Il castello di Maccastorna (o Belpavone) è una struttura militare sorta nel XIII secolo nell'omonima località, in provincia di Lodi.
Storia
Fu edificato a pianta quadrangolare ma irregolare nel XIII secolo dai ghibellini cacciati da Cremona in prossimità della riva destra dell'Adda.

Nel 1371 venne acquisito dalla nobile famiglia Vismara da Gian Galeazzo Visconti signore di Milano che nel 1385 lo regalò, assieme al feudo, a Guglielmo Bevilacqua in segno di riconoscimento dell'aiuto per essersi sbarazzato di Bernabò Visconti.

Nel XV secolo la struttura, assieme al feudo di Maccastorna, passò nelle mani di Cabrino Fondulo, condottiero al servizio dei cremonesi Cavalcabò, signori di Cremona. Costui si stabilì nel maniero ed apportò importanti modifiche: edificò le mura di cinta, il fossato con il suo ponte levatoio e le prigioni. Il 24 luglio 1406 diede ospitalità nel castello a Carlo Cavalcabò, cugino di Ugolino Cavalcabò e signore di Cremona, e al suo seguito di ritorno da Milano dopo una visita ai Visconti.[1] Cabrino Fondulo, aiutato dai suoi sgherri, dopo la cena sgozzò gli ospiti e ne buttò i corpi nel pozzo delle taglie. Da allora si narra che nelle sale del castello riecheggino ancora le grida dei morti.[2] Dopo poco si autoproclamò signore di Cremona.

Il castello è rimasto, sino al 1901, in proprietà alla famiglia veronese dei Bevilacqua.

Castello di Maccastorna

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l castello di Camairago è una struttura militare sorta nel XV secolo nell'omonima località, in provincia di Lodi.
Storia
Il castello di Camairago venne edificato nella prima metà del XV secolo per volontà di Vitaliano I Borromeo, già banchiere ducale a Milano, il quale, godendo della stima del duca Filippo Maria Visconti, ottenne da quest'ultimo il feudo di Camairago. Oltre che per difendere i propri territori feudali, il Borromeo realizzò il fortilizio col pieno appoggio del ducato di Milano con l'idea di proteggere tramite esso la valle dell'Adda.

Rimasto nelle mani della famiglia Borromeo anche durante la dominazione spagnola, nel 1630 ospitò i lanzichenecchi che presero parte al seguito dell'esercito imperiale all'assedio di Mantova.

Durante le fasi finali della prima guerra d'indipendenza italiana del 1848, il castello divenne sede del quartiere generale delle truppe austriache del maresciallo Radetzky.

Dopo tali eventi, il castello ha acquisito sempre più il carattere di una residenza agricola privata, sempre di proprietà della famiglia Borromeo.

Struttura
Il castello nei secoli ha mantenuto la medesima struttura delimitata da torri che si articolano lungo le mura, oltre alla presenza di un rivellino che un tempo ospitava due ponti levatoi distinti, uno per le carrozze e uno per il passaggio pedonale.

Castello di Camairago

15th century castle founded in 1460 by Bartolomeo Barattieri. The structure can be visited by the public and includes 30 rooms richly furnished, among which 2 large meeting rooms, kitchens, ice-room and dungeons. In the attic there is the mim- Museum in Motion, a collection of over 800 art works exhibited on a revolving schedule by Italian and foreign contemporary artists, with a section dedicated to artists from Piacenza. It is possible to book for the night in Locanda del Re Guerriero located in Castle park. 

Services: guided tours, contemporary art workshops, bookshop, guided tours in different languages upon request, activities for children upon booking.

It is also possible to organise meetings, conferences, seminars, exhibitions, concerts, banquets, by booking at the telephone numbers provided here.

http://turismo.provincia.piacenza.it

Castello di San Pietro in Cerro

Palazzo Farnese is a palace in Piacenza, northern Italy.
This large partly constructed palace is located on the banks of the River Po in the city of Piacenza in Northern Italy. In 1556, Ottavio Farnese, Duke of Castro and of Parma, also became Duke of Piacenza and initially set up his court there. Ottavio decided on a residence in the city possibly because he could feel more secure due to the presence of a Spanish garrison.

The palace was commissioned by Ottavio's wife, Margaret of Austria, daughter of Emperor Charles V. The new edifice was erected over a former fortress built by the Visconti in 1352, part of which can still be seen.

An initial design was made by Francesco Paciotto, from Urbino, and in 1558, the architect Giacomo Barozzi da Vignola, better known as Vignola, was brought in to revise the designs. Vignola had already been commissioned to design the Villa Farnese at Caprarola (Latium) for Cardinal Alessandro Farnese, the older brother of the Duke. Vignola had to take Piacotto's design into account but significantly revised the design which was presented to the patrons in 1561. The drawings are for a vast palace on a scale paralleled only by the Vatican Palace in Italy; the rectangular plan is circa 111 metres by 88 metres. The building works were entrusted to Giovanni Bernardo Della Valle, Giovanni Lavezzari and Bernardo Panizzari (Caramosino). The actual construction, however, made up only less than a half of Vignola's original project and lacked many of the planned architectural features; missing elements include part of the exterior surrounding walls, the main façade modelled on the ancient triumphal arch and with a large tower, and a theater in the large inner courtyard. The expenditure of such a large palace plus the political machinations of the Piacentine nobility may have caused Ottavio not to complete the building and instead move his court from Piacenza to Parma. The construction of this partly built palace was completed in 1602, under Duke Ranuccio I.
After the death of the last Farnese duke in 1731, the palace fell into disrepair. Restoration began only in the early 20th century and today the Palazzo Farnese at Piacenza houses an important series of museums and exhibitions.

Ducal Chapel
The Ducal Chapel (Cappella Ducale or Cappella Grande) was used by the family for its religious rites. It is a hall on a square plan, turned into an octagon by the introduction of four apses at the corners. The sides have the same length as the chapel's height up to the hemispherical dome. The chapel is decorated with lilies from the Farnese coat of arms and Mannerist masks portraying angels. Other symbols referring to the Ducal family such as the unicorn, starfish, dolphins and turtles, appear in the large frieze.

Palazzo Farnese (Piacenza)

l castello di Calendasco, Castrum Calendaschi, è una fortificazione situata nel paese di Calendasco in provincia di Piacenza.

L'edificio, costruito interamente in mattoni, è sostanzialmente integro ed in buono stato di conservazione, sebbene bisognoso di alcuni lavori di restauro, mostra tutta la sua imponenza di maniero difensivo.

La parte più antica del maniero è sorta per volontà del Vescovo conte di Piacenza, di cui il territorio di Calendasco era feudo, come indicano le tracce architettoniche, intorno all'anno 1000, mentre la prima citazione è in un documento di papa Urbano II risalente al 1187 in cui veniva confermata i diritti di proprietà dei monaci di San Salvatore di Quartizzola su Calendasco.

Il castello con il recetto formava, assieme alla chiesa e all'hospitale dei pellegrini, il burgi Calendaschi. 
Struttura

Particolare di atto notarile del 1461 nel quale viene concesso al presbitero di Calendasco di avere diritto di cimitero, diritto spettante alle chiese pievane
Il castello è costituito da una struttura trapezoidale, interamente costruito in laterizio e caratterizzato dalla presenza di merlature guelfe. La struttura è circondata da un fossato ed è accessibile tramite 3 ingressi, due di essi presentano gli incastri del ponte levatoi, poi, sostituiti da ponti in cotto.

Una torre di forma cilindrica sovrasta l'entrata principale del maniero che conduce ad un cortile interno caratterizzato da un doppio loggiato.

All'interno sono presenti due grandi sale con camino, cioè la caminata magna superiore e quella detta caminata magna inferiore: tutte e due sono definite magne, cioè grandissime in alcuni documenti medievali.

Affiancato al castello, di un secolo più antico, c'è il recetto, sempre ad entrata levatoia con annessa la propria pusterla, con ancora ben visibile il suo battifredo in muratura; anche questa costruzione aveva una propria piccola torretta, posta sul lato nord-ovest, oggi completamente diroccata. Sulla stessa piazza sita dinanzi al recetto ed al castello è l'imponente costruzione, difensiva anch'essa, che conteneva le scuderie.
Il primo nucleo del castello, il recetto, risale ai primi anni dell'XI secolo, mentre il castello vero e proprio viene edificato a partire dal secolo successivo.

Tra le mura del castrum burgi calendaschi nasce nel 1290 il nobile San Corrado Confalonieri, la cui famiglia era feudataria bonis et juribus della zona di Calendasco.

Alla fine del XIII secolo il castello risulta essere di proprietà delle famiglie Palastrelli e Scotti.

Nel 1346 venne distrutto dai ghibellini fuoriusciti da Piacenza, viene poi ricostruito negli anni immediatamente successivi dai guelfi per la sua importante posizione nell'ambito della resistenza contro i Visconti.

Nel 1412 viene, poi, affidato da Filippo Maria Visconti a Bartolomeo e Filippo Arcelli, diventando, così, un avamposto in appoggio al castello di Somaglia, situato sulla sponda opposta del fiume Po. Negli anni successivi il castello passerà alla famiglia Confalonieri, prima di tornare in possesso dei Visconti e, poi, di nuovo, dei Confalonieri.

Il 14 gennaio 1482: dopo vari giorni di assedio, le truppe di Ludovico il Moro, signore di Milano, strappano il castello di Calendasco al capitano Antonio Confalonieri rifugiatosi al suo interno insieme al genero Ottaviano Sanseverino. 
Tornato sotto il controllo della famiglia Confalonieri a seguito del declino della famiglia Arcelli, nel 1572, il castello è teatro dell'assassinio del conte Ludovico Confalonieri ad opera di Antonello De Rossi, amante della contessa Camilla, moglie di Ludovico. Metà del feudo passa, così, alla famiglia Sanseverino, imparentata con i Confalonieri che conservano i diritti sulla rimanente metà. Nel 1584 i Sanseverino, tramite la camera ducale, vendono la loro parte del feudo al conte Gian Battista Zanardi Landi. L'altra metà del feudo passa, invece, sotto la gestione del conte Benzoni.

L'ultimo feudatario di Calendasco è il conte Fabio Perletti, sposo della c.ssa Paola Anguissola d’Altoe’, giureconsulto e ambasciatore farnesiano alla corte imperiale. Il feudo di Calendasco gli viene concesso il 14 aprile 1690 da Ranuccio II Farnese, riconoscente per avere il Perletti, con esito positivo, negoziato presso la corte imperiale e presso i Doria di Genova l’annessione al Ducato di Parma e Piacenza dei feudi di Bardi e Compiano, oltre che per aver condotto con successo le trattative per le nozze di Odoardo II Farnese (primogenito del duca e di Isabella d’Este) con Dorotea Sofia di Neoburgo, madre di Elisabetta, poi regina di Spagna con Filippo V. I Perletti, ed alcuni membri della famiglia Anguissola con cui questi si imparentarono, vissero a Calendasco fino a fine '800.

Nel 1719 la famiglia Zanardi Landi cede la sua parte del castello per ottenere risorse finanziare da utilizzare per ripianare la difficile situazione finanziaria generata da Bartolomeo Zanardi Landi.

Nel 1913 il giurista Giuseppe Scopesi della Capanna, proprietario del castello, lo dona ad un ente di carità che lo cede, in seguito, al comune di Calendasco.

Castello di Calendasco

History
The Castle of Paderna is located in the province of Piacenza, in the town of Pontenure and has ancient origins, so much so that the first news on the building show the date 1 December 817.

It underwent heavy destruction in 1216 due to the Pavia and Parma area and in 1247 by the troops of the emperor Federico II to repair the abbots in 1280 to reconstruct and raise the tower.

The Castle was ceded in 1453 by the monks of San Savino to the noble family of the Marazzani da Rimini who maintained possession over the centuries to come up to the current owners Pettorelli, their direct descendants.

Just in 1400 the complex assumed the current conformation of an elegant fortress with a square shape, almost trapezoidal, oriented approximately according to the cardinal points; the four sides are then surrounded by a wide moat that still partially conserves the water. The structure is divided into two sectors separated by a wall: the one to the south with a large square with the attached barns, stables, arcades and houses of the laborers, the other to the north in turn divided into two courts; in the first one there are the stately residence, the well, the tower and the other dwellings, while in the other there is the chapel and the building through which one can access the large rear garden.

Elements of significant historical and artistic interest are: the entrance tower, square and entirely of brick and equipped with a double drawbridge, the "tower in the water", built in the moat and also square, which has the characteristics of the tower teacher with sighting and developed on four floors and finally the church of S. Maria, part of the oldest part of the structure and later incorporated into the noble residence.

Today the castle, which has become a manor house, is home to an organic farm, with a vegetable garden and orchards and the headquarters of the prestigious "Frutti Antichi" event, linked to the cultivation and preservation of the plant heritage.

In the suggestive and elegant rooms of the Castle it is possible to organize banquets and receptions and, thanks to the presence of the internal church, also the ceremony itself.

https://www.histouring.com

Castello di Paderna

Il castello di Zena è un complesso di sei edifici storici situato nel comune di Carpaneto Piacentino in provincia di Piacenza. Si trova nella pianura Padana, tra i torrenti Riglio e Chero, 5 km a sud della via Emilia, più vicino alla città di Fiorenzuola che a Piacenza.

Oltre ad essere una testimonianza storica del Medioevo e del Rinascimento, esso è oggi il punto di riferimento per ricerche, studi, riflessioni e confronti sul tema del restauro, della funzionalizzazione e della valorizzazione del patrimonio culturale edificato.
Storia
Non si conosce la data esatta della sua fondazione, benché sia probabile che parti della cantina risalgano all'epoca romana. Le prime notizie relative alle vicende storiche risalgono al 1216[1], in questo anno risulta che, durante una marcia di avvicinamento a Pontenure, fanti e cavalieri distrussero il castello o parte di esso, questo fatto potrebbe essere ricondotto il ritrovamento in alcuni ambienti di affreschi bruciati risalenti a quel periodo. Si ha poi notizia di una guerra condotta dalla Chiesa contro i Visconti nel 1373, anno in cui il castello venne conquistato da Francesco Confalonieri.

Altri riferimenti certi sono il 1494, quando, dopo altri cambiamenti di proprietà, il castello fu acquistato da Francesco Sforza di Santa Fiora, ed il 1531, quando divenne residenza di Costanza del Carretto (detta Madama la Grande), vedova di Galeazzo Sanseverino. Da lei il maniero passò al nipote Gilberto Sanvitale, il quale, come ricordano documenti d'archivio, vi entrò “levando e abasciando il ponte levatoio e la ponticella di detto castello, aprendo e chiudendo le porte del fortilizio stesso e camminando in esso”.

Nel 1702 il duca Francesco Farnese donò il feudo di Zena ai fratelli Pier Francesco e Giuseppe Anviti. Ciò avvenne perché Pier Francesco aveva esercitato con competenza e fedeltà l'incarico di segretario presso diversi principi di casa Farnese, seguendoli in diverse corti europee, mentre Giuseppe aveva magistralmente ordinato e diretto l'archivio pubblico e segreto della Camera Ducale. L'ultimo maschio della famiglia Anviti fu il conte Luigi, colonnello dell'esercito di Carlo III di Borbone, che dopo l'annessione del Ducato di Parma e Piacenza allo Stato Piemontese fu arrestato, incarcerato e poi linciato dalla folla inferocita. Fu un episodio terribile che suscitò l'ira di Massimo d'Azeglio, il quale ebbe dure parole nei confronti dei responsabili di questo delitto di Stato.

Il castello passò agli attuali proprietari (famiglia Perotti) verso la metà dell'800, attraverso il parmigiano Luigi Allegri.

Struttura
Il complesso si sviluppa su una superficie complessiva di 4.000 m², inseriti in un'area verde di circa 20.000 m².

Il castello ha struttura massiccia con pianta quadrata, dei quattro corpi di fabbrica che circondano il cortile interno uno fu demolito nel '700, per cui ora ha forma di ferro di cavallo con un lato del cortile chiuso da un muro sormontato da colonne. Si possono vedere, sul fronte ovest, le tracce del ponte levatoio, sostituito da uno in muratura, e quelle del fossato che lo circondava.

All'interno si possono ammirare pregevoli affreschi e sovraporte, un ampio camino sormontato dagli stemmi della famiglia Rossi che ne fu feudataria.

Gli ultimi parziali interventi di restauro vengono realizzati all'inizio degli anni ‘70, dopodiché si giunge all'attuale progetto di riuso generale.

La quasi totalità degli edifici e le aree circostanti sono soggetti a vincolo per il loro valore storico e architettonico e l'edificio principale, cioè il castello, contiene numerosi ambienti affrescati. È affiancato da un'azienda agricola di circa 40 ettari, in un contesto territoriale di alto valore paesaggistico.

Questo compendio di edifici storici, grazie al progetto innovativo in corso di redazione, si propone come grande vetrina di soluzioni tecnologiche ed impiantistiche non meno che di restauro, e costituisce una grande opportunità di aggregazione di partner industriali interessati ai vari temi concernenti la valorizzazione del patrimonio edilizio.

Castello di Zena

This splendid property is located by a bend in the river Po, standing in magnificent gardens and surrounded by a large estate with vineyards, maize fields, poplar groves and vegetable gardens. Antica Corte Pallavicina is situated in a carefully restored historic fortified manor, originally dating from the 16th century, with additions from the 18th and 19th centuries. Now an exclusive boutique country house, it offers comfortable accommodation and fine dining experiences in a tranquil rural setting.

Ideal for relaxing visits to this splendid region of Emilia-Romagna, Antica Corte Pallavicina is just over twenty-five kilometres from the historic city of Cremona, renowned for its musical history and traditions, and its splendid Romanesque-Gothic cathedral, the baptistry, and the Torrazzo, one of the highest brickwork bell-towers in Europe. Antica Corte Pallavicina offers bicycles for hire to explore the magnificent countryside, and boat trips can also be arranged on the river.

Antica Corte Pallavicina is host to a fine Michelin starred restaurant, specialising in regional cuisine and produce from the property's own farm, with a special emphasis being placed on delicious home produced cured meats and hams. A range of cookery classes can also be arranged, with themes ranging from pasta, conserves, and the kitchen garden.

Antica Corte Pallavicina 

La Rocca Pallavicino, nota anche come rocca di Busseto, è un castello d'epoca medievale, quasi interamente ricostruito in stile neogotico intorno alla metà del XIX secolo, che sorge in piazza Verdi, al centro del paese di Busseto in provincia di Parma; al suo interno hanno sede il neoclassico teatro Giuseppe Verdi e il Comune di Busseto.
L'originaria fortificazione fu innalzata nel 985 per volere dell'obertengo Adalberto di Baden, capostipite dei Pallavicino.

Nel 1216 le truppe piacentine e milanesi attaccarono e distrussero il maniero.

Nel 1249 l'imperatore del Sacro Romano Impero Federico II di Svevia investì del feudo di Busseto il marchese Oberto II Pallavicino, che l'anno seguente avviò i lavori di ricostruzione di un possente castello, interamente circondato da una cinta muraria e un fossato, varcabile attraverso un ponte levatoio di collegamento con la grande piazza antistante.

Nel 1395 l'imperatore Venceslao di Lussemburgo confermò a Niccolò Pallavicino i diritti su Busseto, Borgo San Donnino, Solignano, Ravarano, Monte Palerio, Tabiano, Bargone, Serravalle, Pietramogolana, Parola, Castelvecchio di Soragna e Soragna.
Nel 1441 Niccolò Piccinino attaccò su più fronti lo Stato Pallavicino, costringendo il marchese Rolando il Magnifico ad asserragliarsi nella rocca di Busseto; il condottiero cinse d'assedio il maniero e dopo alcuni scontri ebbe la meglio sul Pallavicino, che si rifugiò dapprima a Venezia e successivamente a Ferrara; tutti i feudi furono incamerati dal duca di Milano Filippo Maria Visconti. Rolando cercò di rientrare in possesso dei propri beni e nel 1445 diede prova di lealtà al duca, che acconsentì alla restituzione di quasi tutte le terre confiscate, a eccezione di Monticelli d'Ongina e alcuni altri feudi donati al Piccinino.

Alla morte di Rolando nel 1457, i castelli di Busseto e di Bargone spettarono in comunione ai due figli Pallavicino e Gian Lodovico.

Rocca Pallavicino (Busseto)


Antonio Barezzi, a wealthy merchant and a great music lover, glimpsed Giuseppe Verdi’s aptitude for music early on and asked him to his home as a music teacher for his daughter, Margherita.

The first public appearance by the brilliant youth, in February of 1830, was in the salon, now called “Salone Barezzi” (Barezzi Salon), previously a seat of the Busseto Philharmonic Society founded by Barezzi and Maestro Ferdinando Provesi in 1816. In the months leading up to his move to Milan (1832), where he was to complete his study of music privately under Maestro Lavigna, and after the disappointment of being rejected for admission to the prestigious Milan Conservatory, Verdi lived in the Barezzi home where little by little his friendship with Margherita ripened into love.

His studies were financially supported not only by his father and a scholarship from the Monte di Pietà of Busseto (Pawnshop), but by Barezzi as well. Giuseppe Verdi was infinitely grateful to Barezzi as is shown in his numerous writings. The Salon where concerts and conferences are held, appears to us today as it did in the late 1800s after restoration work carried out in 1979 and 1998 by the “Amici di Verdi” (Friends of Verdi) Association, which has its headquarters there.

Here everything is redolent of the composer: the piano (which Maestro Riccardo Muti, an honorary citizen of Busseto, did not want to play out of respect for the sanctity of the relic), the portrait of Antonio Barezzi and the charcoal drawing of the young Verdi (most certainly the earliest image we have of him), autographed letters including the dedication of the opera Macbeth to his father in-law (1847) and some patriotic appeals (1859).

A marble and bronze plaque on the front of the house commemorates Antonio Barezzi with the words dictated by Arrigo Boito in 1913.

http://www.bussetolive.com

Casa Barezzi

When we think of Italy many images are called back to our minds; generally speaking it’s about idyllic places, deeply viewed in a historical perspective, city palaces or country farmsteads that are vanishing under the spreading standardization of the “pre-packaged” house imposed by the building market. This Italy rich in charm and atmosphere risking to dwell by this time more in our imaginary than in daily reality is worth a deep rethink not only from the point of view of preservation and restoration, but mostly from the point of view of the search for an original and at the same time contemporary Italian style also for those historical architectural examples that would risk to turn themselves into museum houses or wholly distorted. To stage a scenery of contemporary life in an ancient abode is a complex challenge in Italy, where there is a strong resistance to novelty and to themes dear to the contemporary language when architecture buildings with a strong artistic and historical content are involved. The restoration of Casa Orlandi on the contrary starts from the “happy perversion” half ancient and half contemporary alternating in this abode, being as a matter of fact the very essence of the glamour of the tiny guesthouse. Casa Orlandi is a late-18th century abode, strongly desired by a rich middle-class family of the Tuscan textile entrepreneurial activity. The house that was meant to fill the class difference between the wealthy rising middle class and the ancient aristocracy, was richly decorated by one of the main Tuscan fresco painters of the age: Luigi Catani, who worked for the grand duke of Tuscany both at Palazzo Pitti in Florence and in various Medici villas in the environs of Florence. The restoration, long and difficult, for the very bad repair of the palace, 230 square meters unoccupied for twenty years, where also all the frescos had been covered by a thick coat of white paint, right from the beginning has been planned with the purpose of reaching a double aim, all too often forgotten. On the one hand there was the wish for a plain, minimalist restoration, not at all inclined to remaking; wherever the decoration was partially missing it was accepted just as time has handed it down to us; the ancient floors have been saved and preserved, even if some bits are missing or with faults, the ancient casings are all original, kept in their fragile lightness. On the other, there was the strong desire of introducing elements of contemporaneity inside an ancient architecture; a contemporaneity at the same time non stereotyped, entrusted, like it often happens, only to the names of the Italian design, but able to mix very simple elements, almost always objects found around the European markets, with elements on the contrary of famous international designers, right to create that cosy and at the same time non-prearranged mix that is frequently the feature of an experienced “house”. Therefore the choice of keeping a lot of the shared room wide and always various, and just three rooms for the guests, that can enjoy without limit the party hall, the kitchen, the balcony or the library study. The decision not to change in the least the typological aspect neither in the layout nor in the elevations has led as a consequence to the maintenance of a spatiality made by crossed rooms, there is no passage, through always different backdrops, where each room has been “staged” with contemporary criteria so that it is possible to communicate with the ancient places without changing them ever. Everything can be removed, placed again, rethought without distorting the ancient abode, that in this way can be transformed with time remaining witness of a special past and full of evocative power and atmosphere of which the tokens are getting lost: the evidence of a house lived through the ages and always contemporary. So in the small areas, all decorated baths in Corian have been mounted, one rediscovers the pleasure to go through “secret” doors to take shelter in little bathrooms that have been accepted in reduced dimensions to the advantage of a peculiar charm, that of originality. No folk concession to objects in style, some new materials like Corian, the black slate have been introduced, and steel, that constitute the essential elements of our contemporary living. The necessary search for comfort is never betrayed to the advantage of the aesthetic strictness, finding in ancient architecture new cues in order to be expressed. Essentially Casa Orlandi wants to be as follows: a passing-through place for sensitive travellers who love the authenticity of ancient places without renouncing the fascination of contemporaneity but above all it wants to be witness of the fact that the Italian historical architecture, also in its more private and “fragile” version, the abode, nowadays strongly threatened in its integrity by the liberty of conceited builders and not enough defended by the law, has the possibility of being not misrepresented and at the same time to become an extraordinarily contemporary place but also witness of the past and of the passions that have enlivened it over the centuries. Here lies the “contemporary message” for which we present this example of architecture.
https://archello.com