Hofkapelle war der Herrscherfamilie vorbehalten. Das große Mittelbild des Hauptaltars von Hans Werl zeigt Maria in der Glorie unter der Dreifaltigkeit. Die mit Marmor gepflasterte und reich mit Stuckmarmorintarsie (Scagliola) ausgeschmückte Reiche Kapelle diente dagegen als Privatoratorium des Herzogs. Zwischen 1614 und 1619 wurde im Norden der Kaiserhof mit den Trierzimmern und den Steinzimmern, dem Kaisersaal und der Kaisertreppe als großzügiges Gästequartier geschaffen, das den hohen politischen Anspruch Maximilians dokumentiert. Die unter Leitung von Hans Krumpper und Heinrich Schön errichteten und unter anderem von Peter Candid dekorierten Räumlichkeiten illustrieren nicht nur das Weltbild Maximilians I., sondern sind mit ihren prächtigen Türrahmungen, Deckenfreskos und Wandteppichen auch beispielhaft für die Architektur des frühen 17. Jahrhunderts. Der Name der Steinzimmer geht auf die reiche Ausstattung mit Marmor, Stuckmarmor und Scagliola zurück. Diese Raumfolge diente als höchstrangiges Gästeappartement, das vom Kaiser und seiner Gemahlin bewohnt wurde, wenn diese in München Station machten. In den Trierzimmern logierten dann im Falle kaiserlichen Besuchs die nächsten Angehörigen der Kaiserfamilie und ranghohe Mitglieder ihres Hofstaats, ansonsten dienten die Räume als Ratszimmer. Der heute wieder hergestellte Kaisersaal mit der gleichnamigen Prunktreppe war im 17. Jahrhundert der größte und bedeutendste Festraum der Residenz. Ab 1799 musste der Kaisersaal und der anschließende Vierschimmelsaal den sog. Hofgartenszimmern, einem neuen Wohnappartement für Kurfürst Max IV. Joseph (ab 1806 König Max I. Joseph von Bayern) weichen, bis beide nach dem Zweiten Weltkrieg rekonstruiert wurden. Auf die Zeitgenossen machte der Residenzbau, der nun die damalige Wiener Hofburg an Ausdehnung übertraf, durchaus Eindruck, auch wenn Friedrich Nicolai dann 1781 schrieb, er hätte das Gebäude eher für eine reiche Prälatur angesehen. König Gustav II. Adolf ließ nach der Besetzung Münchens durch seine Truppen im Mai 1632 dann einen evangelischen Gottesdienst in der Residenz feiern. Gegen Ende Mai 1632 verließ Gustav Adolf bereits München und zog weiter. Der Schwedenkönig, der viel Beutegut mitführte, soll gesagt haben, stünde die Residenz auf Rädern, würde er sie nach Stockholm rollen. Die Bauten der Residenz waren nun jedenfalls so umfangreich geworden, dass sie bis ins frühe 19. Jahrhundert Maximilians Nachfolgern genügten. Sie konzentrierten sich nun im Wesentlichen auf den Innenausbau der Residenz. Die barocke Residenz Die Appartements des Barock und Rokoko Zur Zeit des Hochbarock ließ die Kurfürstin Henriette Adelaide, seit 1650 Gemahlin Kurfürst Ferdinand Marias (reg. 1651–1679), zwischen 1666 und etwa 1669 das kleinere Appartement ihrer Schwiegermutter zwischen Residenzgasse und Grottenhof zu einer überaus prächtigen Raumfolge erweitern. Es bestand nun aus dem Saal der Garde (Hartschiersaal), zwei Vorzimmern, dem Audienzgemach (Goldener Saal), einem großen Kabinett (Grottenzimmer), dem Schlafzimmer mit Bettalkoven, einer kleinen Kapelle und einem Kabinett (Herzkabinett). Ergänzt wurde diese Raumsequenz durch eine Galerie zwischen Residenzgasse und südlichem Garten und einer gangartigen Bibliothek. Henriette Adelaide orientierte sich bei ihrem Bauprojekt sowohl an Vorbildern ihrer Turiner Heimat als auch an den neusten Pariser Moden. Das Appartement besaß zahlreiche, in Friese und Decken eingelassene Gemälde, die den Räumen jeweils eigene Themen vorgaben. Architekt war Agostino Barelli, während die Raumentwürfe von Antonio Pistorini stammten. 1674 zerstörte ein Brand die ersten drei Räume, während die Kurfürstin ihre Kinder vor dem Feuer rettete und schwer angeschlagen zwei Jahre später starb. Seit dem Papstbesuch Pius VI. 1782 wurde der Rest des Appartements Päpstliche Zimmer genannt. 1944 wurden fast alle diese Räume zerstört; heute gibt nur noch das Herzkabinett einen gewissen Eindruck von dem sozialen Anspruch und künstlerischen Rang dieses Appartementes einer bayerischen Kurfürstin. Die Erweiterungen von Maximilian II. Emanuel (reg. 1679–1726) (Alexander- und Sommerzimmer als repräsentative Wohnräume) wurden bereits zu seinem Lebensende umgebaut. Die Reste gingen, bis auf einen heute unzugänglichen Raum, im Residenzbrand von 1729 unter. Die Kaiserliche Administration in Bayern ab 1705, als der Kurfürst für zehn Jahre ausser Landes und der Hofstaat entlassen war, hatte die Residenz dagegen weitgehend schadlos überstanden, ebenso wie spätere fremde Besatzungen. Während des Exils der kurfürstlichen Familie war zuletzt nur noch Prinzessin Maria Anna in der Residenz verblieben und hielt Kontakt zur in Frankreich, Italien und Österreich verstreuten Familie. Max Emanuels Nachfolger, der Kurfürst und spätere Kaiser Karl Albrecht (reg. 1726–1745) ließ an der Stelle der Räume seines Vaters die Reichen Zimmer mit der Grünen Galerie, dem Spiegelkabinett und dem Paradeschlafzimmer errichten. Ihr aufwendiges Dekor dominieren das Goldornament auf weißen Wänden und der purpurfarbene, ziselierte Genueser Samt. Nur bei der Grünen Galerie wurde, wie der Name bereits andeutet, ein grüner Seidendamast verwendet. Die Reihenfolge der Räume und ihre verwinkelte Lage gehen dabei auf eine Spiegelung der Räume der Päpstlichen Zimmer zurück. Das Paradeschlafzimmer diente der Zeremonie des morgendlichen Lever. Im Erdgeschoss entstand zwischen 1726 und 1730 die Ahnengalerie mit ihren herrlichen, von Johann Baptist Zimmermann ausgeführten Stuckarbeiten. Die Ahnengalerie enthält heute über hundert Porträts von Mitgliedern des Hauses Wittelsbach bis hin zum letzten König von Bayern, Ludwig III. Dieser Raum sollte außerdem Karl Albrechts Anspruch auf die Kaiserkrone untermauern, indem er diesen von Karl dem Großen, Kaiser Ludwig dem Bayern und dem legendären Agilolfinger Theodo herleitete, deren Porträts er zentral in die Mitte des Raumes stellte. Des Weiteren ließ Karl Albrecht neben der Ahnengalerie ein weiteres prächtiges Kabinett zur Aufbewahrung des Hausschatzes errichten, für den bisher kein spezieller Raum zur Verfügung stand. Seit dem Bau der Alten Schatzkammer unter Prinzregent Luitpold 1897 beherbergt dieser Raum bis heute das Porzellankabinett. Somit dienen alle durch die Hofarchitekten Joseph Effner und François de Cuvilliés errichteten Bauten einzig der Verherrlichung seines Hauses und der Erlangung der Kaiserkrone, was Karl Albrecht 1742 schließlich auch gelang. Als Künstler beteiligt waren neben dem bereits erwähnten Johann Baptist Zimmermann auch Joachim Dietrich und Wenzeslaus Miroffsky. Die zweigeschossige Außenfassade der Grünen Galerie mit sieben Rundbogenfenstern im Königsbauhof ist ein Meisterwerk von Cuvilliés von 1730. Im Januar 1745 starb Karl Albrecht als Kaiser Karl VII. in der Residenz, die somit für kurze Zeit auch Kaiserschloss war. Karl Albrechts Sohn Kurfürst Maximilian III. Joseph (reg. 1745–1777) hatte jeglichen Ansprüchen auf die Kaiserkrone entsagt, was sich in den von François de Cuvilliés und Johann Baptist Gunetzrhainer eingerichteten Kurfürstenzimmern widerspiegelt. Diese Wohnräume wurden über dem Antiquarium wo sich bis dato die Hofbibliothek befunden hatte, im Stil des Spätrokoko gestaltet.

4.00 EUR/Stunde Residenzmuseum: 9.00 EUR Schatzkammer: 9.00 EUR Cuvilliés-Theater: 5.00 EUR 0 - 18 Jahre: gratis ermäßigt: Residenzmuseum: 8.00 EUR Schatzkammer: 8.00 EUR Cuvilliés-Theater: 4.00 EUR ab 15 Personen: Residenzmuseum: 8.00 EUR Schatzkammer: 8.00 EUR Cuvilliés-Theater: 4.00 EUR - WC/barrierefreies WC - Hofgarten + Hofbrunnwerk: Eintritt frei - Audioguide (Deutsch/ Englisch/ Italienisch/ Französisch/ Spanisch/ Russisch/ Chinesisch / Japanisch) - Der Palast ist das größte Innenstadtschloss Deutschlands - Die Besichtigung ist für Rollstuhlfahrer möglich , allerdings nur in Begleitung von Aufsichtspersonal - Haustiere sind nicht erlaubt

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