Linderhof Palace (German: Schloss Linderhof) is a Schloss in Germany, in southwest Bavaria near Ettal Abbey. It is the smallest of the three palaces built by King Ludwig II of Bavaria and the only one which he lived to see completed. Ludwig already knew the area around Linderhof from his youth when he had accompanied his father King Maximilian II of Bavaria on his hunting trips in the Bavarian Alps. When Ludwig II became king in 1864 he inherited the so-called Königshäuschen from his father, and in 1869 began enlarging the building. In 1874 he decided to tear down the Königshäuschen and rebuild it on its present-day location in the park. At the same time three new rooms and the staircase were added to the remaining U-shaped complex, and the previous wooden exterior was clad with stone façades. The building was designed in the style of the second rococo-period. Between 1863 and 1886 a total of 8,460,937 marks was spent constructing Linderhof. Although Linderhof is much smaller than Versailles, it is evident that the palace of the French Sun-King Louis XIV (who was an idol for Ludwig) was its inspiration. The staircase, for example, is a reduction of the famous Ambassador's staircase in Versailles, which would be copied in full in Herrenchiemsee. Stylistically, however, the building and its decor take their cues from the mid-18th century Rococo of Louis XV, and the small palace in the Graswang was more directly based on that king's Petit Trianon on the Versailles grounds. The symbol of the sun that can be found everywhere in the decoration of the rooms represents the French notion of absolutism that, for Ludwig, was the perfect incorporation of his ideal of a God-given monarchy with total royal power. Such a monarchy could no longer be realised in Europe in the second half of the nineteenth century. The bedroom was important to the ceremonial life of an absolute monarch; Louis XIV of France used to give his first (lever) and last audience (coucher) of the day in his bedchamber. In imitation of Versailles, the bedroom is the largest chamber of Linderhof Palace. By facing north, however, the Linderhof bedroom inverts the symbolism of its Versailles counterpart, showing Ludwig's self-image as a "Night-King." The location of the palace near Ettal Abbey again presents another interesting point. Because of its architecture Ludwig saw the church of the monastery as the room where the holy grail was preserved. This fact connects the idea of a baroque palace to the one of a "medieval" castle such as Neuschwanstein and reminds of the operas of Richard Wagner whose patron Ludwig was. Linderhof, in comparison to other palaces, has a rather private atmosphere. In fact, there are only four rooms that have a real function. This room was used by the king as some kind of living room. He enjoyed sitting in the niche, sometimes reading there the whole night. Because Ludwig II used to sleep in the daytime and stay awake in the night, the mirrors created an unimaginable effect for him when they reflected the light of the candles a thousand times. The parallel placement of some mirrors evoke the illusion of a never ending avenue. Appointments: The middle table has a top with lapis-lazuli, amethyst and chalcedony inlay work and shows the Bavarian coat of arms in glass mosaic. A carpet made of ostrich plumes. An ivory candelabra in the alcove with 16 branches. Two mantelpieces clad with lapis-lazuli and decorated with gilded bronze ornaments. The two tapestry chambers are almost identical and have no specific function. The western one is sometimes called "Music Room" because of the aeolodion (an instrument combining piano and harmonium) in it. Only the curtains and the coverings on the furniture are real products of the Parisian Gobelin Manufactory. The scenes on the walls are painted on rough canvas in order to imitate real tapestries. The audience chamber is located to the west of the palace and is flanked by the yellow and lilac cabinets. The cabinets were only used as antechambers to the larger rooms. Ludwig II never used this room to hold an audience. This would have been against the private character of Linderhof and the chamber would have been much too small for it. He rather used it as a study where he thought about new building projects. That there is an audience chamber in Linderhof, however, reminds us of the demand of the king on an absolute monarchy. Appointments: Two round tables with malachite tops, gift of Grand Duchess Maria Alexandrovna of Russia to King Ludwig II. Throne baldachin with ostrich feather bunches (as an oriental symbol of royal power). This room is located to the east and is flanked by the pink and blue cabinets. The pink cabinet, unlike the other cabinets, had a real function. The king used it as a robing room. The dining room is famous for its disappearing dumb-waiter called "Tischlein deck dich". This table was installed so that Ludwig could dine alone here. Yet the staff had to lay the table for at least four persons because it is said that the king used to talk to imaginary people like Louis XV, Mme de Pompadour or Marie Antoinette while he was eating. For Ludwig II enjoyed the company of those people and admired them. You can find portraits of them in the cabinets, and scenes of their lives everywhere in the palace's rooms. Appointments: Meissen porcelain centrepiece with china flowers. The model for this room was not Louis XIV's bedchamber in Versailles but the bedroom of the Rich Rooms in Munich Residence. This room was completely rebuilt in 1884 and could not be totally finished until the king's death two years later. The position of the bed itself on steps in the alcove that is closed off by a gilded balustrade gives it the appearance of an altar and thereby glorifies Ludwig II as he slept during the day. Appointments: A glass candelabra with 108 candles. Two console tables of Meissen porcelain (which was the king's favorite china). The gardens surrounding Linderhof Palace are considered one of the most beautiful creations of historicist garden design, designed by Court Garden Director Carl von Effner. The park combines formal elements of Baroque style or Italian Renaissance gardens with landscaped sections that are similar to the English garden. Deriving from the romantic image of animated nature Ludwig was fascinated by trees. For this reason a tall, 300-year-old linden tree was allowed to remain in the formal gardens although disturbing its symmetry. Historic pictures show a seat in it, where Ludwig used to take his "breakfast" at sunset hidden from view amongst the branches. Contrary to common understanding the tree did not give the palace its name. It came from a family called "Linder" that used to cultivate the farm (in German "Hof" = farm) that over centuries had been in the place where now Linderhof palace is. The palace is surrounded by formal gardens that are subdivided into five sections that are decorated with allegoric sculptures of the continents, the seasons and the elements: The northern part is characterized by a cascade of thirty marble steps. The bottom end of the cascade is formed by the Neptune fountain and at the top there is a Music Pavilion. The centre of the western parterre is formed by basin with the gilt figure of "Fama". In the west there is a pavilion with the bust of Louis XIV. In front of it you see a fountain with the gilt sculpture "Amor with dolphins". The garden is decorated with four majolica vases. The crowning of the eastern parterre is a wooden pavilion containing the bust of Louis XVI. Twenty-four steps below it there is a fountain basin with a gilt sculpture "Amor shooting an arrow". A sculpture of "Venus and Adonis" is placed between the basin and the palace. The water parterre in front of the palace is dominated by a large basin with the gilt fountain group "Flora and puttos". The fountain's water jet itself is nearly 25 meters high. The terrace gardens form the southern part of the park and correspond to the cascade in the north. On the landing of the first flight there is the "Naiad fountain" consisting of three basins and the sculptures of water nymphs. In the middle arch of the niche you see the bust of Marie Antoinette of France. These gardens are crowned by a round temple with a statue of Venus formed after a painting by Antoine Watteau (The Embarkation for Cythera). The landscape garden covers an area of about 50 hectares (125 acres) and is perfectly integrated in the surrounding natural alpine landscape. There are several buildings of different appearance located in the park. Venus Grotto The building is wholly artificial and was built for the king as an illustration of the First Act of Wagner's "Tannhäuser". Ludwig liked to be rowed over the lake in his golden swan-boat but at the same time he wanted his own blue grotto of Capri. Therefore, 24 dynamos had been installed and so already in the time of Ludwig II it was possible to illuminate the grotto in changing colours. Hunding's Hut This hut was inspired by Richard Wagner's directions for the First Act of the "Valkyrie". Ludwig used to celebrate Germanic feasts in this house. Gurnemanz Hermitage Ludwig came here for contemplation every year on Good Friday. For this day he wanted a flowering meadow. If there was no such meadow because there was still snow lying, the garden director had to plant one for the king. These three structures, the "Venus Grotto", "Hunding's Hut" and "Gurnemanz Hermitage" remind us another time of the operas of Richard Wagner. But besides that and the baroque architecture Ludwig was also interested in the oriental world. Moorish Kiosk This building was designed by the Berliner architect Karl von Diebitsch for the International Exhibition in Paris 1867. Ludwig II wanted to buy it but was forestalled by the railroad king Bethel Henry Strousberg. Ludwig bought the pavilion after the bankruptcy of Strousberg. The most notable piece of furniture of this building is the peacock throne. Moroccan House This house was actually built in Morocco for the International Exhibition in Vienna 1873. The king bought it in 1878 and redecorated it in a more royal way.

Die „Königliche Villa“ Schloss Linderhof in der oberbayerischen Gemeinde Ettal im südlichen Bayern ist ein Schloss des bayerischen Königs Ludwig II. Es wurde in mehreren Bauabschnitten von 1870 bis 1886 errichtet. Das kleine Schloss entstand anstelle des sogenannten „Königshäuschens“ seines Vaters Max II., das 1874 auf einen Platz ca. 200 m westlich des heutigen Schlosses übertragen wurde. Schloss Linderhof in den Ammergauer Alpen ist das kleinste der drei Schlösser Ludwigs II. und das einzige, das noch zu seinen Lebzeiten vollendet wurde. Linderhof gilt als das Lieblingsschloss des „Märchenkönigs“, in dem er sich mit großem Abstand am häufigsten aufhielt. Das Schloss und die Gartenanlagen sind für Besucher zugänglich. Für 2012 wurden knapp 437.000 Besucher verzeichnet. An der Stelle des späteren Schlosses Linderhof befand sich ursprünglich ein einfaches Bauernhaus von 1790, das unter Max II. in der Mitte des 19. Jahrhunderts zu einem Jagdsitz umgebaut wurde. Dieses Königshäuschen war noch als regionales Holzhaus auf einem Steinsockel errichtet, der eigentliche Linderhof war ein benachbarter Bauernhof, auf dessen Grundstück sich das Jagdhaus befand. Ab 1868 - Ludwig II. war vier Jahre zuvor im Alter von 18 Jahren gekrönt worden - begann der junge König mit den ersten Plänen für mehrere Schlösser außerhalb der ihm verleideten Hauptstadt München. Aus seinem Interesse an der mittelalterlichen Ritterkultur und der musikalischen Sagenwelt Richard Wagners gingen zuerst Entwürfe für das Schloss Neuschwanstein hervor, mit dessen Bau ab 1869 begonnen wurde. 1867 hatte der König begonnen, sich mit der materiellen Kultur an den Höfen der absolutistischen Könige von Frankreich Ludwig XIV., XV. und XVI. zu beschäftigen. In diesem Zusammenhang reiften bei Ludwig II. Ideen, im Graswangtal in der Nähe des Jagdhauses ein Schloss nach dem Vorbild des Schlosses von Versailles zu errichten, das ganz im Zeichen der französischen Bourbonen-Könige stehen sollte. Dieses Projekt wurde zunächst als „Meicost-Ettal“ bezeichnet, wobei es sich um ein Anagramm des Ludwig XIV. zugeschriebenen Zitats „L’État, c’est moi“ (Der Staat bin ich) handelte. Das Gelände des engen Tals erwies sich für den geplanten Schlossbau als zu klein, und so wurde der Palast schließlich ab 1878 auf der Herreninsel im Chiemsee erbaut, das Neue Schloss Herrenchiemsee. Als Alternative trat für Linderhof der Gedanke eines kleineren Refugiums (Rückzugsortes) analog zu der durch Ludwig XIV. ab 1678 in der Nähe von Versailles errichteten Pavillonanlage von Marly auf. Nachdem 1869 das Königshäuschen im Graswangtal im Inneren umgestaltet worden war, ließ Ludwig II. nach seinen Vorstellungen 1870 durch den Architekten Georg von Dollmann das Gebäude zunächst um einen Ostflügel in nördlicher Richtung erweitern. Der neue Trakt war bis dahin als Einzelstück gedacht. Er enthielt im Obergeschoss einen Hauptraum auf ovalem Grundriss mit zwei Annexen auf hufeisenförmigem Grundriss und zitierte damit typische Grundrissformen der barocken Architektur. Eine repräsentative Fassade in Anlehnung an diese Epoche besaß er jedoch nicht. Ab Frühjahr 1871 wurde ein gleichstrukturierter Westflügel hinzugefügt und beide Bauten durch einen Verbindungsflügel auf der Nordseite (Bergseite) ergänzt, der eine erste (nicht erhaltene) Version des königlichen Schlafzimmers enthielt. Darin stand ein prunkvolles Bett an der Südwand, sodass wie heute der Blick durch die Fenster nach Norden auf den Berghang ging. Das Königshäuschen befand sich weiterhin im Süden, allerdings nun außerhalb der neuen nordsüdlichen Mittelachse. Ludwig ließ das Jagdhaus noch nicht abreißen, da er einen hohen emotionalen Bezug zu dem Gebäude hatte. Ab Februar 1873 wurde das Schloss mit Steinfassaden in Anlehnung an den Rokokostil umschlossen und das Dach ergänzt. Im Folgejahr wurde das Königshäuschen an seinen heutigen Standort versetzt, etwa zweihundert Meter westlich des Schlosses, wo es sich noch heute befindet. Die damit offene Südflanke wurde durch den Südtrakt geschlossen, so dass Linderhof seitdem eine kompakte Schlossanlage bildet. Im Südtrakt richtete Ludwig auf Höhe der älteren Räume eine kleine Raumfolge ein, die sich symmetrisch um den nach Süden ausgerichteten Spiegelsalon in der Mittelachse gruppierte und als Enfilade (in einer Achse sich öffnende Türen) darbot. 1876 war dieser Bereich im Inneren vollendet. Der Zugang zum Hauptgeschoss erfolgte nun über ein Vestibül im Erdgeschoss des Südtraktes und eine zweiarmige Treppe im ehemaligen Innenhof des Gebäudes. 1874 lag auch die Planung der Parkanlage durch Hofgartendirektor Carl Joseph von Effner vor, die sich vor allem vor der neuen südlichen Haupt- und Eingangsfassade ausdehnte. 1885/86 wurde als letzte Baumaßnahme das Schlafzimmer zu seiner heutigen Größe durch Julius Hofmann erweitert und die Arbeiten nach dem Tode Ludwigs in vereinfachter Form zu Ende geführt. Schloss Linderhof zitiert in seiner Gestalt französische Lustschlösser (Maisons de Plaisance) des 18. Jahrhunderts, die Ludwig aus zeitgenössischen Kunsttraktaten und späteren Beschreibungen kannte. Ebenso werden Motive des bayerischen Rokokos in der Münchner Residenz und Schloss Nymphenburg (Amalienburg) aufgegriffen. In der Gesamtstruktur ist es jedoch ein eigenes Bauwerk ohne direkte Vorbilder. Von nicht unerheblicher Bedeutung ist die Tatsache, dass Ludwig II. bei den Bauarbeiten für Schloss Linderhof zu einem erheblichen Teil Holz aus der Umgebung verwenden und die Arbeiten von ansässigen Holzarbeitern ausführen ließ. Es ist dem Schloss nicht anzusehen, dass es eigentlich voll aus Holz gebaut und nur mit Putz verkleidet ist. Etwa zu diesem Zeitpunkt führte der König auch die Lohnfortzahlung im Krankheitsfall ein. Schloss Linderhof hat durch seine wechselvolle Baugeschichte einen komplexen, aber doch symmetrischen Grundriss. Das Obergeschoss mit den Wohnräumen des Königs beherbergt insgesamt zwei große Säle, den Treppenaufgang, vier annähernd hufeisenförmige Kabinette, je ein ovales Ess- und Arbeitszimmer, sowie die den Spiegelsaal flankierenden Gobelinzimmer. In der nordsüdlich verlaufenden mittleren Achse befinden sich die größten Räume des Schlosses – das Schlafzimmer im Norden und der Spiegelsaal im Süden – , die seitlichen Trakte beherbergen die kleineren Salons und die Kabinette. Alle Räume sind überreich im Stile des Neorokoko ausgestattet, kaum eine Wand- oder Deckenfläche ist ohne Dekoration. Die Entwürfe für die Innenausstattung stammen unter anderem von Christian Jank. Das Speisezimmer des Schlosses ist, ähnlich dem Speisesaal auf Herrenchiemsee, mit einem Tischleindeckdich ausgestattet, das heißt, dass der Tisch des Esszimmers durch eine Mechanik nach unten in die Küche gelassen werden konnte. Dort wurde er gedeckt und in Handarbeit wieder nach oben gefahren, so dass der König ohne die Anwesenheit seiner Bediensteten speisen konnte. Der größte Raum auf Linderhof ist das nach Norden gerichtete königliche Schlafzimmer, heute in einer zweiten Version erlebbar. Es ist in seiner Erscheinung an das Schlafzimmer des französischen Sonnenkönigs angelehnt, jedoch in anderen Formen und Farben gestaltet. Wie in Versailles (oder der Münchner Residenz) findet man eine Abtrennung des Bettteils vom Rest des Raumes, was erlauben würde, die erste und letzte Audienz eines Tages am Bett zu halten, wie es der Sonnenkönig tat. Zu Ludwigs – des Bayern – Zeiten war diese Vision jedoch passé: Der König der Konstitutionellen Monarchie Bayern hatte eine völlig andere politische Bedeutung als der absolutistische Herrscher Frankreichs. Die Verehrung des französischen Königshauses durch Ludwig II. findet sich in zahlreichen weiteren Details. So sind im Plafond des Speisesaals Szenen aus dem Leben am Hofe von Versailles dargestellt, die hufeisenförmigen Kabinette mit Porträts französischer Höflinge und Adliger geschmückt (unter anderem Madame de Pompadour und Madame Dubarry). Im Treppenhaus ist eine Prunkvase aus der Manufaktur von Sèvres ausgestellt. Mit dem Bau des Schlosses wurde zwischen 1874 und 1880 auch der Schlossgarten angelegt, mit dessen Planung Ludwig II. Carl von Effner beauftragte. Die Parkanlage verbindet verschiedene Gartenformen: Um das Schloss ist ein formaler Garten angelegt, der Anleihen aus Barock- und Rokokogärten in sich vereint. Der den Ziergarten umschließende, großflächige Park innerhalb des Graswangtals folgt den Vorbildern englischer Landschaftsgärten mit Baumgruppen und verschlungenen Wegen. Der formale Garten ist annähernd kreuzförmig angelegt, den Mittelpunkt dieses Kreuzes bildet das Schloss mit dem großen Bassin davor, aus dem eine bis zu zweiundzwanzig Meter hohe Fontäne schießt. Entlang der in nordsüdlicher Richtung ausgerichteten Hauptachse steigt der Garten, dem Verlauf des Geländes folgend, vor und hinter dem Schloss den Hang hinauf und ist durch Terrassen und Treppen gegliedert. Die seitlichen Bereiche sind Bosketten ähnlich gestaltet. Der gesamte Schlosspark Linderhofs ist mit zahlreichen Zierbauten und Follies versehen. Auf der Anhöhe der Terrassenanlage befindet sich ein kleiner Venustempel, die Anhöhe hinter dem Schlafzimmertrakt ist mit einer Kaskade geschmückt und endet im sogenannten Neptun-Brunnen. Exotische Parkbauten sind neben dem Königshäuschen der Maurische Kiosk, das Marokkanische Haus, die sogenannte Hundinghütte und die Einsiedelei des Gurnemanz. Ein besonderes Bauwerk ist die künstliche Venusgrotte, die Bezug auf Richard Wagners Tannhäuser nimmt und als Interpretation der Grotte im Venusberg gestaltet wurde.