The New Palace (German: Neues Palais) is a palace situated on the western side of the Sanssouci park in Potsdam, Germany. The building was begun in 1763, after the end of the Seven Years' War, under King Friedrich II (Frederick the Great) and was completed in 1769. It is considered to be the last great Prussian baroque palace. The building of the palace commenced at the end of the Seven Years' War, to celebrate Prussia’s success. The war is also variably referred to as the Third Silesian War, owing to the dispute over Silesia. In an architectural form, Frederick the Great sought to demonstrate the power and glories of Prussia attributing it as fanfaronade, an excess of splendor in marble, stone and gilt. For the King, the New Palace was not a principal residence, but a display for the reception of important royals and dignitaries. Of the over 200 rooms, four principal gathering rooms and a theater were available for royal functions, balls and state occasions. During his occasional stays at the palace, Frederick occupied a suite of rooms at the southern end of the building, composed of two antechambers, a study, a concert room, a dining salon and a bedroom, among others. After the death of Frederick the Great in 1786, the New Palace fell into disuse and was rarely occupied as a residence or entertainment venue. However, starting in 1859 it became the summer residence of the German Crown Prince, Frederick William, later German Emperor Frederick III. The palace was the preferred residence of Frederick and his empress, Victoria, throughout the 99 Days’ Reign. During the short reign of Frederick III, the palace was renamed "Friedrichskron Palace" (Schloss Friedrichskron) and a moat was dug around the palace. The ascension of Wilhelm II saw renovation and restoration within the palace being carried out with the installation of steam heating, bathrooms in state apartments and electrification of the chandeliers which Frederick the Great had collected from across Europe. Until 1918, it remained the preferred residence of Wilhelm II and the Empress Augusta. After the November Revolution and the abdication of Wilhelm II, the New Palace became a museum and remained such until the Second World War. Much of its furniture had been removed and taken to the residence of the exiled Wilhelm II at Huis Doorn in the Netherlands. Some of the palace’s treasures were looted by Soviet Army at the end of the Second World War. The majority of the furnishings were discovered by the Dutch in the 1970s, still in their original packing crates, and returned to Potsdam. Because of this, and because it escaped bombing in the Second World War, the palace today looks much as it did in 1918. While Frederician Rococo was established at Sanssouci, Frederick the Great had the New Palace built in varying forms of baroque architecture and decoration, with some deviations. The King preferred rococo and baroque to the Neoclassical style that was already taking hold of Europe at the time as the preference of many monarchs. Architect Johann Gottfried Büring, with the aid of Heinrich Ludwig Manger (de), was assigned with the task of planning the New Palace and had already demonstrated success with the completion of the Chinese Teahouse and the Picture Gallery in the Sanssouci royal park. After disagreements over the design of the palace, in 1764 the design of the palace was totally vested in the architect Carl von Gontard. The three-story façade had already begun to rise around unfinished interiors, as construction had steadily been underway. With 220 metre east and west façades, the centre portion of the palace was crowned with an enormous dome, at the top of which were placed the Three Graces supporting the Prussian royal crown. The dome is not only architectural, it provides an attic area under the supporting timbers which carry it. Additionally, the north and south auxiliary wings are crowned with domes surmounted by gilded eagles. Between the pilasters, what appears to be brick is actually a painted effect, leaving only the King’s south wing with exposed brick. Repointing the mortar of the joints proved to be an arduous and expensive task, therefore Frederick had the brick covered in stucco and painted in such a way that even tourists today are fooled by the deceptive finish. Over 400 sandstone statues and figures adorn the palace and auxiliary buildings, created by many notable sculptors, namely Johann Peter Benckert, Johann Matthias Gottlieb Heymüller (de), the brothers Johann David and Johann Lorenz Räntz and others. In addition to the royal apartments, four grand staterooms (festival halls) occupy the central portion of the palace. On the ground floor is the Grotto Hall, attributed to Carl von Gontard, with walls encrusted with shells, stones, marble, quartz and semi-precious stones, which were enriched in the 19th century. Part of the design of the Groto Hall is a marble floor depicting marine animals and plants and an 1806 ceiling painting, Venus and Amor, the Three Graces and Putti. Attributed to Johann Gottfried Niedlich, the painting has replaced an earlier work. Niches around the room contain statuary and fountains, with cut crystal chandeliers hung in the arches. The southern Marble Gallery, on the ground floor, leads to the apartments of the King. Decorated in white marble and red jasper, it is one of the most important examples of rococo decoration within the palace. Six windows are set opposite to mirrored niches, which reflect light throughout the room. Three large crystal chandeliers are suspended from a heavily gilt ceiling bearing three large paintings; Night, Morning and Midday by the artist Bernhard Rode. 18th-century chairs upholstered in leather, vases of faux Egyptian porphyry and console tables furnish the gallery. Situated directly over the Grotto Hall is the Marble Hall, the largest of the festival halls, which was used variously as a ballroom and as a banqueting hall. Rising over two floors, the hall overlooks the eastern parterres and the axial vista leading to Sanssouci. The richly gilt, curved ceiling rises into the attic area under the great copper dome. The painting in the center of this ceiling, The Induction of Ganymede in Olympus, was created in 1769 by Charles-Amédée-Philippe van Loo. With a surface of 240 square meters, it is the largest canvas ceiling painting north of the Alps. Four enormous paintings commissioned before the Seven Years' War adorn the marble walls of the hall. Positioned at the pilasters are twelve statues, depicting eight Brandenburg Prince-electors and four famous "emperors": Julius Caesar, Constantine, Charlemagne and Rudolph II. A balcony with an intricate gilt iron railing overlooks the hall from the third floor. The Upper Gallery within the palace is situated to the south of the Marble Hall and is directly above the Marble Gallery on the ground floor. The ceiling is painted in hues of rose, antique yellow and white, accented with heavy gilt ornamentation. The ever-popular Neoclassicism of Europe at the time can be seen in the roundels positioned above and on the doors. Six large Italian baroque paintings hang opposite the windows of the gallery. All that remains of the original furnishings are three marble mosaic console tables and upholstered settees. After the revolution of 1918, which overthrew the monarchy, the Weimar Republic allowed 34 train loads of furniture from the palace to be sent to the exiled Wilhelm II at Huis Doorn in the Netherlands. This is the reason why the furniture in the upper rooms formerly lived in by Wilhelm II and his consort Empress Augusta Viktoria comes from elsewhere. Occupying two levels above the ground floor, the Theatre dates to the Frederick the Great’s reign in the eighteenth century and is still in use today. Rococo in style, the theatre makes heavy use of red and white with gilded accents. It can be seen as peculiar given its location within a palace, for the theatre lacks a royal box in which a king may view a performance. Instead, Frederick would sit among his guests in the third row of seating from the stage. The seat rows, which are curved, are reminiscent of an amphitheatre in antiquity. The Theatre is fitted with modern stage equipment which is discreetly placed to preserve the rococo décor. Opposite to the palace’s westward-opening court of honour are the Communs, designed by Carl von Gontard and Jean Laurent Le Geay. Styled in the same manner as the palace itself, the two buildings housed the royal kitchens, utilities, gardeners’ shops, palace guards and servants. Between the two buildings stretches a curved colonnade, decorated with statuary and obelisks, which acted as a state entrance and as a screen to shield the view of the marshlands beyond. In 1896, Wilhelm II had an underground tunnel constructed to allow passage between the palace and the Communs, avoiding possibly inclement weather. The curved staircases, domes, pilasters and columns do not show the practical purpose of the buildings. Today, the buildings are used by the University of Potsdam and are undergoing restoration although a lack of funding has pushed the date of completion to 2016. The twenty-nine acre parcel has been closed off to the public and is no longer viewable by tourists. The New Palace, lying at the western end of the Sanssouci royal park, is located on a main axial avenue. At the time of its construction, the palace was located in an expansive baroque park area. Today, the area of the palace park within proximity to the New Palace is laid out simply with pathways, statuary, fountains and greenery. Nearby are the Temple of Friendship and the Antique Temple, which like the New Palace were designed by Carl von Gontard and built shortly after its completion. Since 1990, the New Palace has been part of the UNESCO World Heritage Site "Palaces and Parks of Potsdam and Berlin". The palace is administered by the Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg.

Das Neue Palais ist ein Schloss an der Westseite des Parks Sanssouci in Potsdam. Der Bau wurde 1763 nach Beendigung des Siebenjährigen Krieges unter Friedrich dem Großen begonnen und 1769 fertiggestellt. Es gilt als letzte bedeutende Schlossanlage des Barocks in Preußen. Friedrich hatte es nicht als königliche Residenz geplant, sondern als Schloss für Gäste seines Hofes. Kaiser Wilhelm II. machte das Neue Palais von 1888 bis 1918 dauernd zu seiner Sommerresidenz. Das von der Stiftung Preußischer Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg verwaltete Schloss ist als Museum zugänglich. In den Communs, den ehemaligen Wirtschaftsgebäuden, sind Fakultäten und Teile der Verwaltung der Universität Potsdam untergebracht. Den Entwurf die Auswahl des Bauplatzes für das Neue Palais hatte Friedrich noch vor dem Siebenjährigen Krieg festgelegt. Abweichend vom bisher gepflegten Stil des friderizianisches Rokoko wünschte Friedrich sich einen Bau im Stil des Palladianismus. Als vorbildlich galten ihm Castle Howard in England und das Trippenhuis am Kloveniersburgwal Nr. 29 in Amsterdam. Noch zu Friedenszeiten hatte Friedrich 1756 in Potsdam das Haus Am Kanal 41 fertigstellen lassen, um die Bauweise steinsichtiger Ziegel mit Haustein zu erproben, die ihn bei einem Besuch in den Niederlanden 1755 beeindruckt hatte. Der prächtige und kostspielige Bau des Neuen Palais konnte erst nach dem für Preußen günstig ausgegangenen Siebenjährigen Krieg im Jahr 1763 beginnen. Jetzt erfüllte der Schlossbau für Friedrich den Großen nicht nur praktische Aufgaben, vielmehr sollte er Preußens neue Rolle unter den Mächtigen Europas verkünden, wie Friedrich selbst mit seinem Begriff der „Fanfaronade“ (Prahlerei, Angeberei) bekräftigte. Der Schaufunktion des Gebäudes diente nicht zuletzt der überreiche Skulpturenschmuck. Das ikonographische Programm lässt insbesondere im zentralen Bereich des Mittelrisalites der Gartenfront auf die Absicht des Bauherrn schließen, sich mit dem Gebäude ein Denkmal als siegreicher Feldherr zu setzen. Diese Deutung wird durch das programmatische auf Friedrich bezogene „Nec soli cedit“ („Selbst der Sonne weicht er nicht“) als Inschrift an den Kartuschen der Mittelrisalite unterstrichen. Darüber hinaus diente das Neue Palais zur Zeit Friedrich des Großen als prunkvolles Sommergästehaus, in dem glanzvoll gefeiert werden konnte, so programmatisch veranschaulicht durch drei die Hauptkuppel des Palastes bekrönende Grazien: Aglaia (die Glänzende), Euphrosyne (der Frohsinn) und Thalia (die Festfreude). Zwischen April und Oktober reisten die Besucher zu den alljährlichen Festwochen an. Dies waren in erster Linie die Geschwister von König Friedrich und deren Familien, die aus unterschiedlichen deutschen und europäischen Herrscherhäusern stammten, handverlesene Mitglieder des Berliner Hofes sowie fürstliche Gäste. Das Neue Palais bildete bei diesen Festlichkeiten die prächtige Bühne für das Aufeinandertreffen der Hohenzollerndynastie, von dem die Öffentlichkeit durch eine umfassende Hofberichterstattung in Kenntnis gesetzt wurde. Potential und Macht der Dynastie und damit des dynastischen Fürstenstaates wurden bei diesen Ereignissen im Neuen Palais sinnbildlich und öffentlichkeitswirksam demonstriert – sowohl in den eigenen Herrschaftsbereich hinein, als auch als machtpolitische Demonstration nach außen. Den fürstlichen Gästen standen 200 Räume, vier Festsäle und ein Rokokotheater zur Verfügung. Für gelegentliche Aufenthalte ließ sich Friedrich den südlichen Seitenflügel – die so genannte Königswohnung oder Friedrichswohnung – herrichten. Neben der Königswohnung und zwei Fürstenquartieren für besonders wichtige Gäste befanden sich im Palais eine Wohnung für den langjährigen Weggefährten Friedrichs Marquis d’Argens, die Marquis-d’Argens-Wohnung. Prinz Heinrich, der älteste noch lebende Bruder Friedrich des Großen, hatte mit der Heinrichwohnung ebenfalls eigene Räumlichkeiten. Der Thronfolger Prinz von Preußen Friedrich Wilhelm residierte in der Thronfolgerwohnung. Die sogenannte Prinzesswohnung diente Prinzessin Anna Amalie – der unverheirateten Schwester von Friedrich dem Großen und Äbtissin von Quedlinburg – als repräsentative Unterbringung. Sie fungierte bei den Feierlichkeiten auch als Dame des Hauses, da die Königin Elisabeth Christine auf Wunsch des Königs nie zugegen war. Nach dem Tod Friedrichs des Großen im Jahr 1786 nutzte der Hof das Neue Palais nur noch selten für größere Festlichkeiten. Im Jahr 1859 bezog Kronprinz Friedrich Wilhelm, der spätere Kaiser Friedrich III., das Barockschloss mit seiner Familie in den Sommermonaten. Während der nur 99 Tage dauernden Regierungszeit – vom 9. März bis zum 15. Juni 1888 – hatte das Palais den Namen Schloss Friedrichskron. In dieser Zeit wurden ein um das Palais herumführender Wassergraben zugeschüttet sowie einige Modernisierungsmaßnahmen ergriffen, die sein Sohn Wilhelm II. fortführte, wie die Installation einer Dampfheizung und von elektrischem Licht sowie der Einbau von Badezimmern und Toiletten in den einzelnen Quartieren und 1903 eines Aufzugs im Nordtreppenhaus. Bis 1918 blieb das Palais für den letzten deutschen Kaiser und seine Gemahlin Auguste Viktoria der bevorzugte Sommeraufenthalt. Während der Anwesenheit der Kaiserfamilie war eine Besichtigung nicht möglich. Nach der Novemberrevolution 1918, der Abdankung Wilhelms II. und dem Thronverzicht des Kronprinzen Wilhelm 1919 diente das Neue Palais als Museumsschloss. Bis zum Zweiten Weltkrieg und der danach erfolgten Plünderung durch die Sowjetarmee war das Schloss im Wesentlichen wie zu Zeiten Friedrichs des Großen im friderizianischen Rokoko ausgestattet. Anders als bei dem im Stil des Rokoko errichteten Schloss Sanssouci bevorzugte Friedrich der Große in der Architektur des Neuen Palais die Formen des Barock, jedoch mit einigen Abweichungen. Der König hielt bis an sein Lebensende an diesen beiden Baustilen fest, obwohl in Europa bereits der Frühklassizismus bevorzugt wurde. Johann Gottfried Büring – der bereits das Chinesische Haus und die Bildergalerie errichtet hatte – erhielt den Auftrag zur Planung des Gästeschlosses. Ihm zur Seite stand Heinrich Ludwig Manger. Nach Unstimmigkeiten mit dem schwierigen Bauherrn und dem anschließenden Weggang Bürings übernahm Carl von Gontard ab 1764 die Gesamtleitung. Sein Anteil am Hauptgebäude war vor allem die Anlage und Gestaltung der Innenräume, da der Außenbau weit fortgeschritten war. Das Neue Palais ist eine Dreiflügelanlage mit einer Frontlänge von 220 Metern. Der Mittelteil des zweieinhalbgeschossigen Gebäudes wird von einer mächtigen 55 Meter hohen Kuppel bekrönt. Auf ihr tragen drei Grazien auf einem Kissen die Königskrone. Die Kuppel ist lediglich architektonische Dekoration, um die Außenwirkung des Schlosses zu steigern; es gibt keinen kuppelüberwölbten Saal unter ihr, und das Innere besteht lediglich aus dem Gebälk, das sie trägt. Goldfarbene Adler auf Laternen bekrönen die beiden kleineren Kuppeln der eingeschossigen Nebengebäude im Süden und Norden. Der überwiegende Teil der Außenwände bekam einen Anstrich, der rotes Backsteinmauerwerk vortäuscht. Da der Ziegelnachschub zeitweise ins Stocken geriet und das saubere Verfugen zu viel Zeit benötigte, wurde diese täuschend echt aussehende Methode angewandt. Nur der südliche Seitenflügel, die Königswohnung, ist aus rotem Backstein gemauert. Der fünfachsige Mittelrisalit des Corps de Logis ist auf der Garten- und Hofseite mit Ausnahme der Giebelreliefs identisch ausgeführt und jeweils um eine halbe Achse herausgeschoben. Drei Fensterachsen der beiden Mittelvorlagen werden jeweils von einem Dreiecksgiebel überspannt. Die Mittelrisalite werden zusätzlich durch die zu Köpfen ausgestalteten Schlusssteine der Rundbogenfenster bzw. Fenstertüren im Erdgeschoss hervorgehoben. Die Fassade ist durch kannelierte korinthische Pilaster aus Sandstein in Kolossalordnung gegliedert. Die Attika ist als Balustrade ausgeführt. An den Verlängerungen der Pilaster befinden sich Postamente mit Attikaskulpturen – insgesamt 267 überlebensgroße Statuen am Hauptbau, 196 Puttengruppen an den kleinen Seitenflügeln. Ungewöhnlich ist die Anordnung von 163 weiteren Statuen im Erdgeschoss vor den Pilastern, ebenso die Anordnung von 244 figürlich gestalteten Fensterschlusssteinen. Der Skulpturenschmuck wurde von zahlreichen Bildhauern geschaffen, so unter anderem von Johann Peter Benkert, Johann Mathias Gottlieb Heymüller, den Brüdern Johann David Räntz sowie von Johann Lorenz Räntz. Neben den prachtvoll ausgestatteten Fürstenwohnungen befinden sich vier Festsäle im Mittelteil des Schlosses. Der Grotten- oder Muschelsaal im Erdgeschoss bekam an den Wänden und Pfeilern einen Belag aus Muscheln, Glas und Mineralien aus der ganzen Welt. Als Vorbild diente vermutlich Pöppelmanns Grottensaal von 1712/13 im Dresdner Zwinger. Im 19. Jahrhundert wurden die Wände durch Mineralien, Fossilien und Halbedelsteine bereichert, darunter 1890 mit der „Spitze des Kilimandscharos“ aus Deutsch-Ostafrika. Die südlich angrenzende Marmorgalerie führte zu den Gemächern des Königs. Roter Jaspis und weißer Marmor aus Carrara bestimmen das Bild in diesem langgestreckten Saal. Fenstertüren lassen viel Licht in das Innere. Drei durch eine reiche Goldornamentik verbundene Deckenbilder versinnbildlichen die Tageszeiten – Die Nacht, Der Morgen und Der Mittag. Es sind Werke des Malers Bernhard Rode. Die Feldereinteilung und rahmenden Stuckaturen lehnen sich in ihrer Art an die Deckengestaltung der wesentlich kleineren Galerie im Schloss Sanssouci an. Über dem Grottensaal liegt im Obergeschoss der Marmorsaal. Der Hauptfestsaal, der sich über zwei Etagen erstreckt, ist an Wänden und Fußboden mit edlen Marmorsorten verkleidet, bzw. ausgelegt. Große Wandgemälde mit Szenen aus der antiken Mythologie und zwölf Marmorstatuen schmücken den Saal. Die Plastiken stellen acht brandenburgische Kurfürsten und vier Kaiser – Julius Cäsar, Kaiser Konstantin, Karl den Großen und Rudolf II. von Habsburg – dar. Friedrich der Große wollte seinerzeit den Saal möglichst schnell fertigstellen lassen, weshalb der Marmorboden bei der Errichtung zu schnell hintereinander abgeschliffen wurde. Dabei drang das zum Schleifen benötigte Wasser bis in das hölzerne Gebälk ein. In der Folge begann es sehr schnell zu schimmeln und die Feuchtigkeit zog zudem auch in die Wände. Der Saal war deshalb schon öfter einsturzgefährdet. Das in goldfarbener Ornamentik reich eingefasste Deckengemälde von Charles Amédée Philippe van Loo zeigt die zum gemeinsamen Mahl versammelten olympischen Götter und die Einführung des Ganymed. Es ist mit 240 m² Fläche das größte Leinwanddeckengemälde nördlich der Alpen. Die Kronleuchter lieferte die schlesische Glashütte Friedrichsgrund. Die Obere Galerie südlich neben dem Marmorsaal ist mit sechs großen Wandgemälden italienischer Barockmalerei ausgestattet. Goldfarbene Girlanden, Rundmedaillons an und über den Türen zeigen hingegen Motive des Frühklassizismus. Das „Schlosstheater im Neuen Palais“ wird zu den schönsten noch erhaltenen Theaterräumen des 18. Jahrhunderts gerechnet. Es nimmt die beiden oberen Stockwerke des gesamten Südflügels ein. Die Farben rot und weiß dominieren, geschmückt von goldfarbenen Hermen und Ornamentik. Die Sitzreihen sind einem antiken Theater ähnlich im Halbrund angeordnet. Eine Königsloge findet sich nicht; Friedrich der Große wohnte den Aufführungen in der dritten Parkettreihe bei. Da der König die deutsche Kunst geringschätzte, wurden hauptsächlich italienische und französische Künstler engagiert. Die alte Bühnentechnik ist nicht mehr vorhanden. Bis in die heutige Zeit finden hier Vorstellungen statt. Ganz im Westen, noch hinter der Frontseite des Neuen Palais und der Mopke, wird der Schlosspark von den Communs abgeschlossen. Zweck und Name der beiden Gebäude entsprachen dem Vorbild der Grand Commun am Schloss Versailles. Wie dort in direkter Beziehung zum Palais errichtet, dienten sie ebenfalls neben der Unterbringung von dessen Küchen und anderer Wirtschaftsräume auch als Unterkünfte für Gäste und Beamte des Königs sowie für deren Dienerschaft. Nach von ihm verbesserten Entwürfen des Architekten Jean Laurent Legeay errichtete Carl von Gontard diese repräsentativen Bauten in den Jahren 1766 bis 1769. Große doppelläufige Freitreppen, Säulengänge, Kuppeln und eine reiche Verzierung lassen den ehemals praktischen Zweck nicht erkennen. Ihre Verbindung über den Kolonnadenbogen mit dem Triumphtor machen sie zu einem einheitlichen Ganzen und geben dem Neuen Palais ein wirkungsvolles Gegenüber, bevor sich noch weiter westlich unbesiedelte Waldgebiete anschließen. Ergänzungsbauten entstanden 1769 für die Garde im Süden und den Kastellan im Norden. Bis zum Ende der preußischen Armee hatte ihr „Lehrinfanteriebataillon“ im nördlichen Pavillon sein Quartier und in der Zeit des Nationalsozialismus im gesamten Komplex die „Reichsschule des Deutschen Arbeitsdienstes“. Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs wurde er 1948 Heimstatt der Brandenburgischen Landeshochschule (später Pädagogische Hochschule „Karl Liebknecht“) Potsdam. Heute beherbergen die Communs und die angrenzenden Marställe die Philosophische Fakultät sowie die Institute für Mathematik, Physik und Sport der Nachfolge-Einrichtung Universität Potsdam. Kleinere Teile der Anlage werden jedoch auch weiterhin oder wieder durch Abteilungen der Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg genutzt. Direkt gegenüber dem Neuen Palais, auf der parkabgewandten Seite, steht mittig das 24 Meter hohe Triumphtor, das von einem Kolonnadenbogen mit 158 Säulen und je einem Pavillongebäude an dessen Nord- und Südende, den Communs, eingerahmt wird. Direkt nach dem Siebenjährigen Krieg ließ König Friedrichs II. das Ensemble in der Zeit von 1763 bis 1769 erbauen. Die gleiche Zeit wurde später zwischen 2008 und 2014 benötigt, um es nach schweren Beschädigungen zu sanieren. Durch den Bau der Communs und des Triumphtors entstand auf der Fläche bis zum Ehrenhof des Schlosses ein Platz – die sogenannte „Mopke“. Diese nutzte der Hof als Veranstaltungsort von großangelegten Festen und zum Abhalten von Militärzeremonien. Von den Treppen und Säulenhallen der Communs aus konnte das Publikum die Darbietungen gut verfolgen. Wilhelm II. ließ 1896 unter der Mopke einen unterirdischen Verbindungsgang zwischen dem Schloss und den Pavillonbauten errichten. Das Neue Palais befindet sich am westlichen Ende des Schlossparks von Sanssouci, wo die Große Allee endet. Zu seiner Erbauungszeit war es noch in einen barocken Gartenbereich integriert, der jedoch bei der Umgestaltung durch Peter Joseph Lenné dem heutigen Landschaftspark weichen musste. Seit dieser Zeit stehen dort, direkt östlich der beiden äußeren Schlossflügel, auch der Antiken- und der Freundschaftstempel.