15th century castle founded in 1460 by Bartolomeo Barattieri. The structure can be visited by the public and includes 30 rooms richly furnished, among which 2 large meeting rooms, kitchens, ice-room and dungeons. In the attic there is the mim- Museum in Motion, a collection of over 800 art works exhibited on a revolving schedule by Italian and foreign contemporary artists, with a section dedicated to artists from Piacenza. It is possible to book for the night in Locanda del Re Guerriero located in Castle park. 

Services: guided tours, contemporary art workshops, bookshop, guided tours in different languages upon request, activities for children upon booking.

It is also possible to organise meetings, conferences, seminars, exhibitions, concerts, banquets, by booking at the telephone numbers provided here.

http://turismo.provincia.piacenza.it

Castello di San Pietro in Cerro

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La Rocca Pallavicino, nota anche come rocca di Busseto, è un castello d'epoca medievale, quasi interamente ricostruito in stile neogotico intorno alla metà del XIX secolo, che sorge in piazza Verdi, al centro del paese di Busseto in provincia di Parma; al suo interno hanno sede il neoclassico teatro Giuseppe Verdi e il Comune di Busseto.
L'originaria fortificazione fu innalzata nel 985 per volere dell'obertengo Adalberto di Baden, capostipite dei Pallavicino.

Nel 1216 le truppe piacentine e milanesi attaccarono e distrussero il maniero.

Nel 1249 l'imperatore del Sacro Romano Impero Federico II di Svevia investì del feudo di Busseto il marchese Oberto II Pallavicino, che l'anno seguente avviò i lavori di ricostruzione di un possente castello, interamente circondato da una cinta muraria e un fossato, varcabile attraverso un ponte levatoio di collegamento con la grande piazza antistante.

Nel 1395 l'imperatore Venceslao di Lussemburgo confermò a Niccolò Pallavicino i diritti su Busseto, Borgo San Donnino, Solignano, Ravarano, Monte Palerio, Tabiano, Bargone, Serravalle, Pietramogolana, Parola, Castelvecchio di Soragna e Soragna.
Nel 1441 Niccolò Piccinino attaccò su più fronti lo Stato Pallavicino, costringendo il marchese Rolando il Magnifico ad asserragliarsi nella rocca di Busseto; il condottiero cinse d'assedio il maniero e dopo alcuni scontri ebbe la meglio sul Pallavicino, che si rifugiò dapprima a Venezia e successivamente a Ferrara; tutti i feudi furono incamerati dal duca di Milano Filippo Maria Visconti. Rolando cercò di rientrare in possesso dei propri beni e nel 1445 diede prova di lealtà al duca, che acconsentì alla restituzione di quasi tutte le terre confiscate, a eccezione di Monticelli d'Ongina e alcuni altri feudi donati al Piccinino.

Alla morte di Rolando nel 1457, i castelli di Busseto e di Bargone spettarono in comunione ai due figli Pallavicino e Gian Lodovico.

Rocca Pallavicino (Busseto)


Antonio Barezzi, a wealthy merchant and a great music lover, glimpsed Giuseppe Verdi’s aptitude for music early on and asked him to his home as a music teacher for his daughter, Margherita.

The first public appearance by the brilliant youth, in February of 1830, was in the salon, now called “Salone Barezzi” (Barezzi Salon), previously a seat of the Busseto Philharmonic Society founded by Barezzi and Maestro Ferdinando Provesi in 1816. In the months leading up to his move to Milan (1832), where he was to complete his study of music privately under Maestro Lavigna, and after the disappointment of being rejected for admission to the prestigious Milan Conservatory, Verdi lived in the Barezzi home where little by little his friendship with Margherita ripened into love.

His studies were financially supported not only by his father and a scholarship from the Monte di Pietà of Busseto (Pawnshop), but by Barezzi as well. Giuseppe Verdi was infinitely grateful to Barezzi as is shown in his numerous writings. The Salon where concerts and conferences are held, appears to us today as it did in the late 1800s after restoration work carried out in 1979 and 1998 by the “Amici di Verdi” (Friends of Verdi) Association, which has its headquarters there.

Here everything is redolent of the composer: the piano (which Maestro Riccardo Muti, an honorary citizen of Busseto, did not want to play out of respect for the sanctity of the relic), the portrait of Antonio Barezzi and the charcoal drawing of the young Verdi (most certainly the earliest image we have of him), autographed letters including the dedication of the opera Macbeth to his father in-law (1847) and some patriotic appeals (1859).

A marble and bronze plaque on the front of the house commemorates Antonio Barezzi with the words dictated by Arrigo Boito in 1913.

http://www.bussetolive.com

Casa Barezzi

When we think of Italy many images are called back to our minds; generally speaking it’s about idyllic places, deeply viewed in a historical perspective, city palaces or country farmsteads that are vanishing under the spreading standardization of the “pre-packaged” house imposed by the building market. This Italy rich in charm and atmosphere risking to dwell by this time more in our imaginary than in daily reality is worth a deep rethink not only from the point of view of preservation and restoration, but mostly from the point of view of the search for an original and at the same time contemporary Italian style also for those historical architectural examples that would risk to turn themselves into museum houses or wholly distorted. To stage a scenery of contemporary life in an ancient abode is a complex challenge in Italy, where there is a strong resistance to novelty and to themes dear to the contemporary language when architecture buildings with a strong artistic and historical content are involved. The restoration of Casa Orlandi on the contrary starts from the “happy perversion” half ancient and half contemporary alternating in this abode, being as a matter of fact the very essence of the glamour of the tiny guesthouse. Casa Orlandi is a late-18th century abode, strongly desired by a rich middle-class family of the Tuscan textile entrepreneurial activity. The house that was meant to fill the class difference between the wealthy rising middle class and the ancient aristocracy, was richly decorated by one of the main Tuscan fresco painters of the age: Luigi Catani, who worked for the grand duke of Tuscany both at Palazzo Pitti in Florence and in various Medici villas in the environs of Florence. The restoration, long and difficult, for the very bad repair of the palace, 230 square meters unoccupied for twenty years, where also all the frescos had been covered by a thick coat of white paint, right from the beginning has been planned with the purpose of reaching a double aim, all too often forgotten. On the one hand there was the wish for a plain, minimalist restoration, not at all inclined to remaking; wherever the decoration was partially missing it was accepted just as time has handed it down to us; the ancient floors have been saved and preserved, even if some bits are missing or with faults, the ancient casings are all original, kept in their fragile lightness. On the other, there was the strong desire of introducing elements of contemporaneity inside an ancient architecture; a contemporaneity at the same time non stereotyped, entrusted, like it often happens, only to the names of the Italian design, but able to mix very simple elements, almost always objects found around the European markets, with elements on the contrary of famous international designers, right to create that cosy and at the same time non-prearranged mix that is frequently the feature of an experienced “house”. Therefore the choice of keeping a lot of the shared room wide and always various, and just three rooms for the guests, that can enjoy without limit the party hall, the kitchen, the balcony or the library study. The decision not to change in the least the typological aspect neither in the layout nor in the elevations has led as a consequence to the maintenance of a spatiality made by crossed rooms, there is no passage, through always different backdrops, where each room has been “staged” with contemporary criteria so that it is possible to communicate with the ancient places without changing them ever. Everything can be removed, placed again, rethought without distorting the ancient abode, that in this way can be transformed with time remaining witness of a special past and full of evocative power and atmosphere of which the tokens are getting lost: the evidence of a house lived through the ages and always contemporary. So in the small areas, all decorated baths in Corian have been mounted, one rediscovers the pleasure to go through “secret” doors to take shelter in little bathrooms that have been accepted in reduced dimensions to the advantage of a peculiar charm, that of originality. No folk concession to objects in style, some new materials like Corian, the black slate have been introduced, and steel, that constitute the essential elements of our contemporary living. The necessary search for comfort is never betrayed to the advantage of the aesthetic strictness, finding in ancient architecture new cues in order to be expressed. Essentially Casa Orlandi wants to be as follows: a passing-through place for sensitive travellers who love the authenticity of ancient places without renouncing the fascination of contemporaneity but above all it wants to be witness of the fact that the Italian historical architecture, also in its more private and “fragile” version, the abode, nowadays strongly threatened in its integrity by the liberty of conceited builders and not enough defended by the law, has the possibility of being not misrepresented and at the same time to become an extraordinarily contemporary place but also witness of the past and of the passions that have enlivened it over the centuries. Here lies the “contemporary message” for which we present this example of architecture.
https://archello.com

Palazzo Orlandi

This splendid property is located by a bend in the river Po, standing in magnificent gardens and surrounded by a large estate with vineyards, maize fields, poplar groves and vegetable gardens. Antica Corte Pallavicina is situated in a carefully restored historic fortified manor, originally dating from the 16th century, with additions from the 18th and 19th centuries. Now an exclusive boutique country house, it offers comfortable accommodation and fine dining experiences in a tranquil rural setting.

Ideal for relaxing visits to this splendid region of Emilia-Romagna, Antica Corte Pallavicina is just over twenty-five kilometres from the historic city of Cremona, renowned for its musical history and traditions, and its splendid Romanesque-Gothic cathedral, the baptistry, and the Torrazzo, one of the highest brickwork bell-towers in Europe. Antica Corte Pallavicina offers bicycles for hire to explore the magnificent countryside, and boat trips can also be arranged on the river.

Antica Corte Pallavicina is host to a fine Michelin starred restaurant, specialising in regional cuisine and produce from the property's own farm, with a special emphasis being placed on delicious home produced cured meats and hams. A range of cookery classes can also be arranged, with themes ranging from pasta, conserves, and the kitchen garden.

Antica Corte Pallavicina 

It is only natural for the itinerary to start from here. As can be read on his birth certificate (written in French, since at that time the Municipality of Busseto was under the Department of Taro, directly annexed to France), Giuseppe Fortunino Francesco Verdi, son of Carlo and Luigia Uttini, was born at eight o’clock in the evening on 10th October 1813. In this modest building, located at a crossroads in the centre of the village, his father ran an inn with an attached grocery store. His mother was a spinner.

As legend has it, because the yearly festivities for the feast of San Donino, the patron saint of the diocese, were underway at his birth, the music played by a group of strolling musicians was a good omen for the future of the newborn baby. According to recent studies, the Verdis were a family of small landowners who were not illiterate; often, in fact, the innkeeper read letters for those who could not. Hence, the legend of the poverty-stricken family, of the uneducated, poor little peasant, of the starving artist, later fuelled by the editor Ricordi, should be re-evaluated.

Yet, to this day, the most evocative place of Verdi, thanks to the important work of recovery and restoration begun in 2013, does not fail to touch the numerous visitors at the thought of the triumphant goals achieved by the composer. Verdi, however, never forgot his own origins and, in 1863, wrote: “I was, am and always will be a peasant from Roncole.” On the front of the house, a commemorative plaque from 1872 reminds us that the marquises Pallavicino, who were the owners, wanted the house to stay as it was. Over time, other commemorative plaques have been put up. One in particular should be recalled; that given by the poor of Roncole who were helped by the Maestro (1901). In 1913, the centennial of his birth, a bronze bust by G. Cantù was placed in the small garden in front of the house.
As you enter the Museum, the guide will hand you an iPad and earphones. That iPad has an app that allows you to visit the house independently. An interactive map helps you find your way around, the audio sections tell anecdotes and facts about the composer’s childhood, while textual and video materials supplement the narration. To see the same scenes that Verdi would have seen as a child, to listen to his voice telling the story of his own family and to catch sight of his shadow on the walls: all this is possible. Because your guide in this Museum will be Giuseppe Verdi.

http://www.bussetolive.com

Casa Natale Verdi 

Il Teatro Pallavicino è un teatro situato a Zibello, in provincia di Parma.
Questo piccolo teatro è stato ricavato, presumibilmente verso la fine del XVIII secolo, nel lato ovest del Palazzo Vecchio che a quel tempo era proprietà dei marchesi Pallavicino, feudatari di Zibello. L'ultimo signore, il marchese Antonio Francesco, pare soggiornasse a Zibello con maggiore assiduità rispetto ai suoi antenati che preferivano dimorare altrove; inoltre dimostrò propensione a ridare dignità al feudo, cercando di realizzare opere che attestassero l'impegno civile e sociale e instaurando più strette relazioni con i sudditi. Non è improbabile quindi che, per rendere più piacevole la permanenza zibellina, abbia deciso di dar vita nel suo palazzo ad un piccolo teatro per offrire a sé ed ai suoi ospiti svago e diletto.


Palazzo Pallavicino (Zibello)
Si sa con certezza che nel 1804, per soddisfare i desideri dei notabili del paese, aprì questa sala al pubblico. La sola testimonianza del primitivo assetto del teatro Pallavicino è rilevabile nelle Memorie di don Bartolomeo Zerbini: si trattava di una struttura essenziale costituita dal palcoscenico e dalla platea contenente una ventina di banchi. Soltanto nel 1827, afferma sempre don Zerbini, fu completamente rinnovato a cura di un certo Lorenzo Boni (il quale doveva ricoprire un ruolo amministrativo di rilievo nella locale Società Filodrammatica) e vi si costruirono i palchi, di cui quello centrale era riservato ai Pallavicino, un altro al parroco. A due pittori scenici tra i più rinomati del tempo, Pietro Piazza e Giovanni Azzi, fu affidata la decorazione della sala. La sala dei Pallavicino acquistò così un aspetto definitivo e compiuto, tanto che il Molossi nel suo Vocabolario topografico pubblicato a Parma nel 1832-1834, poteva annotare che a Zibello vi era un moderno e sufficiente teatrino dotato di una doppia fila di palchetti.

Se si escludono le indispensabili opere di manutenzione e restauro effettuate a cadenza periodica per mantenerlo efficiente, l'aspetto del teatro non ha subito mutamenti di rilievo fino al secondo decennio del XX secolo. Nel 1905 l'Amministrazione Comunale concluse le trattative già da tempo avviate con la contessa Simonetta Pallavicino (proprietaria dell'immobile) per l'acquisto del teatro, compresi l'atrio e i locali di servizio che ne erano parte. Successivamente, nel 1910, il Consiglio Comunale deliberò la risistemazione globale del teatro, secondo il progetto redatto da Lino Bocchi, che prevedeva, tra l'altro, la costruzione del loggione in legno raccordato ai palchi sottostanti. Mentre un nuovo più ampio e decoroso ingresso fu realizzato su progetto di Virginio Michiara. Fu modificato il sistema di illuminazione: quello a petrolio fu sostituito da quello elettrico, infine furono rinnovati gli arredi della platea. I lavori si conclusero nell'estate del 1913 e il teatro così rinnovato fu inaugurato con la Lucia di Lammermoor il 12 giugno 1914.

La risistemazione novecentesca non ha modificato radicalmente la sala teatrale, che mantiene pertanto la tipologia ottocentesca: pianta a U, una fila di dodici palchetti con palco reale e un loggione lignei, arcoscenico con decorazione a stucco e orologio centrale, ma ha reso semplice e lineare l'apparato decorativo. Si conserva ancora un sipario, a effetto di tendone trompe-l'oeil, con un fregio decorativo nella parte inferiore.

Le cronache registrano nel teatro Pallavicino un'attività piuttosto intensa e vivace, grazie soprattutto alla presenza di due società locali, una Filarmonica ed una Filodrammatica. Quest'ultima, documentata fin dal 1806, era formata da persone "savie", "studiose e benestanti", provvista inoltre di tutto il necessario per l'allestimento degli spettacoli in prosa, costumi ed attrezzatura varia. Nel corso degli anni le due associazioni si assunsero, con il concorso dei palchettisti, l'onere di apportare al teatro le necessarie migliorie. Non mancarono comunque le rappresentazioni di compagnie di giro comiche e drammatiche, i concerti e le messe in scena delle opere in musica, quali ad esempio Il principe di Taranto, L'italiana in Algeri, La gazza ladra di Rossini, Traviata, Rigoletto e Sonnambula.

Inoltre fin dal 1919 si tennero anche proiezioni cinematografiche, che dopo il 1955 (quando cessarono le rappresentazioni drammatiche) fino al 1963 costituirono l'unica attività del teatro.

Per molti anni la sala è rimasta inutilizzata, poi a partire dal 1978 l'Amministrazione ha avviato un'opera di recupero della struttura al fine di scongiurarne il definitivo degrado; è stato sistemato il tetto, il corridoio d'accesso allo scalone, sono stati restaurati palchi e platea e rifatti gli impianti (riscaldamento, luce, ecc...) ma è ancora mancante dei requisiti richiesti dalla normativa sulla sicurezza. È intenzione degli amministratori portare a termine l'intera opera, al fine di mantenere in vita e rendere utilizzabile la sala, se non come vero e proprio teatro (dati gli elevati costi di gestione) perlomeno come luogo di aggregazione per audizioni, dibattiti e conferenze.

Teatro Pallavicino

Il castello di Zena è un complesso di sei edifici storici situato nel comune di Carpaneto Piacentino in provincia di Piacenza. Si trova nella pianura Padana, tra i torrenti Riglio e Chero, 5 km a sud della via Emilia, più vicino alla città di Fiorenzuola che a Piacenza.

Oltre ad essere una testimonianza storica del Medioevo e del Rinascimento, esso è oggi il punto di riferimento per ricerche, studi, riflessioni e confronti sul tema del restauro, della funzionalizzazione e della valorizzazione del patrimonio culturale edificato.
Storia
Non si conosce la data esatta della sua fondazione, benché sia probabile che parti della cantina risalgano all'epoca romana. Le prime notizie relative alle vicende storiche risalgono al 1216[1], in questo anno risulta che, durante una marcia di avvicinamento a Pontenure, fanti e cavalieri distrussero il castello o parte di esso, questo fatto potrebbe essere ricondotto il ritrovamento in alcuni ambienti di affreschi bruciati risalenti a quel periodo. Si ha poi notizia di una guerra condotta dalla Chiesa contro i Visconti nel 1373, anno in cui il castello venne conquistato da Francesco Confalonieri.

Altri riferimenti certi sono il 1494, quando, dopo altri cambiamenti di proprietà, il castello fu acquistato da Francesco Sforza di Santa Fiora, ed il 1531, quando divenne residenza di Costanza del Carretto (detta Madama la Grande), vedova di Galeazzo Sanseverino. Da lei il maniero passò al nipote Gilberto Sanvitale, il quale, come ricordano documenti d'archivio, vi entrò “levando e abasciando il ponte levatoio e la ponticella di detto castello, aprendo e chiudendo le porte del fortilizio stesso e camminando in esso”.

Nel 1702 il duca Francesco Farnese donò il feudo di Zena ai fratelli Pier Francesco e Giuseppe Anviti. Ciò avvenne perché Pier Francesco aveva esercitato con competenza e fedeltà l'incarico di segretario presso diversi principi di casa Farnese, seguendoli in diverse corti europee, mentre Giuseppe aveva magistralmente ordinato e diretto l'archivio pubblico e segreto della Camera Ducale. L'ultimo maschio della famiglia Anviti fu il conte Luigi, colonnello dell'esercito di Carlo III di Borbone, che dopo l'annessione del Ducato di Parma e Piacenza allo Stato Piemontese fu arrestato, incarcerato e poi linciato dalla folla inferocita. Fu un episodio terribile che suscitò l'ira di Massimo d'Azeglio, il quale ebbe dure parole nei confronti dei responsabili di questo delitto di Stato.

Il castello passò agli attuali proprietari (famiglia Perotti) verso la metà dell'800, attraverso il parmigiano Luigi Allegri.

Struttura
Il complesso si sviluppa su una superficie complessiva di 4.000 m², inseriti in un'area verde di circa 20.000 m².

Il castello ha struttura massiccia con pianta quadrata, dei quattro corpi di fabbrica che circondano il cortile interno uno fu demolito nel '700, per cui ora ha forma di ferro di cavallo con un lato del cortile chiuso da un muro sormontato da colonne. Si possono vedere, sul fronte ovest, le tracce del ponte levatoio, sostituito da uno in muratura, e quelle del fossato che lo circondava.

All'interno si possono ammirare pregevoli affreschi e sovraporte, un ampio camino sormontato dagli stemmi della famiglia Rossi che ne fu feudataria.

Gli ultimi parziali interventi di restauro vengono realizzati all'inizio degli anni ‘70, dopodiché si giunge all'attuale progetto di riuso generale.

La quasi totalità degli edifici e le aree circostanti sono soggetti a vincolo per il loro valore storico e architettonico e l'edificio principale, cioè il castello, contiene numerosi ambienti affrescati. È affiancato da un'azienda agricola di circa 40 ettari, in un contesto territoriale di alto valore paesaggistico.

Questo compendio di edifici storici, grazie al progetto innovativo in corso di redazione, si propone come grande vetrina di soluzioni tecnologiche ed impiantistiche non meno che di restauro, e costituisce una grande opportunità di aggregazione di partner industriali interessati ai vari temi concernenti la valorizzazione del patrimonio edilizio.

Castello di Zena

History
The Castle of Paderna is located in the province of Piacenza, in the town of Pontenure and has ancient origins, so much so that the first news on the building show the date 1 December 817.

It underwent heavy destruction in 1216 due to the Pavia and Parma area and in 1247 by the troops of the emperor Federico II to repair the abbots in 1280 to reconstruct and raise the tower.

The Castle was ceded in 1453 by the monks of San Savino to the noble family of the Marazzani da Rimini who maintained possession over the centuries to come up to the current owners Pettorelli, their direct descendants.

Just in 1400 the complex assumed the current conformation of an elegant fortress with a square shape, almost trapezoidal, oriented approximately according to the cardinal points; the four sides are then surrounded by a wide moat that still partially conserves the water. The structure is divided into two sectors separated by a wall: the one to the south with a large square with the attached barns, stables, arcades and houses of the laborers, the other to the north in turn divided into two courts; in the first one there are the stately residence, the well, the tower and the other dwellings, while in the other there is the chapel and the building through which one can access the large rear garden.

Elements of significant historical and artistic interest are: the entrance tower, square and entirely of brick and equipped with a double drawbridge, the "tower in the water", built in the moat and also square, which has the characteristics of the tower teacher with sighting and developed on four floors and finally the church of S. Maria, part of the oldest part of the structure and later incorporated into the noble residence.

Today the castle, which has become a manor house, is home to an organic farm, with a vegetable garden and orchards and the headquarters of the prestigious "Frutti Antichi" event, linked to the cultivation and preservation of the plant heritage.

In the suggestive and elegant rooms of the Castle it is possible to organize banquets and receptions and, thanks to the presence of the internal church, also the ceremony itself.

https://www.histouring.com

Castello di Paderna

Il castello di Maccastorna (o Belpavone) è una struttura militare sorta nel XIII secolo nell'omonima località, in provincia di Lodi.
Storia
Fu edificato a pianta quadrangolare ma irregolare nel XIII secolo dai ghibellini cacciati da Cremona in prossimità della riva destra dell'Adda.

Nel 1371 venne acquisito dalla nobile famiglia Vismara da Gian Galeazzo Visconti signore di Milano che nel 1385 lo regalò, assieme al feudo, a Guglielmo Bevilacqua in segno di riconoscimento dell'aiuto per essersi sbarazzato di Bernabò Visconti.

Nel XV secolo la struttura, assieme al feudo di Maccastorna, passò nelle mani di Cabrino Fondulo, condottiero al servizio dei cremonesi Cavalcabò, signori di Cremona. Costui si stabilì nel maniero ed apportò importanti modifiche: edificò le mura di cinta, il fossato con il suo ponte levatoio e le prigioni. Il 24 luglio 1406 diede ospitalità nel castello a Carlo Cavalcabò, cugino di Ugolino Cavalcabò e signore di Cremona, e al suo seguito di ritorno da Milano dopo una visita ai Visconti.[1] Cabrino Fondulo, aiutato dai suoi sgherri, dopo la cena sgozzò gli ospiti e ne buttò i corpi nel pozzo delle taglie. Da allora si narra che nelle sale del castello riecheggino ancora le grida dei morti.[2] Dopo poco si autoproclamò signore di Cremona.

Il castello è rimasto, sino al 1901, in proprietà alla famiglia veronese dei Bevilacqua.

Castello di Maccastorna

Il castello di Castelnuovo Fogliani, fino al 1450 circa noto come Castelnuovo dei Terzi, era una imponente rocca medievale. Interamente riedificato nel secolo XVII nelle forme di palazzo signorile secondo un progetto attribuito all’architetto Luigi Vanvitelli, della possente struttura medievale conserva soltanto la svettante torre, alzata nel 1377 dal condottiero visconteo Niccolò Terzi il Vecchio. Così ne scrive lo Zuccagni-Orlandini: “si eleva quasi isolato in riva all'Ongina, portava nel secolo XII il nome di M. Bello o di Belmonte, per l'amenissime prospettive che si godono in quell'alture. I Pelavicino vi costruirono alcuni fabbricati, e li munirono di bastioni e fortilizj. Restarono questi danneggiati dal furore delle fazioni, ma Niccolò Terzi, succeduto nel possesso del feudo, fece ricostruire nel 1377 l'elevata torre, e cosi venne a cambiarsi il nome di Belmonte in Castelnuovo: questo fortilizio resta tuttora in piedi, nel lato di una vasta piazza”.
Storia
L’antico maniero medievale, eretto nel XII secolo, fu dimora e base strategica di potenti casati parmigiani e padani, quali i da Correggio, i Pallavicino e quindi i Terzi di Parma. Nel 1364 Niccolò il Vecchio acquistò dal piacentino Gherardo Visconti le giurisdizioni di Castelnuovo e di Casale Albino che poi gli furono assegnate in feudo nel 1386 dal signore di Milano Gian Galeazzo Visconti.[2] L'anno successivo, nel 1387, l'imperatore Venceslao di Lussemburgo con proprio diploma siglato a Norimberga, confermava l’infeudazione di quelle terre, e di numerose altre minori nel Parmense, a Niccolò Terzi il Vecchio, e ai suoi discendenti: i figli Ottobuono, con il fratello Giacomo, e quindi il nipote Niccolò de' Terzi, il Guerriero che, nel confliggere di alterne vicende, riuscirono a conservarne il possesso sino al 1449. Il castello, divenuto la principale base strategica del casato, ebbe allora il nome di Castelnuovo dei Terzi.[3]

Sconfitto e costretto all’esilio presso la corte dei Gonzaga di Mantova, Niccolò il Guerriero, nel 1449, da Francesco Sforza, nuovo signore di Milano, il castello, passò brevemente in proprietà dei Terzi di Sissa.

In seguito fu assegnato ai Dalla Porta, poi ai Visconti di Piacenza. Nel 1466 il duca Galeazzo Maria Sforza, figlio di Francesco, investì il fratellastro Tristano Sforza del feudo onorifico terra Castrinovi.

Defunto Tristano, nel 1472, il feudo fu assegnato a Lodovico Fogliani da Reggio, che aveva sposato in seconde nozze la madre del duca Francesco Sforza, Lucia Terzani.

Nel 1479 il figlio di Lodovico, Corrado Sforza Fogliani, capostipite dell’illustre casato piacentino dei marchesi Sforza Fogliani d’Aragona, ebbe l’investitura del feudo di Castelnuovo che da allora si mantenne per tre secoli tra i possedimenti della casata, dando il nuovo nome al castello e al borgo di Castelnuovo Fogliani che tuttora lo distingue.

Intorno al XVII secolo il castello ha vissuto il suo periodo di massimo splendore, grazie soprattutto al rifacimento architettonico del Vanvitelli deciso dal duca Giovanni Fogliani. Nel 1769 questi lasciò eredi di tutti i propri beni il nipote Federico Meli Lupi di Soragna con l’obbligo di assumere il Casato dei Fogliani.

L’ultimo discendente della famiglia fu Federico, che nominò erede universale la figlia Clelia Sforza Fogliani d’Aragona, consorte e presto vedova del marchese Pallavicino di Parma. La duchessa, senza discendenza, nel 1925 poco prima della sua morte, donò il palazzo-castello di Castelnuovo alla Chiesa di Roma. Papa Pio XI decise di farne una sede universitaria riservata alle religiose intenzionate a perfezionare gli studi. Padre Agostino Gemelli, responsabile dell’Istituto, fondatore e rettore dell’Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano, si assunse l’incarico di organizzarla e già nel 1926 venne inaugurato il primo anno accademico.