The Château de Vendeuvre is situated in the commune of Vendeuvre, near to Lisieux in Normandy. Classed as a Historic Monument both for its exterior and interior, Vendeuvre is a prototypical aristocratic Norman country house. It was opened to the public in 1983. For the visitor to see State rooms giving a taste of daily life in the 18th century. The extensive museum of miniature furniture. 18th-century kitchens. A collection of furniture and bedding for pampered pets. Formal, utility and water gardens. A shell-lined grotto. Pavilions and follies History Vendeuvre was built between 1750 and 1752 from the plans of architect Jacques-François Blondel and is a great example of a country house (maison de campagne) of the eighteenth century. Its owner, Alexandre Le Forestier, ‘'seigneur’' of Vendeuvre, coming from a Cotentin family that claimed descent from the Counts of Flanders, wanted a modern summer retreat built in the style of the day. The old manor-house was demolished, as it was damp (it was closer to the Dives river-banks than the present building) and built partially into the hillside slope. During the French Revolution, Alexander of Vendeuvre and his family lived at Rouen, their house at Caen having been burned down. As the family didn’t emigrate during the Revolution, the chateau was saved from destruction, thus preserving the original décor and most of the furnishings. The château is famous for its eighteenth-century interiors. Blondel paid particular attention to the highly sophisticated interior circulation and decoration. The facade is deliberately not ostentatious, as, according to Blondel, in his influential architectural thesis, ‘it is absolutely vital to avoid useless ornamentation and excessive facades that detract from the quality of what is inside’. After the château was damaged during the Second World War, the present Count of Vendeuvre, a direct descendant of Alexander of Vendeuvre, set about the complete internal and exterior renovation of the chateau. The slate roof was re-laid in 1945. Following the completion of the interior renovation, the park’s restoration followed in 1970, using the original 1813 plans as a basis for the garden’s classic French style. In 1983 the Orangery was restored to its former state, having also been badly damaged as a result of action during the war. Interior In the presentation of the château, each room presents a theme of eighteenth century daily life. Automatons (mannekins with recordings) point out the salient features of each room: The dining room demonstrates the art of receiving and entertaining guests. The state bedroom, with many wardrobes, is devoted to dressing and make-up. The automaton represents a lady of the time, enjoying the pleasures of washing and dressing in her boudoir. The office exhibits paraphernalia associated with writing. . The small parlour displays family portraits. The Grand Salon shows the pleasures of indoor games. The chateau’s plan shows that it is twice as wide as it is deep, with a suite of state rooms distributed around a central hall supported by Ionic columns. The layout of the suites (each leads to the next) and the rounding of all the corners, help to spread the natural light throughout each room. The quality of the wood panelling in the main room is remarkable. The furniture is a comprehensive list of 18th century craftsmanship. There are many curiosities too: a chandelier with real goldfish in a bowl, a travelling enema kit and a ‘'voyeuse’', a chair with a padded elbow-rest upon which elegant ladies would kneel or sit whilst playing indoor games, so as not to crumple the arrangement of their dresses over wide panniers. The Kitchen Copper and tin vessels of all shapes and sizes, with old earthenware and faience containers, give the impression that this beautifully arranged kitchen could still be used. Under the stone vaulted ceiling, in the huge fireplace, stands a mechanical rotisserie, still in working order. In a corner of the fireplace there is an oven, which was used for broiling and pot-roasting. In the other corner of the fireplace, lumps of wood were permanently smoldering. These were transported, using large pans, to the oven opposite, or to one of the five smaller fireplaces situated in the wall opposite, where slow-cooked dishes, such as soups and sauces were prepared. Set into the wall of another corner is a smaller oven once used for pastry-baking. All the wood ash would have been collected and sifted for use in the household laundry. Pet pampering In a room next to the kitchen is a unique collection of pet-carriers, baskets and kennels. Small dogs and cats were the object of much care and attention, as testified by the refinement and variety of sumptuous places in which they lived, slept and travelled. Some were even provided with bedding matched to the full-sized furniture of the room in which they were placed, others were miniature versions of the furniture, but gilded. Some of the very ornate kennels had three compartments. The cat’s bed, in the photograph opposite, is à la polonaise with a dais and drawn-up curtains, and was made for one of the daughters of Louis XV of France for her pet. Louis XV himself had a King Charles Spaniel called Filou (Rascal). Its bed was a cushion of crimson velvet and it wore a gold collar encrusted with diamonds. Louis XV said of his dog: “He’s the only thing in the world that likes me for myself”. These small ‘pet-dwellings’ are extremely rare and unusual reminders of times past, when pets were often looked after better than the workers of the estate. The Gardens Formal Gardens The formal gardens that have been created by the present Count of Vendeuvre, have a strictly symmetrical classical lay-out of closely clipped scrolling designs set against gravel reserves, and borders and box hedges set in lawns, with a formal water beyond, flanked by pollarded lime trees (lindens), against a background of mature woodlands. Beyond the sloping fields of the valley of the river Dives, the hills of the Pays d'Auge can be seen in the far distance. Restored according to plans, of 1813, these French geometric gardens perfectly complement the equally symmetrical garden front of the château. Utility gardens An avenue of 150-year-old limes or lindens, to the side of the chateau, marks the area of the ‘practical’ or ‘utility’ gardens. An essential part of the château during the 18th – 20th centuries, providing much home-grown food, the so-called practical gardens include: A fish pond containing, at one end, trout for special occasions and at the other end, separated by netting, the more common freshwater fish for Fridays and other fasting days. The fish would have been fed from kitchen scraps and pellets of flour. A dovecote, rebuilt in 1811, which has over 1400 dove holes. The roof was designed to catch some rainwater for the birds to bathe in. An Ice House built as a pyramid, to store the ice from the pond in the winter maze. It has a north-facing door to better help preserve the low temperature within. The 'Surprise' water gardens During the Renaissance, mankind became fascinated by hydraulic mechanisms. They were particularly fashionable in France in the 17th and 18th centuries, to entertain, amaze and charm. To add a further dimension to their parks and gardens, artificial devices to imitate nature have found their place, most notably in the form of fountains. The Crystal Tree Linked to a legend from antiquity, of a tree that drew, by its roots, all science and wisdom. Around it, plants were cultivated and fertilized by the spirits of the place. This celestial tree offered, to those that it chose, a dew that transmitted wisdom and eternity. Since earliest times, trees have been the object of worship, perhaps because their roots attain the underground depths and their branches symbolize the aspiration of ascension towards the sky. The fountain of the Muses Inspired by another legend, this time of a young gardener discouraged by the failure of his garden, who went looking for help from the Hippocrene fountain, created when Pegasus had kicked the ground with his hooves. Whoever drank of the water was sure to be inspired by the Muses. Once asleep, the gardener dreamt of four men: a gardening technician, a man of good taste, a poet and a painter. They said to him that they, individually, were incapable of creating a great garden, but that together they had built the most beautiful gardens of the world. On his awakening, the gardener tried the fountain’s water whilst praying that the Muses would grant him the four gifts necessary to his profession: technique, good taste, poetry and art. Laughing, they instead gave him green fingers. The tortoise cascade The tortoise plays an important role in the mythology of many cultures. In Central America, according to an ancient legend, the rain god Chaac had fallen under the charms of a beautiful goddess and forsaken the land. A severe drought reigned throughout the country of the Mayas but Chaac no longer heard the invocations of the priests. As a last recourse, the Mayas asked the sacred tortoises to intervene with the rain god. Hoisted on the roof of the temples and houses, the tortoises called out his name “Chaac” as one voice, which brought him to his senses. At his invitation, the tortoises spat water, quenching the thirst of the Mayans and saving the harvests. The water nymph’s grotto Neptune, Greek god of the sea, was enticed by the beautiful and wise nymph, Cléance. One day, he threw himself upon her, but Cléance defended herself so well that Neptune backed off. "The coldness of rock will suit you", he said, transforming her immediately into stone. Shocked by this, the other nymphs implored Thetis to intercede with the gods on Olympus for the restoration of her life. Not being able to do anything against the power of Neptune, they agreed on a compromise: Cléance would remain a stone statue but inside, her heart could carry on beating. The Shell Grotto Under an exotic copper-roofed pavilion is a "cool room" where one can rest during hot summer days. According to Greco-Roman mythology, a young nymph, followed by the god Pan, took refuge in the cave, taking on the form of a fountain of pure water. This grotto is inspired by that mythological cave. The 200,000 shells used on the walls at Vendeuvre help to recreate the supernatural atmosphere that suits a dwelling of the nymphs. The Temple of Serenity Evocative of the story of a powerful king in a rich country where the inhabitants were very happy. The King, always a worrier, was continually dissatisfied with his position and with that of his kingdom. He went to consult the Wise Woman of the Lost Wood that prescribed meditation at the ‘temple of the eight columns’. The king entered the temple but after only a few minutes all his problems had returned. He was going to leave when it began to rain all around the temple, preventing him from leaving. Little by little, the light music of the raindrops on the ground helped lighten his anguish. Passing through the veil of rain, all at last seemed well with the world. On the ground in front of each column of the temple was a single letter, carved out by the rainwater. The letters spelt the word “SERENITY” The Chinese bridge Chinese legend has it that a very beautiful girl named Yin never tired of looking at her own reflection in the water whenever she took a walk across the red bridge. Han, the bird-catcher, opened his heart to her, but Yin rejected it, because the water only showed the reflection of his graceless face. Moved by the sadness of the bird-catcher, the doves began to spit in the water, which immediately reflected the souls of the two young people. Yin’s reflection became distorted by her vanity whilst Han’s reflection illuminated the surface. This vision melted the heart of Yin and the couple loved each other so much that, on certain evenings, one can make out their silhouettes leaning on the scarlet bridge. The Mazes Labyrinths were places of escape. It was said that whenever anyone had worries, a walk in the mysterious labyrinth helped one escape the real world if only for a short time. The gardens of the château of Vendeuvre contain two mazes, known as the 'regular maze' and the 'field maze' The regular labyrinth is a mass of yew hedging and white rose bushes in the lawn. The field labyrinth covers a surface of one hectare. A green paradise of rare trees and many wonders, towards the Japanese tea pavilion. Here, all visitors are encouraged to take part in the hunt for a small rabbit.

Le château de Vendeuvre est situé sur la commune de Vendeuvre, entre Saint-Pierre-sur-Dives et Falaise, en Normandie. Il est ouvert au public depuis 1983 et abrite le musée du mobilier miniature, première collection au monde de mobilier miniature, une collection de niches à chien et animaux de compagnie ; l’enfilade de salons est un bel exemple de l'art de vivre au xviiie siècle dont témoignent aussi les cuisines de la même époque. Dehors, le château est agrémenté de jardins d'eau « surprise » et d’une grotte aux coquillages. Historique Construit entre 1750 et 1752 sur les plans de Jacques François Blondel, Vendeuvre est l'exemple d'une maison de campagne du milieu du xviiie siècle, une maison des champs selon les termes de l'époque. Issu d'une famille cotentinaise peut-être liée aux anciens comtes de Flandres, Alexandre Le Forestier, seigneur de Vendeuvre, veut une résidence d'été moderne et au goût du jour. Il détruit l'ancien manoir seigneurial trop humide car en bordure de la Dives, et construit à mi-pente un peu plus loin le château actuel. Pendant la Révolution, Alexandre Le Forestier de Vendeuvre et sa famille habitent Rouen (leur hôtel particulier à Caen ayant été brûlé) ; n'ayant pas émigré, le château est épargné. Vendeuvre a ainsi conservé son décor d'origine ainsi qu'une grande partie de son mobilier de l'époque. Classé monument historique extérieurement et intérieurement depuis 1970, Vendeuvre est l'exemple d'une demeure de campagne normande aristocratique du xviiie siècle. La façade avant est délibérément sobre, car selon Blondel dans son traité d'architecture, il faut absolument éviter de « jeter de la poudre aux yeux pour une ornementation inutile et une façade démesurée qui nuise aux commodités intérieures ». Abimé pendant la Seconde Guerre mondiale, c'est à l'actuel comte de Vendeuvre, descendant direct d'Alexandre de Vendeuvre, qu'on doit la rénovation intérieure et extérieure du château. La toiture est refaite en 1945. Tout en poursuivant la rénovation intérieure, l'aménagement du parc est entrepris à partir de 1970, et le plan cadastral de 1813 sert de base pour la reconstitution du jardin à la française comme il existait à l'origine. En 1983 l'orangerie, sérieusement endommagée pendant la Seconde Guerre mondiale, est restaurée. L'intérieur du château Dans chaque pièce, est présenté un thème de la vie quotidienne : l’art de recevoir dans la salle à manger, l’art de la toilette dans la chambre d’honneur, l’écriture dans le bureau, l’art du portrait dans un petit salon, les plaisirs des jeux dans le salon de compagnie. Des automates présentent en un clin d’œil, çà et là, le thème fort de chaque pièce. Double en profondeur, le château possède une distribution autour d’un vestibule central aux proportions solennelles rythmées de colonnes ioniques. La double enfilade des salons et les formes arrondies des angles répartissent avec justesse la lumière naturelle. On remarquera en particulier la finesse des boiseries du grand salon, un ameublement très complet, et de nombreuses curiosités : un lustre à poissons rouges, une voyeuse où s'agenouillait les élégantes pour assister au jeu et ne pas froisser leur robe à paniers, le clystère de voyage pour les lavements… Quelques anecdotes qu'on raconte à Vendeuvre : La chaise à porteurs (qu'on peut admirer dans le grand escalier) ne possédait souvent plus ces bâtons de transport car ils étaient vite usés ou cassés d'où l'expression mener une vie de bâton de chaise. Les sermons de l'abbé Bourdaloue étaient si longs que les élégantes emmenait avec elles cet objet en cas d'urgence. La pièce d'eau visible du grand salon, derrière le château, en reflétant la lumière, éclairait le ciel des plafonds. Les cuisines Cuivres de toutes formes, poteries du Pré-d'Auge, étains ou faïences animent cette cuisine magnifiquement agencée, qui semble encore servir. Sous le plafond voûté en pierre de la cuisine, la cuisson sur la flamme est assurée dans la grande cheminée ; un tournebroche rôtissoire est animé par un mécanisme en état de marche. Dans un angle de la cheminée, un espace est conçu pour le four de ménage assurant la cuisson à l'étouffée. Dans l'autre angle de la cheminée, du bois est transformé en braise en permanence. Ces braises sont transportées avec une pelle dans le tiroir du four de ménage ou dans les cinq foyers situés le long du mur opposé sous les fenêtres. Sur ces foyers intégrés dans une maçonnerie recouverte en carreaux du Pré-d'Auge, sont cuits à petit feu les plats en sauce et les potages d'où le nom de potager. Les cendres sont recueillies sous les foyers et tamisées, elles servent au lavage du linge. Dans un angle, un four à pâtisserie est intégré dans le mur. La collection de niches à chien Dans une pièce à côté des cuisines, une collection de niches à chien, unique en son genre, est exposée. Les petits chiens et chats furent l'objet de soins attentifs, comme l'atteste le raffinement et la variété des logements qu'on leur destinait : niche de voyage, niche-tabouret, niche de plage, niche à trois compartiments, niches assorties au reste du mobilier, canapé en bois doré… Ces petites habitations portatives sont cependant rarissimes. La niche peut être aussi être la reproduction en modèle réduit du mobilier des maîtres de la maison : ainsi ce lit ci-contre pour chat s'inspirant des lits à la polonaise, avec un dais et des rideaux, estampillé Nauroy et réalisé pour une des filles de Louis XV. L'homme au fil des siècles, a tissé des liens d'amitié avec les chiens et les chats : le King Charles de Louis XV s'appelait Filou. Il couchait sur un coussin de velours cramoisi et portait un collier d’or et de diamant. Louis XV disait de son chien : « le seul être au monde qui m’aime pour moi-même ». Si exceptionnellement l’inventaire de la reine Clémence de Hongrie cite en 1328 : deux coffres doublés de soie pour un chien, c’est seulement à partir du xviie siècle — avec le développement des arts décoratifs — que naissent les niches d’intérieur, meubles spécifiques conçus pour les chiens et les chats. Les jardins L'originalité et l'esthétisme de ces jardins sont le résultat de la passion de l'actuel comte de Vendeuvre, qui a su recréer, en ciselant les moindres détails, des espaces générateurs de rêves et d'enchantement. L'actuel comte de Vendeuvre s'est inspiré des jardins de la Renaissance italienne, qui raffolaient des mécanismes d'eau destinés à charmer les visiteurs. Le parc et les jardins sont labellisés « Jardin remarquable ». Le jardin à la française Restitué d'après les plans originels, un jardin à la française régulier accompagne l'axe de cette demeure. Topiaire à l'avant, le jardin comporte à l'arrière un miroir d'eau suspendu, bordé de charmilles de tilleuls ; à partir de la terrasse dominant des parterres de buis, des fontaines et des jets d'eau, on aperçoit au-delà des prairies de la vallée de la Dives, les collines du pays d'Auge. Le jardin d'utilité Dans l'axe latéral du château, une allée de tilleuls du xviiie siècle distribue les constructions du jardin d'utilité. Un colombier reconstruit en 1811 comporte 1 400 boulins. Ce bâtiment a été conçu avec un toit en impluvium pour que la pluie tombe dans le bassin central où les pigeons se baignaient. Bordant l'allée de tilleuls, un vivier alimenté en eau froide par des canalisations souterraines permettait d'élever des poissons pour les vendredis et les jours de jeûne. Un tiers du vivier était séparé par un filet. On y engraissait les poissons de luxe pour les jours de festin. Les poissons étaient nourris avec les balayures de farine des moulins et les eaux grasses de la vaisselle. Au bout de l'allée se trouve la glacière en forme de pyramide. Recueillie les jours de grand froid sur les étendues d'eau, la glace était gardée en stock dans le puits intérieur. Une double porte, orientée au nord, permettait de conserver la fraicheur. Perpendiculairement à la glacière, un chemin conduit au jardin de plaisir, entre deux colimaçons de buis, symbolisant l'effort que nous faisons pour atteindre le ciel. Les jardins d'eau « surprise » Pour distraire, surprendre, pour charmer, pour donner un supplément d'âme aux parcs et jardins, les hommes ont depuis toujours utilisé des procédés artificiels qui animent la nature, en créant des paradis d'évasion, de rêve, de nostalgie ou de désir. S'inspirant d'une tradition familiale, la marquise de Rambouillet ayant placé des petits tuyaux dans les bosquets de son parc et de son salon, elle actionnait des manivelles qui arrosaient ses amis dans ses jardins. Vendeuvre s'est inspiré des jeux d'eau du Peterhof et de Versailles. À la fin du xviiie siècle, on estimait que la nature était infiniment belle quand elle était infiniment libre, et ces jeux d'eau ou joyeusetés hydrauliques, passèrent pour une domestication démodée de la nature. Le pont chinois Le pont chinois évoque une légende chinoise : Yin, jeune fille très belle, ne se lassait pas de contempler le reflet de son visage dans l’eau quand elle se promenait sur un pont écarlate. Han l’oiseleur lui ouvrit son cœur mais la jeune femme le rejeta car l’eau ne montrait que le reflet de son visage disgracieux. Émues par la tristesse de l’oiseleur, les tourterelles crachèrent dans l’eau qui refléta immédiatement l’âme des deux jeunes gens : le visage de Yin devint déformé par la vanité alors que celui de Han irradiait la surface de l’onde. Cette vision chassa la poussière du cœur de Yin et le couple s’aima si fort que certains soirs, on distingue encore leur silhouette penchée sur le pont écarlate. L'arbre de cristal L'arbre est lié à une antique légende. Cet arbre de vie puisait par ses racines la science et la sagesse. Autour de lui, les plantes et les pierres étaient cultivées et fertilisées par les génies du lieu. L’arbre céleste offrait à ceux qu’il choisissait une rosée bienfaisante qui transmettait des parcelles d’éternité et de sagesse. Depuis la plus haute Antiquité, les arbres sont l’objet d’un culte universel : par leurs racines ils atteignent les profondeurs souterraines, les branches quant à elles, symbolisent l’ascension vers le ciel. La fontaine des muses Elle s’inspire d’une histoire d’Hésiode : un jeune jardinier découragé par la création de son jardin vint chercher secours à la fontaine d’Hippocrène. En effet, depuis que Pégase avait frappé cette fontaine de son sabot, quiconque en goûtait l’eau, était assuré d’être inspiré par les muses. Une fois endormi, le jardinier vit en songe quatre hommes : un technicien du jardinage, un homme de goût, un poète et un peintre. Ils lui dirent qu’ils s’étaient réunis car individuellement ils étaient incapables de créer, mais qu’ensemble ils avaient fait les plus beaux jardins du monde. À son réveil le jardinier but l’eau de la fontaine en demandant aux muses de lui accorder les quatre dons nécessaires à sa profession : la technique, le goût, la poésie et la peinture. En riant elle lui donnèrent la main verte. Le temple de la sérénité Il évoque l’histoire d’un roi puissant dans un pays riche où les habitants sont heureux. Pourtant, le roi toujours inquiet, était continuellement insatisfait de sa situation et de celle de son royaume. Il alla consulter le Sage du Bois Perdu qui lui prescrivit d’aller réfléchir sous le temple aux huit colonnes. Le roi entra dans le temple mais au bout de quelques minutes tous ses problèmes lui revinrent à l’esprit. Il allait partir quand un anneau de pluie entoura le temple l’empêchant de sortir. Peu à peu la musique légère des gouttes sur le sol engourdit ses angoisses. Au travers de ce voile de pluie, le monde lui apparaissait apaisé. Sur le sol son esprit enfin libéré vit apparaître, devant chaque colonne du temple, une lettre inscrite par l’eau. L’ensemble des lettres formaient le mot SÉRÉNITÉ. La cascade des Tortues Les tortues jouent un rôle important dans l’univers mythique de nombreux peuples. En Amérique centrale, selon une antique légende, le dieu de la pluie Chaac, sous le charme d’une superbe déesse, avait oublié la terre. Une épouvantable sécheresse régnait donc sur le pays Maya mais Chaac n’entendait plus les multiples invocations des prêtres. En derniers recours, les Mayas demandèrent aux tortues sacrées d’intervenir auprès du dieu de la pluie. Hissées sur le toit des temples et des maisons, les tortues appelèrent ensemble Chaac qui reprit conscience de son rôle. À son invitation, longtemps elle crachèrent de l’eau, désaltérant les humains et sauvant les récoltes. La chambre de Cléance Neptune, volage dieu des eaux était sensible à la séduction de la belle et sage nymphe Cléance. Un jour, la voyant endormie, il ne put résister et se jeta sur elle, mais Cléance se défendit si bien qu’il dut battre en retraite. « La froideur de la pierre te convient » dit Neptune furieux, la transformant aussitôt en pierre. Émues, les nymphes ses amies supplièrent Thétis d’intercéder auprès de l’Olympe pour que les Dieux lui rendent la vie. Ne pouvant rien contre la puissance de Neptune, ils s’entendirent sur un compromis : Cléance resterait statue mais derrière sa poitrine de pierre continuerait à battre son cœur généreux. La grotte de coquillages Sous un pavillon au toit de cuivre d’inspiration exotique, est dissimulée une « chambre de fraîcheur » où l’on peut se reposer les jours de grande chaleur. Selon la mythologie gréco-romaine, une jeune nymphe, poursuivie par le dieu Pan, se serait réfugiée dans une grotte, en prenant la forme d’une fontaine d’eau pure. Cette grotte « nymphée » inspire par sa fraîcheur, son mystère et son esprit ludique, le dépaysement et la méditation. Les 200 000 coquillages utilisés à Vendeuvre créent l’atmosphère surnaturelle convenant à l’habitation des nymphes. Les labyrinthes Les labyrinthes étaient des lieux d'évasion. Lorsqu'on avait des soucis, la promenade dans les chemins mystérieux du labyrinthe permettait de les oublier. À Vendeuvre on distingue deux labyrinthes : le labyrinthe régulier : espacé d'ifs et de roses blanches dans un boulingrin pour pouvoir mieux l'admirer. le labyrinthe des champs : sur une surface de 1 ha, découverte d'un paradis vert, d'arbres rares, et plusieurs fabriques successives jusqu'au pavillon de thé japonais, et quête d'un petit lapin que le visiteur devra trouver.

Parking GRATUIT (à 20 mètres près de l'accueil) Adulte: 11,90 € (l'ensemble des visites); 10,90 € (les quatre visites); 9,90 € (les trois visites) Jeune: 9,50 € (l'ensemble des visites); 8,50 € (les quatre visites); 7,90 € (les trois visites) Groupe adulte (à partir de 20 personnes): 10,50 €; 3 € par personne en plus - visite guidée Groupe adulte (de 10 à 20 personnes): 10,50 €; forfait 60€ en plus visite guidée Groupe scolaire (à partir de 20 personnes): 6,90 €; 10,50 € par enfant (visite intérieure du château) WC GRATUIT/WC pour PMR chateau@vendeuvre.com

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